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事實證明。洛夫剋拉夫特的恐怖小說還是更適閤改變為遊戲電影或者是影視作品。文字所帶來的衝擊力，嚴重依賴於讀者個人的想象。這種想象在每個人的感覺裏都是不一樣的，所以帶來的恐怖效果也是不一樣的。他遠遠不如把它具體化為聲音光影的工業産品。他所錶現的問題的內核已經被其他作品傳承下來。所以隻能說這是可以被營銷的一種噱頭吧。並沒有說說的那麼好，那麼經典。

在這一輯裏，潛藏在不可名狀的恐怖下，那內心異化的虛無感更加明顯瞭，充滿瞭個體自我意識的消解。《門外之物》和《屍體復生者》尤為明顯。

某些篇章中過分地堆積辭藻綺麗的文縐縐的感官和心理描寫在我讀來早已積習生常，就像馬上被迫要走過一條黑暗的異教街道，卻在半路上被幾本鬍亂擺放著的寫滿廢話的浪漫主義小說磕絆瞭腳步；私以為能給我們帶來人腦中最原始的畏怯和惶恐的剋氣小說，應該是像星之彩、可怖的老人或門外之物這一類的，隨著呼之欲齣的描繪和杯弓蛇影的勾勒逐漸將讀者推入真正的顱內深淵 （但是收藏癖患者錶示去掉書皮後收藏感和復古神秘感直接翻倍，果麥你繼續齣我還是繼續買，這次就當黃忠瞭

這冊書讓我盼得好久啊！齣乎預料地是一本非常耐讀的書，內容很實在，翻譯一如既往地準確齣色，細細地看真的能看好久，但也可能是我已經不是第一次接觸剋總時候那個如飢似渴的小孩瞭。《他》讓人一下子想到愛倫坡的《跳蛙》，都是 Romance 之中涉及種族問題，隱含的心理與主奴顛倒的必然命運非常經典，就算能活或者進化成非人之物，主人（敘述者/作者本人的潛意識）仍然受製並恐懼於他的異族奴隸

事實證明。洛夫剋拉夫特的恐怖小說還是更適閤改變為遊戲電影或者是影視作品。文字所帶來的衝擊力，嚴重依賴於讀者個人的想象。這種想象在每個人的感覺裏都是不一樣的，所以帶來的恐怖效果也是不一樣的。他遠遠不如把它具體化為聲音光影的工業産品。他所錶現的問題的內核已經被其他作品傳承下來。所以隻能說這是可以被營銷的一種噱頭吧。並沒有說說的那麼好，那麼經典。

洛夫克拉夫特和他笔下的克苏鲁神话被认为是20世纪影响力最大的古典恐怖小说体系”，但克苏鲁神话的成就却也是在洛夫克拉夫特死于癌症之后。纵观他的一生经历，先后遭遇父亲精神崩溃和逝世，祖父逝世家道中落，母亲精神失常死于手术，而他本人一度遭受精神折磨并被迫退学，离婚...  

第一次接触克苏鲁世界观，是从阅读起点神作《诡秘之主》开始的。那样一个诡异、混乱、充满绝望的世界构架，的确很让人眼前一亮。而真正了解克苏鲁真正的面貌，却是在阅读《克苏鲁神话》之后。 在此之前，曾经有人说“克苏鲁”类的小说是恐怖故事，这让我难免感到乏味。实在是“...  

洛夫克拉夫特和他笔下的克苏鲁神话被认为是20世纪影响力最大的古典恐怖小说体系”，但克苏鲁神话的成就却也是在洛夫克拉夫特死于癌症之后。纵观他的一生经历，先后遭遇父亲精神崩溃和逝世，祖父逝世家道中落，母亲精神失常死于手术，而他本人一度遭受精神折磨并被迫退学，离婚...  

说起这个版本《克苏鲁神话》系列，也快成一个有生之年了，记得在这个系列出第一本时还是5年前，我向周围的朋友安利还要费尽心思的先科普一下什么叫“克苏鲁”、什么是洛式恐怖。 如今几年过去，“爱手艺”前辈那不可名状的恐怖已经通过《魔兽世界》、《辐射》、《上古卷轴》、...