具体描述
タクシー運転手である主人に長年仕えた一冊の道路地図帖。彼が語る、主人とその息子のおぞましい所行を端正な文体で綴り、日本推理作家協会賞を受賞した表題作。学校でいじめられ、家庭では義父の暴力に晒される少女が、絶望の果てに連続殺人鬼に救いを求める「無垢の祈り」。限りなく残酷でいて、静謐な美しさを湛える、ホラー小説史に燦然と輝く奇跡の作品集。
作者简介
平山夢明
1961年神奈川縣出生。從學生時代就開始熱衷於恐怖電影的製作，之後做過廣告企劃、採訪，甚至便利商店店長等工作。1988年首次在《ぼはなん》（手塚真編著）上發表短篇作品。其後擔任週刊記者、電影評論等。1994年發表以著名連續殺人犯為題材的紀實作品《異常快樂殺人》。接著是長篇小說《SINKER－沉沒之物》、《梅爾希奧的悲劇》等，深獲好評。初期的作品以寫實怪談、都市傳奇的題材為主，《「超」恐怖故事》和《東京傳說》兩套系列作品都獲得廣大好評，使平山夢明有了「寫實怪談的超級巨星」的稱號。
在由著名恐怖作家井上雅彥編纂的「異形蒐集系列」中《魔地圖》所刊錄的〈世界橫麥卡托投影地圖的獨白〉，獲得2006年第59屆日本推理作家協會短篇作品獎。同名短篇集獲選為2007年度「這本推理小說真厲害！」日本作品類第一名，被譽為「引起業界騷動，毫無疑問是本年度引爆最熱話題的作品」。許多名家皆對他的作品讚譽有佳，平成國民作家宮部美幸描述平山夢明為「超級異形大師」，芥川賞得主中原昌也稱他是「現代最狂放的重血腥作家」，推理作家綾辻行人也稱他為「地獄超絕技巧師」，妖怪作家京極夏彥則說他是既瘋狂又細膩，讀了平山夢明的作品會上癮，前衛文學研究家柳下毅一郎更是乾脆，直截了當的讚頌：「神！簡直是神！」。
多部作品被改編成電影及電視劇。曾導演的電影作品有《「超」恐怖故事．黑夜電影祭》、《春樹網路電影院．黑色恐怖系列》等。翻譯成中文的作品有：《他人事》（小異出版）。
目录信息
读后感
喜欢吃饭的时候阅读，毕竟一个人吃，在享受食物的同时还能看看书。 8则故事 一星期看完，过后回忆起来，只记得几则故事。 弱小者以弱小者为食，控制不住的好奇 确是逼死人最后的稻草，即使自己明天就不复存在了，也不忘再踩别的弱小者。当然，不是所有人都会这样做，错的是世...
评分个人感觉这本比《他人事》好看，主要是他人事以手机阅读的小说为主，很多都没头没尾，这本至少有完整的设定和自己的逻辑，我个人还挺看重这一点的。 最喜欢的是第一篇《尼古丁与少年，乞丐与老太婆》，就算是所谓善良的孩童，也会有对弱者产生没来由恶意的时候。少年殴打了湖...
评分第二本平山看完了，平山依然梦明，但和《他人事》又有不同的感受。 读完《世界横麦卡托投影地图的独白》我似乎能够理解作者简介中，翻译家柳下毅一郎对于平山的赞颂：“神！简直是神！” （未读过《他人事》的人可以参考我的评论：http://www.douban.com/review/2071799/）...
评分实在不习惯这样的故事。 文风倒还可以，但是内容完全不知所云。整篇故事看下来，虽然每句话都看得懂，可加到一起就不知道在说什么了。 算了，还掉。
评分喜欢吃饭的时候阅读，毕竟一个人吃，在享受食物的同时还能看看书。 8则故事 一星期看完，过后回忆起来，只记得几则故事。 弱小者以弱小者为食，控制不住的好奇 确是逼死人最后的稻草，即使自己明天就不复存在了，也不忘再踩别的弱小者。当然，不是所有人都会这样做，错的是世...
用户评价
这本书最让我感到惊艳的是其结构上的大胆创新。它不像传统的书籍那样有一个明确的中心轴线，反倒像是一个由无数相互连接的小世界组成的网络。不同时间线、不同视角的主体，在看似不经意间交汇、重叠，构成了一种复调式的叙事结构。这种处理方式使得对单一事件的理解变得异常复杂和多面化，你永远无法仅凭一种视角就下定论。我甚至怀疑作者是否刻意模糊了“真实”与“幻觉”的边界，让读者在其中摸索，去辨认什么是内核，什么是外延。这种结构上的“去中心化”处理，无疑是当代文学中一股清流，它拒绝提供简单的答案，而是鼓励读者成为一个积极的解读者，去填补那些故意留下的信息断层。特别是其中穿插的那些仿佛来自某个古老手稿的引用段落，它们以一种疏离的、近乎预言的口吻，为整部作品增添了一层神秘而厚重的历史感，让人不禁思考，我们此刻所处的“现实”是否也只是更大叙事中的一个微不足道的注脚。
评分说实话，初翻开这书时，我的内心是充满疑惑的。它的开篇并非那种抓人眼球的故事情节，而是更像一连串零散的、略显晦涩的意象堆砌。我一度以为自己无法跟上作者的思路，那种强烈的疏离感几乎要将我推开。然而，当我坚持读过前三分之一后，奇妙的事情发生了：那些原本看似毫无关联的碎片开始相互吸引、聚合。这更像是一次对“感知”本身的解构与重塑实验。作者似乎并不关心传统意义上的“人物塑造”或“情节发展”，他关注的是意识流动的本质，是如何在无序中寻找某种潜在的秩序。语言的密度极高，每一个名词和动词的选择都仿佛经过了千锤百炼，既保持了极强的画面感，又不失其概念上的准确性。这种阅读体验是极具挑战性的，它要求读者暂时放下对“故事性”的渴求，转而去品味词语之间产生的化学反应。对于那些习惯于清晰情节引导的读者来说，这可能是一次不太愉快的体验，但对于寻求智力刺激和语言艺术的探索者而言，这里面蕴藏着巨大的宝藏。
评分这部作品以其深邃的哲学思辨和近乎诗意的语言，构筑了一个令人沉醉的精神世界。作者对于时间、存在与虚无的探讨，不再是枯燥的理论说教，而是通过一系列精心编排的场景和角色之间的微妙互动，层层递进地展现在读者面前。我尤其欣赏那种穿插在叙事中的留白，它迫使读者必须主动参与到意义的构建中，每一次重读都会带来新的体悟。那种感觉就像是走入一座巨大且结构复杂的迷宫，每一次转角都可能揭示出不同的光景，但核心的谜团始终萦绕不散。叙事节奏的掌控极为精妙，时而如涓涓细流般细腻绵长，时而又如雷霆万钧般爆发，将人物内心最隐秘的冲突瞬间暴露无遗。尽管某些章节的逻辑跳跃性较大，需要读者极高的专注力去捕捉其内在的关联性，但这恰恰是其魅力所在——它挑战了我们对线性叙事的习惯，引领我们进入一个更加立体和多维的认知空间。这无疑是一本需要时间去消化的“慢读”之作，它留下的回响，远比阅读过程本身更为持久和震撼。
评分从纯粹的情感代入角度来看，这部作品的难度系数极高。它不是那种让你为角色的命运而流泪的作品，相反，它似乎刻意地将读者与角色的情感距离拉开，让你以上帝的视角，甚至更冷峻的、某种“系统”的视角来审视一切的发生。然而，正是这种疏离感，反而营造出一种更深层次的、近乎宇宙尺度的悲悯。角色的痛苦不再是个人化的悲剧，而成为了某种普遍存在的、结构性的困境的体现。作者在描绘这些困境时，所使用的意象往往是宏大而冰冷的——比如永恒的运动、失衡的力场、或者某种无法逆转的熵增。这使得阅读过程变成了一场关于“接受命运的必然性”的沉思。我感觉自己就像是一个站在宇宙边缘的观察者，目睹着星辰的诞生与毁灭，那种壮阔而又无力的感觉，让人心绪久久不能平复。它不迎合读者的情绪需求，但它满足了对深刻洞察的渴望。
评分这部作品的文字质感，是我近年来阅读过的文学作品中最具“物质性”的一个。每一个句子都仿佛经过了精密的机械加工，棱角分明，却又带着一种令人不安的流畅性。它不是那种温文尔雅的散文，而更像是一种对现实进行高速扫描后留下的数据痕迹。我尤其喜欢作者在描述空间转换时所采用的句法，那种长句的连续推进，如同高速列车驶过一系列相似又略有差异的风景，让人在晕眩中感受到一种被强行拉扯着前进的力量。尽管整体氛围偏向于冷峻的思辨，但其中偶尔迸发出的、对某种失落的美好的缅怀，却又是如此的真挚和尖锐。这些怀旧的碎片，如同在冰冷的金属表面蚀刻出的温暖符号，瞬间打破了之前的疏离感，带来极强的反差张力。阅读它，与其说是在阅读故事，不如说是在参与一场关于语言极限和人类精神边界的极限测试，需要极大的精神投入，但回报也是非同一般的深刻体验。
评分文库本购于福九善。这种小说都可以获“这本推理小说真厉害”、“推理作家协会奖”，日本推理真的可以去死了。对于梓崎优等人我尚没有自信保证能胜过，对平山梦明我倒是极度有信心——不论是逻辑性还是意外性还是文笔，我可以完胜。唯一不能跟他比的只是重口味罢了。你们都那么爱看重口味么？我不爱看。
评分文库本购于福九善。这种小说都可以获“这本推理小说真厉害”、“推理作家协会奖”，日本推理真的可以去死了。对于梓崎优等人我尚没有自信保证能胜过，对平山梦明我倒是极度有信心——不论是逻辑性还是意外性还是文笔，我可以完胜。唯一不能跟他比的只是重口味罢了。你们都那么爱看重口味么？我不爱看。
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评分放置几年才看完，最后一篇相当醉人啊。。。。
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