具体描述
“韩国八零后天才女作家”金爱烂 首部散文集
深情回望 成长之路与文字生涯
韩国文学翻译奖得主 薛舟 作序《名字就是生活》
“金爱烂的小说就是她的思想。她的写作就是她的行动。许多年以后,她的作品会超越文学,成为新闻之外弥足珍贵的社会记录,供人们反思这段过往的岁月。”
《容易忘记的名字》是金爱烂首部散文集,分三部共三十二篇。第一部名为“呼唤我的名字”,以走过作者生命的名字为线索,深情回望成长之路与往昔岁月;第二部名为“和你一起呼唤的名字”,记录作者在文学意义上的成长以及与文人朋友的交往;第三部名为“召唤我们的名字”,分享作者的阅读与游历,观察与反思周遭社会。金爱烂说,“世界上不存在容易忘记的名字”,即每个普通人都不该被遗忘。本书既是作者致谢以往生命中出现的人们,也会让读者回忆过去,更加珍视人际往来。
作者简介
作者简介:
金爱烂,1980年生于韩国仁川市,毕业于韩国艺术综合学校戏剧院剧作系。2002年短篇小说《不敲门的家》获得第一届大山大学文学奖,该小说又发表于2003年《创作与批评》春季号,从此开始文学活动。著有短篇小说集《奔跑吧,爸爸》《滔滔生活》《你的夏天还好吗?》《外面是夏天》,长篇小说《我的忐忑人生》(同名改编电影由宋慧乔、姜栋元主演),散文回忆录《容易忘记的名字》。曾获《韩国日报》文学奖、今日年轻艺术家奖、申东晔创作奖、李孝石文学奖、金裕贞文学奖、年轻作家奖、李箱文学奖、东仁文学奖、吴永寿文学奖等。
译者简介:
薛舟,原名宋时珍,诗人、翻译家,毕业于解放军外国语学院,主要译著有《妈妈,你在哪里?》《唯有悲伤不撒谎》《我的叔叔李小龙》《风之画员》等,著有校园儿童小说《不准带机器人上学》等。2007年,荣获第八届韩国文学翻译奖。
目录信息
第一部 呼唤我的名字
养育我的百分之八十
梦寐以求的瞬间就在此时,此地
夜间飞行
盛夏之夜的收音机
和你的遭遇
悄悄话
夏日的风俗
歪歪——扭扭
飘舞的横幅
副词和问候
我的起源,他的恋爱
语言的弱点
玩牌
初冬
拥抱时分
身体和风
第二部 和你一起呼唤的名字
庆祝生日
夏日心事
冲她吹口哨
燕湖观念词典
在语言周围,寻找口才
她那蓝色的手
特别、肮脏、羞耻、美丽——赫塔·米勒的《呼吸秋千》
忐忐忑忑《山海经》
第三部 召唤我们的名字
斑斑点点
旋律的方向——君特·格拉斯的《铁皮鼓》和波兰北部城市格但斯克
句子影响圈
点、线、面、层
倾斜的春天,我们看到的
知道的故事,不知道的歌
光与债
容易忘记的名字——短篇《水中的歌利亚》作家笔记
作家的话
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
读完整本书后,我留在脑海中挥之不去的是一种关于“不完美的美学”的深刻体会。作者似乎并不热衷于描绘圆满的结局或者彻底的救赎。相反,他擅长捕捉那些破碎的、未竟的、甚至带有一丝遗憾的瞬间。书中很多人物都背负着难以言说的过去,他们努力地向前走,但那些阴影始终跟随着他们,不是作为惩罚,而是一种烙印,成为了他们的一部分。这种坦诚让人感到释然——生活本来就是由无数个不合时宜的片段和未能实现的愿望拼凑而成的。这本书没有给出任何廉价的安慰,它只是平静地展示了:即便如此,生活依然值得被认真对待和铭记。最后的几页,文字非常稀疏,留白很多,仿佛作者在用最少的笔墨,让读者自己去填充那些未完待续的情感。合上书本的那一刻,我没有听到宏大的交响乐,只有一种如同壁炉中柴火噼啪作响的,温暖而踏实的寂静,让人回味悠长。
这本书的语言风格变化真是令人惊叹,简直像一位技艺高超的魔术师在玩弄文字。前一部分,作者的用词极为典雅、考究,句式结构复杂,充满着古典文学的韵味,读起来需要反复推敲才能领会其深层含义。但到了中段,当故事的主线转移到现代都市的背景下时,语言突然变得极其口语化,充满了时下的俚语和简短的断句,仿佛直接截取了现代人手机里聊天的记录,充满了即时性和爆发力。这种强烈的反差并没有造成阅读上的割裂感,反而增强了戏剧张力。我猜想,作者可能是在通过语言的演变,暗示着角色们在不同人生阶段的心态变化——从对世界的敬畏到对现实的直白审视。最妙的是,在一些关键转折点,作者会突然插入一段完全不同于前后文的诗歌体散文,那些句子如同从另一个维度投射下来的光束,带着一种超然的哲学意味,让人在喧嚣的故事中获得片刻的宁静和反思。
这本厚厚的精装书刚拿到手,我就被它封面上那张略显模糊的老照片吸引住了。照片里是一群人在海边嬉闹,背景是灰蒙蒙的天空,似乎在诉说着一个悠远的故事。内页的纸张有一种温暖的、略带粗糙的质感,油墨的味道混合着淡淡的霉味,让人立刻产生一种沉浸感。我翻开扉页,里面的排版非常古典,每一章的开头都有一个精致的手绘插图,线条流畅却又带着一种不确定的模糊感,仿佛是记忆中一闪而过的画面。这本书的字里行间,弥漫着一种难以言喻的怀旧气息,不是那种刻意营造的伤感,而更像是一种对时间流逝的平静接受。我注意到作者非常注重环境的描写,无论是城市中喧嚣的街景,还是乡间小路的寂静,都被描绘得极其细致入微,光影的变化、空气中的湿度、甚至细微的声响,都仿佛能穿透纸面,直抵读者的感官。这种对细节的执着,使得整个叙事世界异常丰满和真实,让人不禁感叹作者是如何捕捉并定格住那些稍纵即逝的瞬间的。我花了整整一个下午才读完前三章,每读完一个小节,我都需要停下来,走到窗边,眺望远方,消化那种厚重的情感。
我特别欣赏这本书对于“非主流”配角的刻画,那些人物的笔墨不多,却个个栩栩如生,仿佛他们随时都会从书页里走出来,在我的客厅里对我微笑。比如那位总是穿着一件褪色花衬衫,在街角摆弄老式留声机的修表匠,他的每一次动作,每一次对光线的反应,都被作者描摹得如此细致,以至于我能闻到他工作台上机油和旧金属的味道。他出场的次数屈指可数,却像一块强磁铁,默默地吸引和牵动着主要人物的情绪走向。这本书的厉害之处在于,它没有将所有精力集中在“主角光环”上,而是构建了一个完整、有生命的生态系统,每一个小角色都有其不可替代的重量和存在的理由。这让我重新审视了生活中的那些“路人甲”——也许他们才是构成我们记忆底色的真正基石。读完他们的片段,我感觉自己对周围的人和事都有了一种更深层次的共情能力,这不仅仅是一部小说,更像是一部关于人与人之间微妙连接的社会观察报告。
坦白说,一开始我有些被这本书的叙事节奏所迷惑。它的开篇非常缓慢,像是老式的电影镜头,需要很长时间才能聚焦到一个清晰的主体上。人物的对话也显得有些疏离和克制,很多关键的情绪和信息都隐藏在那些未说出口的停顿和眼神交流之中。这要求读者必须全神贯注,不能有丝毫的走神,否则很容易错过那些微妙的线索。我不得不承认,我初期读得有些吃力,甚至一度想放弃,觉得它过于“晦涩”了。但当我坚持到书中一个关于童年夏日场景的段落时,一切都豁然开朗了。作者突然加快了笔速,用一种近乎奔跑的语态,描绘了一场突如其来的暴雨,和一群孩子在雨中互相追逐的狂喜。那一刻,我仿佛也成了那个泥泞小路上的参与者,那种纯粹的快乐带着一股野性的力量,瞬间击穿了之前所有的困惑。这本书,像一位经验丰富的老船长,它不会直接告诉你目的地在哪,而是让你先习惯海浪的起伏,等你真正适应了颠簸,才能感受到它带领你航行的真正目的地的壮阔。
这个世界上可能会存在容易忘记的名字,但不存在应该忘记的名字,那些朝夕相伴的家人朋友,萍水相逢的过路人以及沉入海底的遇难者…作者对“人”,有无限的悲悯。
“在某个句子下面画线,感觉就是和那句话肌肤相亲。”
成长驻足的空间滋养了人与文学,脆弱的语言碰撞着与伪善的权力抗衡。书页上的划线是与世界相连的痕迹,寄出的信会再次回到自己手中。
建议读过她的小说再翻开这本,会更被书页间“人”的香气打动,读过感觉更多了解了我的小宝藏作家一点,开心。
喜欢一个作者,尽量不要去看她的写实的散文和约稿,会突然间没那么爱她以前的作品。以前觉得她好特别啊,现在觉得她也不过是一个商业作者了。