图书标签: 海外中国研究  现代文学  梅仪慈  近代史  现当代文学  文学研究  文学  作家专论   

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梅氏以丁玲小说中意识形态作用与创作实践对其反应这一紧张关系为主轴。早期丁玲通过将自我融入小说人物、变小说艺术为个性的寻找过程中，自我与世界的冲突的记录、主人公的无情自剖、双重透视的叙述视角、欧化从句反映人物曲折心理、非全知叙事者延宕阐述与第一人称叙事的游移表演制造自我的认知危机，掏空客观世界的实体性，使得文学创作陷入卢卡奇意义上的排除现实的僵局；为打破此僵局，丁将注意力转移至外部环境的摹写。环境描写中暗含的政治隐喻一反卡勒式的现实主义的再现仿效性倾向，主题现实掩盖了生理真实，消弭个人与世界的敌对。隐含作者的全知特权让位给集体愿望和情绪的表达，塑造典型人物，以划一的语言概括现实。《太阳照在桑乾河上》以巴特式的诠释法、历史／小说畛域的模糊和明朗未来的预告，成为詹明信所谓具备客观整体性的长篇小说。

梅氏以丁玲小说中意识形态作用与创作实践对其反应这一紧张关系为主轴。早期丁玲通过将自我融入小说人物、变小说艺术为个性的寻找过程中，自我与世界的冲突的记录、主人公的无情自剖、双重透视的叙述视角、欧化从句反映人物曲折心理、非全知叙事者延宕阐述与第一人称叙事的游移表演制造自我的认知危机，掏空客观世界的实体性，使得文学创作陷入卢卡奇意义上的排除现实的僵局；为打破此僵局，丁将注意力转移至外部环境的摹写。环境描写中暗含的政治隐喻一反卡勒式的现实主义的再现仿效性倾向，主题现实掩盖了生理真实，消弭个人与世界的敌对。隐含作者的全知特权让位给集体愿望和情绪的表达，塑造典型人物，以划一的语言概括现实。《太阳照在桑乾河上》以巴特式的诠释法、历史／小说畛域的模糊和明朗未来的预告，成为詹明信所谓具备客观整体性的长篇小说。

梅氏以丁玲小说中意识形态作用与创作实践对其反应这一紧张关系为主轴。早期丁玲通过将自我融入小说人物、变小说艺术为个性的寻找过程中，自我与世界的冲突的记录、主人公的无情自剖、双重透视的叙述视角、欧化从句反映人物曲折心理、非全知叙事者延宕阐述与第一人称叙事的游移表演制造自我的认知危机，掏空客观世界的实体性，使得文学创作陷入卢卡奇意义上的排除现实的僵局；为打破此僵局，丁将注意力转移至外部环境的摹写。环境描写中暗含的政治隐喻一反卡勒式的现实主义的再现仿效性倾向，主题现实掩盖了生理真实，消弭个人与世界的敌对。隐含作者的全知特权让位给集体愿望和情绪的表达，塑造典型人物，以划一的语言概括现实。《太阳照在桑乾河上》以巴特式的诠释法、历史／小说畛域的模糊和明朗未来的预告，成为詹明信所谓具备客观整体性的长篇小说。

梅氏以丁玲小说中意识形态作用与创作实践对其反应这一紧张关系为主轴。早期丁玲通过将自我融入小说人物、变小说艺术为个性的寻找过程中，自我与世界的冲突的记录、主人公的无情自剖、双重透视的叙述视角、欧化从句反映人物曲折心理、非全知叙事者延宕阐述与第一人称叙事的游移表演制造自我的认知危机，掏空客观世界的实体性，使得文学创作陷入卢卡奇意义上的排除现实的僵局；为打破此僵局，丁将注意力转移至外部环境的摹写。环境描写中暗含的政治隐喻一反卡勒式的现实主义的再现仿效性倾向，主题现实掩盖了生理真实，消弭个人与世界的敌对。隐含作者的全知特权让位给集体愿望和情绪的表达，塑造典型人物，以划一的语言概括现实。《太阳照在桑乾河上》以巴特式的诠释法、历史／小说畛域的模糊和明朗未来的预告，成为詹明信所谓具备客观整体性的长篇小说。

梅氏以丁玲小说中意识形态作用与创作实践对其反应这一紧张关系为主轴。早期丁玲通过将自我融入小说人物、变小说艺术为个性的寻找过程中，自我与世界的冲突的记录、主人公的无情自剖、双重透视的叙述视角、欧化从句反映人物曲折心理、非全知叙事者延宕阐述与第一人称叙事的游移表演制造自我的认知危机，掏空客观世界的实体性，使得文学创作陷入卢卡奇意义上的排除现实的僵局；为打破此僵局，丁将注意力转移至外部环境的摹写。环境描写中暗含的政治隐喻一反卡勒式的现实主义的再现仿效性倾向，主题现实掩盖了生理真实，消弭个人与世界的敌对。隐含作者的全知特权让位给集体愿望和情绪的表达，塑造典型人物，以划一的语言概括现实。《太阳照在桑乾河上》以巴特式的诠释法、历史／小说畛域的模糊和明朗未来的预告，成为詹明信所谓具备客观整体性的长篇小说。