具体描述
※中国本土科幻的一次有趣探索，山川、风物、民俗，用科幻的视角进行全新的想象。
※科幻不止着眼于科学与未来，还要思考我们的历史，我们的身份，这本书是难得的一次实地踏访科幻创作。
※刘慈欣、韩松诚意推荐！
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《龙的呼吸阀》聚集了中国科幻小说界名家，如江波、赵垒、 梁清散、糖匪、苏莞雯、昼温、靓灵等，他们去贵州实地踏访、亲身体验，以传统文化和民族特色为蓝本，涉及 “稻花魂”、“七姑娘”、“锦鸡舞”等传说，苗族蜡染、古法造纸等非物质文化遗产，讲述七个风格迥异、天马行空的中国科幻故事，让传统文化和科幻擦出新的火花。
科幻是关于宇宙星空，人类命运的艺术，但不同地方民族的人类，他们所理解的宇宙星空，所经历的历史命运，其实并不一样。——刘慈欣
用科幻来描写边远地区人民的独特文化，以及他们摆脱贫穷，并远征星辰大海的历史，无可比拟的作品。——韩松
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华夏科幻系列是聚焦中国地理人文的科幻小说选集系列，邀请国内外知名科幻作家，发掘、体验当地特有的地理景观、人文历史和民俗技艺，以此为灵感和素材，创作出内涵丰富的科幻文学作品。
作者简介
未来事务管理局致力于以专业能力推动科幻产业发展，在科幻领域挖掘新的产品与价值。
未来局以科幻创作培育和内容开发为核心，覆盖影视、游戏、广告等业务，线下开展科幻创作工作坊、写作营，为科幻产业持续供给人才与内容，并在每年举办亚太科幻大会（APSFcon，暨另一颗星球科幻大会）等大型活动，拥有国内泛科幻领域富有影响力的垂直媒体矩阵。
目录信息
读后感
《遥远的终结》是本书中我比较喜欢的一则短篇故事。 它讲述了 一个自幼跟随母亲长大、得不到足够父爱的女孩，由于与父亲的血缘关系，故被挑选前往贵州丹寨矿洞，寻找当年父亲失踪的真相。 然而，让女孩始料未及的，是原以为需要乘坐好几个小时才能到达的行程，竟然不用十分钟就...
未来局“华夏科幻系列”来了！ 以西南民俗和苗族神话为灵感的科幻小说 在我们的认知中，科幻小说起源，最直接的原因是科技发展。然而， 地理大发现、民族与文明间的碰撞交流，也是科幻的起源之一。 刘慈欣说，“科幻是关于宇宙星空，人类命运的艺术，但不同地方民族的人类，他...
作者 |罗小茗，上海大学文化研究系主任、《热风学术（网刊）》（2017-2020）主编、当代文化研究网总编，Cultural Studies 编委，著有《末日船票：日常生活中的文化分析》等。 人体打印机：从酸汤鱼到苗族朋克 命题作文不好写。对于科幻这一开脑洞的文类来说，更是如此。 2018年...
《遥远的终结》是本书中我比较喜欢的一则短篇故事。 它讲述了 一个自幼跟随母亲长大、得不到足够父爱的女孩，由于与父亲的血缘关系，故被挑选前往贵州丹寨矿洞，寻找当年父亲失踪的真相。 然而，让女孩始料未及的，是原以为需要乘坐好几个小时才能到达的行程，竟然不用十分钟就...
拿到这本橙红色封面的小说，怀着兴奋的心情开始我的阅读之旅。因为很早以前就知道了未来事务管理局打算邀请一批中外的科幻作家到中国各地采风，并且利用当地的风俗、传说、特产撰写应景的科幻作品。而这本《龙的呼吸阀》正是2018年那一批作家到贵州丹寨采风之后的成品，从采风...
用户评价
这部作品最让我印象深刻的，是它对**权力结构与道德困境**的探讨，其深度和广度远超一般的奇幻设定。它没有简单地将世界划分为绝对的善与恶，而是深入挖掘了在极端压力下，即便是怀揣着最高尚目标的人，也可能被迫做出违背本心的选择。故事中的冲突点并非仅仅是正邪对抗，更多的是理念、信仰和生存策略之间的碰撞。那些看似正义的阵营，其内部的腐败与僵化同样令人不寒而栗；而那些被标记为“异端”或“反叛者”的群体，其行为逻辑也充满了合理性与悲剧色彩。作者毫不留情地揭示了宏大叙事背后的冰冷现实，让人在阅读时不断进行自我反思：如果是我处于那个位置，我的选择会是什么？这种对人性和社会运作的深刻洞察，让整部作品在娱乐性之外，增添了一种引人深思的重量感。
我必须承认，这本书的语言风格是极其**古典且华丽**的，它有一种旧日文学的厚重感，遣词造句考究，绝非现代流行小说中常见的直白叙事。阅读过程中，我感觉自己仿佛站在一座宏伟的、布满了精美雕刻的图书馆中，每一句话都像是经过千锤百炼才得以保留的箴言。特别是那些描绘自然景观或战斗场面的段落，作者的笔触细腻到令人发指，色彩的运用、声音的捕捉、气味的描绘，都极其到位，构建出一种身临其境的沉浸感。然而，这种美感也带来了一定的阅读门槛，很多句子结构复杂，修饰语繁多，初次接触可能会觉得节奏缓慢，甚至有些累。但只要坚持下去，一旦适应了这种独特的语调和韵律，你会发现，这种文字本身就是一种享受，它不仅仅是传达故事的工具，它本身就是艺术品。我尤其喜欢作者在描写角色内心挣扎时，那种诗意的隐喻，远比直接的心理描写来得更具穿透力。
说实话，这本书的阅读体验是极为**激荡**和**晦涩**的混合体。叙事节奏的处理非常大胆，有些章节如同暴风骤雨，信息量爆炸，高潮迭起，让你几乎喘不过气，恨不得一口气读完；而另一些章节则像是缓慢流淌的冰川，充满了内省和哲学思辨，字里行间充满了象征意义，初读时颇感吃力，需要反复咀析才能捕捉到其深层含义。我敢打赌，不同的人读完后，对结局的理解恐怕会千差万别。我个人倾向于相信，作者留下的大量“空白”和“留白”，其实是邀请读者参与到创作过程中来，去填补那些未言明的动机和未来的走向。这种开放式的处理手法，对于那些追求明确答案的读者来说或许会感到一丝挫败，但对我而言，却提供了一个无限延伸的思考空间。每一次重读，我似乎都能从那些看似平淡的描述中，挖掘出新的潜台词和微妙的暗示，这大概是长篇史诗作品才有的魅力吧。
这部小说读下来，感觉像是被一只无形的手拉着，走进了另一个世界的迷雾之中。作者对于世界观的构建简直是令人叹为观止的精妙，那些错综复杂的历史脉络、光怪陆离的种族设定，以及那些让人不禁拍案叫绝的文化细节，都像是精心雕琢的宝石，在不同的光线下闪耀出不同的色彩。我尤其欣赏的是，故事并没有急于把所有线索都摊开来，而是像一个技艺高超的织工，慢慢地、有条不紊地将那些看似毫无关联的丝线编织成一幅宏大的画卷。每一次新的发现，都伴随着一种“原来如此”的恍然大悟，但紧接着，新的谜团又会如同藤蔓般攀爬上来，让你欲罢不能。人物的塑造也极其立体，他们不像是被设定好的棋子，而是活生生的人，有着各自的坚持、妥协和矛盾，他们的选择并非总是光明磊落，那种复杂的人性光辉与阴影交织，才更显得真实可感。阅读过程中，我常常需要停下来，回味一下刚才读到的那段对话或者场景描写，那种沉浸感，仿佛我就是那个身处风暴中心的见证者。这本书无疑是对想象力的一种极致的挑战和犒赏。
如果用一个词来形容这部小说的整体氛围，那一定是**“宿命感”**。从开篇的某个预兆性事件，到后续每一个主要人物命运的交织，都能感受到一股强大而不可逆转的力量在推动着一切。这种宿命论并非让人感到无望，反而因为主角们在已知命运面前展现出的抗争与挣扎，而显得格外**壮烈和动人**。他们似乎总是在试图打破既定的轨道，即便知道失败的概率极高，依然选择义无反顾地踏上征途。这种对“人定胜天”与“天命难违”的拉锯战的描绘，极为精妙。尤其是高潮部分的几场关键对决，作者没有采取那种突如其来的“上帝之手”来解决问题，而是让角色们用尽全力，在宿命的框架内，争取到一丝微弱但足以改变历史进程的变数。这种基于自身努力和智慧去挑战命运的叙事，给了读者极大的情感释放和精神鼓舞，读完后久久不能平静。
《遥远的终结》短小精悍，文笔凝练，在有限的篇幅内，写了一个动人心弦、悬念充足，节奏跌宕起伏，还有意外反转与升华的成熟故事，而立意又非常的“地道”，故事中热烫的情感，为清冷的数理，增添了美感与婉柔。这是本书中唯一的一篇涉及到硬科幻理论的作品，非常巧妙地将本土苗族的民俗特色、传说与科幻类型结合，在“历史”与“未来”、“传统”与“新兴”之间搭起了一条桥梁，针对“空间泡”的探索进展，与针对“九姑娘”传说的联系解释，统一于整个背景世界观之下。显然，这并不是生搬硬套地将科幻背景安置于某一华夏之地，而是切切实实在华夏这一片土地，滋长出专属于我们自己的科幻作品。
对现代人来说，传统文化可谓双重的他者，既要接受时间上的凝视（从先进向落后），也要接受空间上的凝视（从发达到欠发达）。受此约束，作者若没有切实而深沉的体验，那不管是写科幻、奇幻、恐怖还是主流文学，书写的终归还是外来者的印象。在这种书写当中，作者的苗寨印象会脱离客观存在的苗寨，成为真正的主体。读者真正关心的也在于此。然而本书中的篇目都只是停留在借物层面，是利用琐碎的文化印象去转去书写一些与被借之物无关的东西。这一点与科幻的奇想结合在一起，又进一步拉大了读者与苗寨的距离，正所谓二重的雾里看花。倒头来，我们还是只能从科幻的角度去理解这些故事，而原本应当成为中心的苗寨，终究不过还是调料罢了。（题外话：《纸闭》还不错，科幻的部分感觉可以再含糊一点，其实不需要特别解释）
文字最美的是《他们的诞生》，读起来最过瘾的是《短刀、水银、东湖镇》，情节最曲折的是《遥远的终结》，脑洞最大的是《纸闭》，浸入感最强的是《你的每一句话都是双重编码》，设定最棒的是《龙的呼吸阀》，最苗族的是《魂归丹寨》
有点可惜，民族元素在大部分篇目中是一种点缀式的设计…让并未深切体会过当地生活的人写出以当地元素为主题的科幻小说确实是较难的要求……刨除这一点，纯粹以科幻故事性文学性来看，完成度最好的是《遥远的终结》，但男主身份这块有点烂俗，等于是另一种天降神力。《短刀》是叙事最顺滑的一篇，然而跑题。《纸闭》构想很好，被外星生物拉低了。《呼吸阀》的情节挑战性过弱了……另一方面作为短篇小说集，文笔还是很重要的，我不得不老实说：没有一篇的文笔让我有惊艳之感。
对现代人来说，传统文化可谓双重的他者，既要接受时间上的凝视（从先进向落后），也要接受空间上的凝视（从发达到欠发达）。受此约束，作者若没有切实而深沉的体验，那不管是写科幻、奇幻、恐怖还是主流文学，书写的终归还是外来者的印象。在这种书写当中，作者的苗寨印象会脱离客观存在的苗寨，成为真正的主体。读者真正关心的也在于此。然而本书中的篇目都只是停留在借物层面，是利用琐碎的文化印象去转去书写一些与被借之物无关的东西。这一点与科幻的奇想结合在一起，又进一步拉大了读者与苗寨的距离，正所谓二重的雾里看花。倒头来，我们还是只能从科幻的角度去理解这些故事，而原本应当成为中心的苗寨，终究不过还是调料罢了。（题外话：《纸闭》还不错，科幻的部分感觉可以再含糊一点，其实不需要特别解释）
