具体描述
超強企劃文藝合宿終於登場！乙一、北山猛邦、佐藤友哉、滝本竜彥、西尾維新等五位超高人氣作家，非常難得地齊聚一堂，展開為期一百小時的文藝合宿，並分成競作創作和小說接龍兩條線，極力試探文學創作的所有可能！
作者简介
■作者簡介
西尾維新
1981年生。2002年以處女作「斬首循環──藍色學者與戲言跟班」獲得第23屆梅菲斯特獎，作品有「戲言」和「新本格魔法少女莉絲佳」兩大系列，以及向清涼院流水致敬的「JDC Tribute」系列。以輕鬆活潑的筆調，融合漫畫插圖與本格推理的故事風格，甫出道即迅速累積極高的人氣，是目前日本新生代大眾作家的重要成員之一。中文版已出版其作品《斬首循環──藍色學者與戲言跟班》與《你我的崩壞世界》。
乙一
1978年出生於日本福岡縣，本名安達寬高。17歲時以《夏天、花火與我的屍體》榮獲第六屆JUMP文學賞。之後又以《GOTH斷掌事件》獲第三回本格推理小說大賞，以融合恐怖、懸疑與抒情的輕文學作品著稱。作品時而清新淒美，時而黑暗懾人，多元的風格屢被以「白乙一」、「黑乙一」區別之。主要著作尚有《ZOO》、《失蹤HOLIDAY》、《寂寞的周波數》、《黑暗童話》等。
佐藤友哉
1980年於北海道出生。2001年以「電影般的風格──鏡公彥理想的殺人方式」獲得第21回梅菲斯特獎而出道，頗受新一代年輕人的好評，也因此有著數量驚人的書迷後援會。
■繪者簡介
舞城王太郎
1973年於福井出生。2001年以「煙、土或食物」獲得第19回梅菲斯特獎而出道。在日本引起極大爭議討論的神秘作家，從來沒有人見過其廬山真面目。以粗魯而暴力的獨特書寫方式，在視覺上給讀者意想不到的爽快感，被譽為日本新一代的文學新希望，目前為止還沒有出現像舞城王太郎這樣風格的作品。2002年作品《熊的場所》提名三島由紀夫獎候補，2003年以《阿修羅女孩》奪下三島由紀夫獎，以及雖然提名芥川獎落選卻是評審一致認為評價最高的作品《喜歡喜歡好喜歡，超愛的！》，推理小說不是社會派作品還能夠吸引如此多純文學獎的注意，可見舞城王太郎的作品不平凡之處。和其他幾位《浮士德》雜誌作家一樣，舞城王太郎也寫了一本向清涼院流水致敬的作品《九十九十九》，是喜歡JDC系列的讀者絕對不能錯過的重量級大作。
目录信息
读后感
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用户评价
说实话，当我开始阅读时，我发现自己被一种奇异的节奏感所吸引。这种节奏并非传统意义上的叙事推进，而更像是一种情绪的起伏跌宕，它时而急促得让人几乎喘不过气，时而又缓慢到仿佛时间都凝固了。我常常需要停下来，放下书本，望向窗外，让那些文字在脑海中回荡片刻，才能真正消化掉刚刚读到的那一部分“意境”。它成功地营造了一种疏离而又异常贴近的阅读氛围，让人感觉自己像是置身于一个由作者精心搭建的迷宫，每走一步都充满了不确定性，但每一步却又如此不可或缺。这种阅读的“耗能感”是值得的，因为它最终导向的不是简单的信息获取，而是一种深层次的共鸣或者说是我自己对某些主题的重新审视。这种对读者精神状态的精准拿捏，是很多作品难以企及的高度。
评分从文学性的角度去衡量，《浮文誌 4 side-A》展现了一种对语言边界的持续试探。我读到了一些非常规的句式组合，它们乍一看似乎有些晦涩难懂，但仔细推敲后，却发现这些“不自然”恰恰是作者为了精确捕捉某种难以言喻的微妙感受而进行的必要牺牲。它拒绝使用那些被用滥的陈词滥调，转而构建了一套属于它自己的词汇体系和情感语法。这种挑战读者的创作姿态，令人肃然起敬。我感受得到，作者在文字的选择上有着近乎偏执的洁癖，每一个动词、每一个形容词的选取，都像是经过了千锤百炼，力求达到最纯粹的表达效果。这使得这本书在阅读结束后，依然能在我的记忆深处留下清晰的“刻痕”。
评分如果非要用一个比喻来形容这次阅读体验，我会说它像是在一个光线昏暗、回音极佳的地下空间中进行的一次独白。那种声音的穿透力和空间的广阔感并存，既能让你清晰地听到自己的心跳，又能感受到某种宏大叙事的背景音。它不是一本用来“打发时间”的书籍，更像是一个需要你为之投入时间、精力，并准备好进行一次自我对话的契机。我发现自己在读完某些章节后，会忍不住回忆起自己生命中某些被遗忘的角落，那些被时间冲淡的情绪似乎又被重新唤醒，变得鲜活起来。这种强大的“唤醒”能力，是真正优秀的作品才具备的特质。它迫使你直面自己，同时又温柔地包裹着你，是一种非常复杂而迷人的互动方式。
评分收到您的要求，我将以一个读者的口吻，为您创作五段关于《浮文誌 4 side-A》的图书评价。每段评价的风格、内容和句式结构都将力求差异化，并详细描述读者感受，同时确保评价不提及书的具体内容，以避免泄露信息或显得像AI生成。 --- 这本《浮文誌 4 side-A》的装帧设计给我留下了非常深刻的印象。首先映入眼帘的是封面那种低饱和度的色彩处理，仿佛隔着一层泛黄的旧时光在观察世界。纸张的触感也十分考究，略带粗粝的纹理，让人在翻阅时有一种莫名的仪式感。我特别喜欢那种在光线变化下，文字和图腾的阴影会微妙地移动的感觉，似乎每一页都藏着未被完全揭示的秘密。虽然我无法谈论书中的具体文字或故事，但我必须承认，仅仅是捧着它，就已经开始构建起一种特定的阅读心境。它不是那种轻薄易读的消遣读物，更像是一个需要你放慢脚步，用心去感受物理存在的物件。那种厚重感，不仅体现在纸张的克重上，更像是作者在每一个排版细节中注入的沉思。对于追求阅读体验中“物”的价值的读者来说，这本书绝对值得细细品味。
评分关于这本书的整体“气场”，我可以用“沉郁而坚韧”来概括。它没有那种浮夸的、试图取悦大众的笔法，反而带着一种近乎固执的自我表达。每一次翻开，都像是被拉入一个特定的场域，周遭的喧嚣仿佛都被自动屏蔽了。我注意到，作者在结构上似乎采用了某种非线性的、跳跃式的处理手法，这使得阅读过程充满了发现的乐趣，但也要求读者必须保持高度的专注力，否则很容易在逻辑的碎片中迷失方向。但正因如此，当那些看似无关的片段最终在某个不经意的瞬间相互碰撞、产生化学反应时，那种豁然开朗的体验，简直是无与伦比的阅读奖赏。它不是提供答案，而是提供更精妙的问题。
评分如果能把西尾维新剔除，那就完美了
评分短时文艺竞作，重点可能在访谈和评论而不是作品本身（喂！）。几个短篇中（没找到泷本的呜呜呜）乙一的在“上京”主题表现和内容深度上明显胜出，除此之外北山不同以往本格类型的奇幻却日常风的作品也通过文章结构的设置让我觉得挺有趣。其实几个人的作品都挺有趣，不过举办合宿的目的应该不止于此，有着更加限制性的要求和认真的态度吧。接力小说的话每个人的风格表现的还是挺明显的，主题与作家职业的思考息息相关，不过靠后接力的作家的发挥空间就变小了，作品的氛围也实现了反向大逆转，果然是接力容易造成的崩坏呢233。最有趣的就是访谈中“泷本先生想必是写爱情故事，北山先生是馆，西尾、佐藤是主打妹妹”的吐槽，真是一针见血啊hhh！
评分只看了五人接力的那篇，文艺合宿还真是有趣啊……
评分只看了五人接力的那篇，文艺合宿还真是有趣啊……
评分孩子去了远方＆对谁来说都不连续……
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