具体描述
《中老年书画(第2辑)》中顾恺之的画论，强调以“传神”为中心，提出了“天趣”、“骨趣”等著名论点，以及“骨法、用笔，用色，临见妙裁，置陈布势”和临摹等具体的绘画方法。在传神的刻画上，他又特别强调眼睛的刻画，以及体态动势、人物关系、环境的衬托等等，乃至于用笔用墨的轻重、构图的效果等等。他还提出“迁想妙得”，“迁”字是变动不居，上升之意，古时称官职提升为“迁”；又《系辞》有云：“变动以利言，凶吉以情迁。”“妙”字就是《老子》书中“玄之又玄，众妙之门”的“妙”，顾恺之所谓绘画的奥妙就是“传神”。“四体妍媸，本亡关于妙处”，即无关于“传神”处，因“传神写照，正在阿堵之中”。“得”字老、韩书中常见。
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用户评价
这部《中老年书画（第2辑）》真是让我眼前一亮，从我拿到这本书到现在，已经过去了快一个月的时间，我几乎是爱不释手。作为一名业余的中国画爱好者，我一直希望能找到一本既有深度又不失亲和力的学习资料，这本书恰好满足了我的需求。首先，从装帧设计上就能看出编辑的用心，纸张的质感非常棒，印刷的色彩还原度极高，尤其是那些水墨画的层次感，即便是通过印刷品也能感受到原作的韵味。书中选取的范例作品，跨越了不同流派，从工笔的细腻到写意的奔放，都有涉及，这对于我们这些需要全面学习的初学者来说，无疑是一个宝库。我尤其欣赏它在技法讲解上的细致入微，比如如何控制毛笔的含水量、如何通过笔锋的提按来表现物体的筋骨和神韵，这些理论知识都配有清晰的图解和步骤示范，让人一看就懂，一学就会。我试着模仿了几幅小品，效果比我自己摸索要好上太多，感觉自己的眼界和技巧都有了质的飞跃。这本书不仅仅是一本技法书，更像是一位循循善诱的老师，让人在学习的过程中充满了乐趣和成就感。
评分我得说，这本书的编排逻辑简直是教科书级别的典范，看得我心悦诚服。我以前买过不少关于书法和国画的书籍，很多都是知识点零散，东拼西凑的感觉。但《中老年书画（第2辑）》的结构非常清晰，它似乎是为我们这群退休后有大把时间钻研艺术的中老年朋友量身定做的。开篇部分对传统笔墨的认识进行了系统性的梳理，深入浅出地介绍了文房四宝的特性和使用心得，这对我们这些需要重新捡起“十八般兵器”的人来说至关重要。随后，它并没有急于展示高难度的作品，而是循序渐进地引入了基础的线条训练，从“S”形到“之”字的反复练习，每一个基本功都扎得非常实。最让我感到惊喜的是，书中还特别辟出了一章来讨论“意境的培养”，这往往是很多技法书会忽略的“软实力”。作者通过解读古人诗词与画作的结合，引导我们理解“画中有诗，诗中有画”的境界，这让学习过程从单纯的“模仿”上升到了“理解和创造”的层面，极大地丰富了我的艺术体验。这种由浅入深、理论与实践紧密结合的编排方式，确实让学习过程变得高效且富有成效。
评分说实话，我最近几年尝试着想给孙辈们做一些传统文化传承的工作，但苦于没有合适的辅助材料。《中老年书画（第2辑）》的出现，简直是雪中送炭。它的讲解方式非常清晰直观，即便是我这样年纪稍长、记忆力不如从前的人，也能很快掌握关键点。书中大量的色彩对比图和不同光照条件下墨色的变化展示，对我理解水墨的微妙之处帮助巨大。此外，它还提供了一些非常实用的“速成小窍门”，比如如何快速画出一组生动的竹叶，或者如何运用“湿墨”和“焦墨”营造出雨后山林的氛围，这些技巧可以直接应用到创作中，立竿见影。最让我感到欣慰的是，这本书的文化底蕴非常深厚，它在介绍技法的同时，还会穿插讲述相关画种的历史典故和文人雅士的逸闻趣事，这不仅让学习过程变得生动有趣，更重要的是，它将艺术欣赏的维度拓宽了，不再是单纯的技术操作。这本书不仅充实了我自己的晚年生活，也让我有信心能将这份美好的艺术熏陶传递给下一代，真是一本集技法、艺术和人文于一体的精品。
评分我是一位资深的书法爱好者，偶然间翻阅到这本关于“书画”的书，原本担心它会过度侧重于绘画而忽略了书法基础。事实证明，我的顾虑是多余的。《中老年书画（第2辑）》在书法部分的投入同样令人印象深刻。它并非简单地罗列几种字体，而是着重讲解了如何将书法的笔法融入到绘画的勾勒之中，这一点对于提升整体艺术水平至关重要。书中详细阐述了“骨法用笔”的原理，并将其与山水画的皴法、人物画的衣纹处理巧妙地联系起来。我特别喜欢它对篆、隶、楷、行、草五体书法的精要提炼，每一种字体都配有碑帖的精选范例和关键笔画的放大解析，即便是对书法有一定基础的人来看，也能找到新的启发点。通过对这些书写技巧的学习，我在处理画作的题跋和印章边缘时，感觉线条一下子变得更加遒劲有力，整体画面也因为有了坚实的书法基础支撑而显得更加稳重、大气。这本书真正做到了将书与画视为一个有机的整体来教授，而不是两张皮。
评分坦白讲，我本来对“中老年”这个定位的书籍是抱有一丝保留态度的，总觉得这类书籍可能会过于保守或者内容陈旧。然而，《中老年书画（第2辑）》完全颠覆了我的固有印象，它展现出了一种非常现代和开放的视角。书中所选的范画，既有对传统经典的一次精彩致敬，也融入了许多当代书画家的创新元素，让人感觉艺术的生命力是永不枯竭的。例如，在花鸟画部分，它没有局限于传统的“梅兰竹菊”，而是尝试用更现代的构图和更鲜明的色彩来表现一些少见的题材，这极大地激发了我的创作热情。更值得称赞的是，书中非常注重“心境”与“技法”的平衡。很多篇幅都在强调，艺术的最终目的不是炫技，而是修身养性，是表达内心的平静与喜悦。这种人文关怀的融入，对于我们这个年龄段的人来说，比单纯的技法指导要重要得多。它让我意识到，拿起毛笔的那一刻，就是在与自己的内心对话，这本书成功地引导了我进入这种宁静而充实的艺术状态。
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