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40-60年代香港歌舞片（body genre）的興盛，女星主導的時代，直到李小龍時代的功夫片纔改變。白光，葛蘭，鍾情，葉楓，張仲文等野性奔放“最美麗的動物”（歐美“巨型肉彈” Jane Russell，Jayne Mansfield影響）改變中國電影中楚楚可憐（阮玲玉，周璿）或雍容華貴（鬍蝶，李麗華，林黛）的女性形象。鄭佩佩 （井上梅次導演《香江花月夜》從戲劇化的人情世故轉嚮感官刺激， 120頁），王萊（李安《推手》）也常齣現。

40-60年代香港歌舞片（body genre）的興盛，女星主導的時代，直到李小龍時代的功夫片纔改變。白光，葛蘭，鍾情，葉楓，張仲文等野性奔放“最美麗的動物”（歐美“巨型肉彈” Jane Russell，Jayne Mansfield影響）改變中國電影中楚楚可憐（阮玲玉，周璿）或雍容華貴（鬍蝶，李麗華，林黛）的女性形象。鄭佩佩 （井上梅次導演《香江花月夜》從戲劇化的人情世故轉嚮感官刺激， 120頁），王萊（李安《推手》）也常齣現。

40-60年代香港歌舞片（body genre）的興盛，女星主導的時代，直到李小龍時代的功夫片纔改變。白光，葛蘭，鍾情，葉楓，張仲文等野性奔放“最美麗的動物”（歐美“巨型肉彈” Jane Russell，Jayne Mansfield影響）改變中國電影中楚楚可憐（阮玲玉，周璿）或雍容華貴（鬍蝶，李麗華，林黛）的女性形象。鄭佩佩 （井上梅次導演《香江花月夜》從戲劇化的人情世故轉嚮感官刺激， 120頁），王萊（李安《推手》）也常齣現。

白光光，照地堂

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