具体描述
第一卷第十二期（八月號）目次
【編輯室報告】告別的年代 張清志
【劇照的聯想】尋找See's 朱天文
【瞬間的形成】那是什麼意思 羅智成
【淡水導覽】淡江中學 余素君
【短波】審稿員與文評家 黃燦然
【只要黑白】飛行的想像 馮光遠
【專輯：蘇偉貞】
強悍也是一種信仰──范銘如對談蘇偉貞
牽引：流浪者拔營 蘇偉貞
【國際文壇】
寫給孩子們的卡拉馬助夫 大江健三郎
電池耗光了 大江健三郎
做個「知識人」的夢 大江健三郎
連接以往、當下和未來的孩子、童子和新人 許金龍
【經濟學的故事】只緣身在此山中？──初探體系和理論 熊秉元
【飛行台灣人】世界從此沒有結局 胡晴舫
【文學原鄉】家在台北，趙天儀 蔡依伶
【過日子】
旅行，度假！ 丘彥明
白檀如月 溫佑君
【映像館】
當落難王爺遇見流離中國 鄭鴻生
邵氏電影俠與情 孫瑋芒
【那些人，那些事】
脫了大衣的奇奇 小白
關於周瘦鵑之死 黃惲
鐵生與灌園──傍海依山二少爺 謝金蓉
【特別刊載】
三分割據紆籌策 萬古雲霄一羽毛──評「隆中對策」和「三分」 丁中江／講述、丁燕石／整理
【超新星】流浪報告 劉沐
【Mortorcycle-Gossip.com】
連一個最起碼的破碎都沒有 楊佳嫻
島上愛與死 伊格言
【印刻書房：聚書脞談錄】章丹楓、顧頡剛與《讀書筆記》 吳興文
【CEO生命閱讀】
【八月小說】掛像 莫言
【國際文壇動態】德國畢希納文學獎揭曉等五則
作者简介
告別的年代
天下無不散之宴，總要說再見。說法雖老套，卻實實在在逃不掉。有些再見是真能再見，今日別後，來日再相逢；有些再見卻完全是相反意思，明日天涯，一面難求。
二○○四年二月，蘇偉貞與丈夫張德模告別，生死兩隔，再不得見。如今，她交出長篇《時光隊伍：流浪者張德模──以你的名字紀念你》。首章〈牽引：流浪者拔營〉以細膩直截近乎瑣碎的紀實文字記錄丈夫死前景況，迥異過往象徵曖昧筆法，呈現另一種書寫景觀。彷彿一個告別的手勢，看似送別，實則挽留，透過一字一句的刻畫描摹，留住時間，留住時間中每一瞬刻的發生，只為讓那逝去的凝止，讓已然被時光帶走的留下。全文看似寫死，實則寫生，寫一個人的言行風骨，寫人在最極端──死亡──情境下最純粹的反應，明明是貼身紀實，卻又在這實裡透進虛來，埋進尋找北京人、哈扎爾族故事等線索，羅列出流浪者系譜。首章讀來是一個緩慢靜止的句號，往下開展／回溯的，感覺上會是一條動盪的浪旅，時光大流中，流浪者將溯迴出怎樣的一路漂流，又將開展出一隊怎樣的族人，是小說第一章引發的懸念。
另一個令人傷懷的告別，發生在台北時間七月七日晚間九點，作家郭松棻拔除插管；七月九日，正式告別人世，享年六十七歲。七月五日近午，得知郭先生六月三十日與友人談笑間再度中風昏迷，教人錯愕不可置信。或因甫編輯完其專輯，且才聽說他要回國探訪甚且定居，感覺他仍生氣勃勃，創作意圖強旺。後聽說郭先生一心等著《印刻文學生活誌》「郭松棻專輯」出版，可惜未及得見，其中悵憾，教人傷感。
此外，「八月小說」推出小說家莫言新作〈掛像〉，以孩童的口吻訴說文革期間一段荒謬的故事，凝視昔往的目光，總是笑中帶悲。「國際文壇」有大江健三郎為孩童寫的隨筆，其中對孩童教養的殷切，讓人感同身受。「那些人，那些事」則介紹了法國傳奇模特兒奇奇、中國新感覺派大師周瘦鵑與台灣早年民族運動領導人蔡惠如的故事。
《印刻文學生活誌》至今滿兩年，承蒙各界的支持與鼓勵，讓我們得以繼續，我們將陸續調整欄目，以期有更精采的表現。新年度之交，我也將告別大家，離開這個編輯台，告別的年代，分開的理由，終不需訴說出口……感謝大家兩年來的照顧與幫助，謹此祝福。
目录信息
读后感
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用户评价
从结构上看，这本刊物的编排逻辑，带着一种古典的叙事节奏感。它不是简单的“A段落接B段落”，而是有着明确的主次和张弛有度的节奏变化。有些篇幅的长度适中，适合在通勤的间隙快速扫读；而另一些长篇的深度剖析，则需要你关掉一切干扰，沉浸其中。这种对读者阅读习惯的“照顾”与“挑战”并存的设计，显示了编辑对不同阅读状态的深刻理解。它尊重读者的时间，但也要求读者付出相应的专注力。这种平衡的艺术，是现代信息爆炸时代里我们最缺乏的训练——如何有意识地分配我们的注意力。翻阅时，我能感受到一种强大的内在驱动力，驱使着我想要知道“下一页”会带来什么样的惊喜或思考的递进。
评分阅读的过程，更像是一次对往昔情感的考古发掘。它不像现在的文学刊物那样，主题分散，信息碎片化，而是聚焦于一种更为纯粹的“生活美学”。那种对日常细微之处的捕捉，对光影、气味、触感的描摹，细腻得让人心颤。我注意到其中一些配图的质感，黑白照片的层次感处理得极其到位，即便是模糊的边缘，也透着一股子难以言喻的韵味，仿佛照片本身就是一个时代的微缩景观。这让我不禁思考，内容之外的“形式”是如何承载和放大思想的。一本好的杂志，从来都不是仅仅依赖于文字的说教，它更像是一个精心布置的展厅，引导你的目光，让你在不知不觉中，接受了创作者希望传达的某种情绪基调。那种克制而饱满的美学表达，是如今许多速成作品难以企及的高度。
评分我是一个对“时间流逝”有着近乎偏执感触的人，而这本刊物恰恰捕捉到了这种时间的重量。它不像某些纪念特刊那样刻意追忆，而是自然而然地流露出一种对当下生活的审视与记录。我感觉到编辑们在选材上，并没有盲目追逐当红的“热点”，而是更倾向于那些具有持久生命力和人文厚度的选题。这种选择的定力，在那个快速变化的年代，更显难能可贵。它提供了一种锚点，让读者在时代的洪流中，至少能找到一处可以停泊、可以反思的港湾。读完后，我没有那种“读完即忘”的空虚感，反而会时不时地回想起某几段文字的意境，它们像细小的鹅卵石，被我悄悄揣进了记忆的口袋里，时不时地拿出来摩挲一番。
评分这本杂志的光影，仿佛把我一下子拉回了那个闷热潮湿的夏季午后。翻开扉页，扑面而来的是一种沉甸甸的，却又带着些许文艺气息的年代感。那种老旧印刷特有的油墨香气，即便是在数字时代，依然能唤醒人内心深处对“阅读”这件事的原始敬畏。它不是那种轻飘飘的快餐文化，而是需要你静下心来，用指尖去感受纸张纹理的物件。我尤其欣赏它在版式设计上的考究，每一个字、每一张留白，都像是在与读者进行一场无声的对谈，不急不躁，自有章法。那些精心挑选的字体，在那个时期，无疑是编辑团队集体品味的体现，它们不像现在动辄追求新潮的排版那样眼花缭乱，反而有一种历经时间沉淀后的经典美。每当看到这样的刊物，总会忍不住去想象，在那个没有智能手机干扰的年代，人们是如何围坐在一起，品着茶，慢慢咀嚼着文字的力量。这种仪式感，如今在电子阅读中是很难找回的。
评分最让我印象深刻的，是它在探索“文学”与“生活”边界时的那种坦诚。它没有把文学塑造成高高在上的殿堂，而是将其还原到日常的柴米油盐、人际交往的微妙之中。这种去精英化的努力，使得那些原本可能显得晦涩的文学思辨，变得亲切可感。我仿佛能透过那些文字，看到城市角落里的光影变化，听到不同人物之间未说出口的叹息。它构建的不仅仅是一个阅读空间，更像是一个可以容纳不同人生经验的公共客厅。人们在这里交换故事，分享感悟，而不是单向地接收知识灌输。这种互动性和温度感，是任何纯粹的理论著作都无法比拟的，它让“文学生活”这个概念，真正成为了一个可以被身体力行去体会的存在。
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