具体描述
作者简介
三岛由纪夫（1925-1970）是日本著名作家，怪异鬼才，“日本传统文学的骄子”，两次被诺贝尔文学奖提名为该奖候选人。日本著名比较文学研究家千叶宣一认为三岛与普鲁斯特、乔伊斯、托马斯·曼齐名，是20世纪四大代表作家之一。美国的日本文学研究权威唐纳德·金认为三岛是“世界上无与伦比的天才作家”。
三岛在文学上探索着多种的艺术道路，集浪漫、唯美与古典主义于一身，特别是采取日本古典主义与希腊古典主义结合的创作方法，描写男性的生与死的美所取得的艺术成就，是各方公认的。在美学的追求上，三岛着力于对深层心理的挖掘，从隐微的颓唐中探求人性的真实。
以生活为题材向艺术挑战，以肉体为本向精神挑战，这便是三岛作品的真正意义。
三岛主要代表作品有《金阁寺》、《潮骚》、《假面的告白》、《春雪》、《奔马》、《禁色》、《镜子之家》等。
目录信息
读后感
《奔马》是日本日本当代著名的小说家、剧作家、记者三岛由纪夫生前最后完成的《丰饶之海》系列（《丰饶之海》是由四部具有连贯性的作品所组成，被誉为三岛由纪夫作品的“顶峰之作”）中的第二部。 在这部小说中，最先出场的依然是贯穿四部作品的次角本多繁邦，此时，他已经三...
评分读到书中书《神风连史话》时，查了一下这个真实存在的历史事件，现在的普遍评价应该是否定的。开始也这么认为，但联想到三岛给自己选择的结局，迫使不得不换一个角度去理解这整本《奔马》的思想。书中写“纯粹就是诗”，所以通常将武士道与军国主义联系现在看来也许是不当的，...
评分 评分——评《奔马》 文/蓦烟如雪 美国人称他为“日本的海明威”，他三次入围诺贝尔文学奖，也有文学研究家把他和《追忆逝水年华》的作者普鲁斯特、《尤利西斯》的作者乔伊斯、《约翰和他的兄弟们》的作者托马斯·曼一起，并称为20世纪四大作家。 他是谁？他是三岛由纪夫。 作为日...
用户评价
这部作品的叙事节奏把握得极为精妙，起承转合之间充满了张力。作者似乎对人性的幽微之处有着深刻的洞察，笔下的人物都不是扁平的符号，他们带着各自的重量、挣扎与光芒，行走在命运的迷宫之中。我尤其欣赏其对环境细节的刻画，那些日常的场景，被赋予了一种近乎魔幻的真实感，让你感觉自己仿佛就站在那个特定的时空里，能嗅到空气中的尘土味，能听到远处传来的模糊声响。故事的推进并非一蹴而就的线性发展，它更像是一张逐渐展开的挂毯，每一针一线都暗藏着伏笔，等到最后揭示真相时，那种恍然大悟的震撼感，久久不能散去。虽然题材宏大，但作者的笔触却异常细腻，总能在关键时刻捕捉到人物内心最私密、最脆弱的一面，让人在阅读时产生强烈的代入感和共鸣。读完之后，合上书页，那份沉甸甸的感觉，是优秀文学作品特有的印记，它不是简单地讲述了一个故事，而是留下了一个值得反复咀嚼和思索的哲学命题。
评分坦率地说，初读这本书时，我有些被其复杂的结构震慑住了。它不像那种一目了然、直奔主题的流行小说，它更像是邀请读者进入一个精心搭建的、充满隐喻的建筑群。作者运用了大量的意识流和非线性叙事手法，初看之下或许会感到一丝迷惘，但只要沉下心来，顺着作者设置的那些微妙的线索和回响去探索，你会发现每一个看似突兀的场景或对话，最终都会在更高维度上形成一个完美的闭环。这本书的语言风格极其冷峻而精准，没有一句多余的废话，每一个词语的摆放都像是在进行一次精密的化学实验，力求达到最完美的反应效果。这种写作方式，无疑对读者的理解力和耐心提出了更高的要求，但这番“挑战”是值得的，因为它最终回报给你的是一种智力上的极大满足感，一种穿透表象、直抵核心的清晰感。它不是用来消磨时间的读物，而是需要你全神贯注、与之共舞的文本。
评分这本书的节奏掌控，简直就像一位技艺精湛的指挥家在驾驭一支庞大的交响乐团。它有着宏大的史诗背景，却能在关键时刻将焦点聚焦于一滴泪珠、一束光影的描绘上，这种在“大”与“小”之间的自由切换，显示了作者非凡的控制力。阅读过程中，你几乎能感受到情绪的起伏就像乐谱上的强弱记号，时而低沉压抑，时而激昂澎湃，所有的元素都被精确地放置在最能产生共振的位置上。它没有固定的“主角”，每个出场的人物，无论戏份多寡，都像是一个独特的音色，共同构成了这部文学作品厚重而和谐的整体。我尤其欣赏它如何处理“沉默”的力量，有些最沉重的话语，作者选择让它们在人物的对视中、在长时间的停顿时被传达，这种无声胜有声的处理，比任何华丽的辞藻都要震撼人心。这是一部需要用耳朵去“听”的文字，而不是仅仅用眼睛去看。
评分我必须承认，这本书在情感冲击力上达到了一个惊人的高度。它讲述的那些故事，那些关于失去、关于坚守、关于如何在无常的世界中寻找意义的探讨，直击我内心最柔软的部分。作者的高明之处在于，他从未将情感外露地倾诉出来，而是通过一系列冷静客观的事件描述，让读者自己去体会那种汹涌澎湃的悲怆或狂喜。特别是其中关于代际关系的描绘，那种爱与误解交织的复杂情感，简直让人拍案叫绝，仿佛看到了自己家庭历史的影子。每次读到关键转折点，我的呼吸都会不自觉地停顿，心脏仿佛被一只无形的手紧紧攥住。这种深层的情感共鸣，不是靠煽情堆砌出来的，而是源于作者对人类基本生存困境的深刻理解和同情。这本书的后劲极大，读完几天后，书中的某些场景和人物的命运仍然在我脑海中反复闪现，挥之不去。
评分从文学史的角度来看，这本书的创新性令人瞩目。它大胆地糅合了多种文学传统，既有古典悲剧的宿命感，又不乏现代主义的疏离与反思，甚至能从中窥见一些后现代的解构意味。作者似乎在进行一场关于“叙事边界”的实验，他不断地测试着故事的边界、时间的边界，乃至读者认知的边界。这种尝试并非故弄玄虚，而是为了更好地服务于主题的表达——即在一个日益碎片化的世界中，如何构建和维持一个连贯的“自我”或“历史”。书中的一些象征符号极其丰富，初读时或许只能捕捉到表层含义，但随着阅读的深入和对文本的反复咀嚼，你会发现每一个符号都在多重意义上跳动，仿佛打开了一个新的解读维度。它不满足于做一本“好读”的书，它更渴望成为一本“常读常新”的经典。
评分所读为上海译文出版社
评分本多说了一大圈，表达了“只有一个人能让我的理性崩溃，那就是清显”这么个意思，这不是当代BL小说喜闻乐见的三俗高频台词么
评分到了现在这个年纪，我已经渐渐地感受不到人与激情之间的龃龉。
评分我不认为清显和聪子之间有真正纯粹的感情，但本多和清显之间很可能是有的
评分纯粹，切腹。有深深的日本文化起源的烙印。“在太阳……太阳升起的断崖上，叩拜那轮初升的红日……一面俯瞰辉耀着光亮的大海，一面在高洁的松树下……自刃。”这就是他们所推崇的，在最高峰的时候自刃陨落。如果上部是青春期的神话，那么这个便是初入社会转向内在自我价值的探求，用政治用武力，用繁复冷酷的手段，只为要表明，我要弃绝，那些像樱花幻灭的感情，纠缠的害怕失去的恐惧，如果要，那么让我在朝阳升起的山巅，了断。为了纯粹。“驱动水车汲潮水，车轮慢悠悠。浮世四时自轮回，人世本无常。”瀑布下果然相见，如果真的是转世，为什么完全没有前生的记忆。又和前世如此不同的性格。如果只是本多臆想的慰藉，或是在他中年成功的不放过线索的怀念。的确，他这样的性格不成功都没跑的。
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