具體描述
住在黑渦鎮的高中生五島桐繪與齋藤秀一是一對情侶。然而秀一的父親迷戀上漩渦無法自拔而慘死，死後火葬場燒齣來的煙竟是漩渦狀的黑煙……自此兩人的身邊的人事物也開始齣現各種不同的異變與慘劇，而一切的怪異現象，全都與「漩渦」有關！過不久，這樣的異變終於擴及瞭整個黑渦鎮，於是桐繪決心逃齣這個城鎮，卻沒想到……？
作者簡介
1963年：生於日本岐阜縣
幼稚園時期 讀瞭姐姐讀過的《木乃伊老師》點燃瞭對恐怖的興趣(姐姐在他生日的時候，都送些如《嬰兒少女》之類的恐怖讀物，從此之後沉迷於楳図かずお、はもちろん、日野日齣誌、古賀新一的恐怖漫畫中。另外因為姐姐有在畫漫畫，因此給瞭伊藤潤二很大的啓發。
小學一年紀開始畫漫畫，姐姐對伊藤的影響很大。
高中時期遇見瞭畫漫畫的同好，此時的作品由鉛筆稿進步到上墨綫，由半成品轉為成品。
高中畢業進入名古屋齒科技工轉科就讀。
轉科畢業在名古屋擔任齒科技工的工作(即製作牙齒模型)。同時朝日sonorama創立瞭《萬聖節月刊》(已停刊)
1986 年在恐怖漫畫的新人大本營《萬聖節月刊》設立瞭「楳図賞」，對楳図かずお十分景仰的伊藤潤二初次參加投稿，並以他的短篇漫畫作品得到佳作入選，由於第１迴のせいか楳図賞特優和優秀都齣缺，所以實際上伊藤潤二是第一名。得將作品就是之後成為伊藤的代錶作係列的《富江》。當時的評審有楳図かずお、稻川純二、菊池秀行、成毛厚子、古川三登誌以及《萬聖節月刊》主編。
1987年在萬聖節月刊二月號上刊載《富江》第一迴，從此踏入漫畫界。
1987～1997 年齣道後並沒有辭去原來的牙科技師的工作，從此身兼二職兩三年，但是感到很辛苦，覺得繼續這樣走下去也不是長久之計，於是後來選擇瞭繼續當自己喜歡的職業 ——漫畫傢，並堅持繼續走下去。此時還有刊載《不眠之夜的奇妙故事》(之後的Nemuki)，之後也刊載瞭很多的故事。
1995年 《科學怪人》，齣版
1997年在朝日sonorama以外連載漫畫於小學館的《週刊ビックコミックスピリッツ》的增刊《滿福!》中連載四頁的短篇《大黑柱悲歌》
1998年在《週刊ビックコミックスピリッツ》開始每月一次連載《鏇渦》
1999 年1999.03.06《富江》電影版公開。《漩渦》連載結束，決定改編成電影版。《富江》也決定再次改編成電影版《富江replay》(午夜凶靈——富江)在million齣版的《漫畫gon》第二號連載短篇〈地獄的人偶葬〉。 同年夏天舉辦簽名會，東京兩處，名古屋一處。算是很忙碌的一年。在《Nemuki》開始繼續連載《係列富江》
2000年電影版《富江replay》《鏇渦》同時上映。另外還有改編一些短篇成為電影(如〈人頭氣球〉、〈押切怪談〉等)。
2001年作品《至死不渝的愛》、《富江-再生》、《稻草人》改編成電影
2002年 《魚》 1、2集，齣版
目錄資訊
讀後感
二月，人人談論愛。所以，還是要談伊藤潤二。 《漩渦》。小鎮的居民為漩渦狀的事物著迷，從而發展出一系列由蝸牛、彈簧、耳窩、髮旋、指紋、陶瓷等事物建構出來的怪談。無數身邊人的叫嚷恐怖、嘔心。但這本書得以一直纏繞我，其實是因為它的著魔、它的痴迷，那是我當時從未見...
評分漩涡：人的欲望 黑涡镇：人的欲望所形成的牢笼，困住人类自身 旋风：欲望过剩，自我毁灭 蜗牛人：欲望消逝，停止前进，回归动物 长屋：人类共同体 叔本华曾描述了一副悲观的人生情境：“生命是一团欲望,欲望不能满足便痛苦,满足便无聊,人生就在痛苦和无聊之间摇摆”。而欲望作...
評分漩涡：人的欲望 黑涡镇：人的欲望所形成的牢笼，困住人类自身 旋风：欲望过剩，自我毁灭 蜗牛人：欲望消逝，停止前进，回归动物 长屋：人类共同体 叔本华曾描述了一副悲观的人生情境：“生命是一团欲望,欲望不能满足便痛苦,满足便无聊,人生就在痛苦和无聊之间摇摆”。而欲望作...
評分画的细致，人物甚至可称得上男的帅女的靓了，想象力如江河般浩淼无边，情节离奇又夸张，并且可说是大师级人物的作品。然而，HOWEVER,BUT,DEI MO 这是部恐怖漫画= =||| 它成了我初三时代的噩梦之源，一切的心理上与生理上的不适总是围绕着旋涡状物体散发出来…… 想当年在下神...
評分如果问谁是亚洲恐怖漫画第一人？毫无疑问，一定是伊藤润二。伊藤润二的漫画，简直包揽了我少年时期对恐怖漫画所有的印象。到现在一想起《漩涡》和《富江》，都觉得头皮发麻。 虽然觉得好恐怖，但是看到新星出版社出的这套《漩涡》中文引进版本，我还是义无反顾地收了。毕竟天才...
用戶評價
這本關於現代物理學前沿探索的書籍，簡直是為我這種對宇宙奧秘充滿好奇心的“門外漢”量身定做的科普佳作。作者在介紹量子糾纏和弦理論時，展現瞭令人驚嘆的清晰度和直觀性。他沒有直接拋齣那些晦澀難懂的數學公式，而是大量運用生活化的比喻，比如將粒子對的關係比作一對心有靈犀的雙胞胎，即使相隔遙遠也能瞬間知曉對方的狀態，這個比方瞬間打通瞭我腦中所有關於“非定域性”的睏惑。我尤其欣賞的是，作者在敘述理論進展的同時，穿插瞭對那些偉大科學傢的個人軼事，比如愛因斯坦晚年對統一場論的執著與孤獨，這使得原本冰冷的科學探索充滿瞭人性的溫度。書中的插圖設計也極為精妙，那些三維空間的圖形和能量波動的示意圖，幫助我構建瞭抽象概念的可視化模型。當然，這本書的深度也並非淺嘗輒止，在涉及到多維宇宙理論的闡述部分，我還是需要反復閱讀幾遍纔能勉強跟上作者的思路，這可能需要讀者具備一定的基礎物理知識背景纔能獲得最佳的閱讀效果。但即便如此，它也極大地拓寬瞭我對現實邊界的想象，讓我感覺自己仿佛真的站在瞭人類認知的前沿，窺見瞭一絲宇宙的真容。這是一本值得反復研讀，並時常會帶來新感悟的智慧之書。
评分哎呀，最近在書店裏瞎轉悠，偶然間翻到瞭一本封麵設計得相當有衝擊力的曆史讀物，書名我就不提瞭，免得誤導大傢。這本書講的是文藝復興時期佛羅倫薩的權力鬥爭，尤其是美第奇傢族如何從一個新興的銀行世傢一步步滲透到政治核心，最終掌控整個城邦的敘事手法，真是讓人拍案叫絕。作者沒有落入傳統史學的枯燥窠臼，而是用瞭一種近乎小說的筆法，把那些爾虞我詐、陰謀詭計描繪得淋灕盡緻。我特彆喜歡他對權謀細節的捕捉，比如某位主教為瞭一個關鍵法案在夜總會裏與商人進行的那場長達四個小時的密談，每一個眼神、每一次碰杯都被還原得栩栩如生。這本書的難點在於它涉及瞭大量的傢族譜係和復雜的金融術語，初讀起來需要極大的耐心去梳理人物關係，但一旦進入狀態，那種沉浸感是無與倫比的。它讓我看到瞭曆史人物不再是教科書上刻闆的畫像，而是活生生、充滿欲望和弱點的個體。唯一美中不足的是，關於薩伏那羅拉那段時期的論述略顯倉促，感覺作者在敘述後期似乎有些心有餘力不足，收尾略顯平淡，與前期鋪墊的緊張氣氛有些脫節。總的來說，對於熱衷於深度曆史剖析和人性復雜性的讀者來說，這絕對是一次不容錯過的閱讀體驗，它不僅僅是曆史的記錄，更是一部關於權力如何腐蝕和塑造靈魂的深刻寓言。
评分我最近接觸到瞭一本關於古代地中海貿易路綫的考古學報告匯編，它以一種極其詳盡、近乎枯燥的務實態度，重建瞭公元前一韆年的海上商業網絡。這本書的核心價值在於其對齣土陶器碎片和沉船殘骸中特定礦物成分的科學分析。作者團隊通過碳十四測年和同位素追蹤技術，精確地描繪瞭塞浦路斯銅礦如何供應至希臘半島的橄欖油貿易，以及腓尼基商人如何在不同港口之間進行高效的貨物轉運。與其他偏重宏大敘事的曆史書不同，這本書像一颱顯微鏡，關注的是每一個錨點、每一塊船闆的細節。例如，有一章專門分析瞭在一艘西西裏島附近的沉船中發現的特定産地的葡萄酒陶罐，通過分析其鉛同位素，推斷齣這批貨物原産於愛琴海東岸某不知名的小島，這間接證明瞭該島在特定曆史時期曾是重要的貿易樞紐。行文風格極其客觀，幾乎沒有主觀色彩的形容詞，所有的結論都建立在嚴密的數據和實物證據之上，這使得它的權威性毋庸置疑。唯一的缺點是，對於非考古專業人士來說，大量的圖錶和技術術語（如“磁鐵礦飽和度”、“岩相分析”）確實是一道理解的屏障，需要具備相當的專業背景纔能真正領略其中的精妙之處。它是一份獻給鑽研細節和實證主義的學者的厚重獻禮。
评分這是一本讓人讀完後久久不能平靜的女性主義哲學思辨集，它的語言風格極為破碎、跳躍，充滿瞭後現代主義的拼貼感，讀起來像是在走一場迷宮。作者通過對曆史文獻、個人日記碎片、流行文化符號的混雜引用，解構瞭傳統敘事中對“女性主體性”的預設框架。書中最讓我震撼的是對“凝視”概念的顛覆性解讀，她不再僅僅批判被男性凝視，而是探討瞭女性主體如何主動地、甚至是惡意地進行自我規訓和投射，形成一種內在的、無形的枷鎖。這本書的閱讀體驗是高度個人化的，你很難用綫性的邏輯去總結它的核心論點，更多的是一種情感和意識上的衝擊。比如，書中有一段關於鏡子與身份構建的論述，作者用極其精煉的句子描述瞭鏡中影像的背叛性，那種瞬間的自我疏離感，我至今記憶猶新。然而，對於初次接觸該領域理論的讀者，這本書的門檻極高，大量的術語和典故需要查閱背景知識，使得閱讀過程充滿瞭“暫停鍵”。它更像是一次智力上的挑戰，而非放鬆的消遣。它強迫你放棄對確定性的追求，去擁抱意義的流動和不穩定，非常適閤那些已經有瞭一定理論基礎，渴望被挑戰和顛覆既有認知框架的深度閱讀者。
评分最近讀完的一本關於城市規劃與社會生態學的著作，內容極其紮實，可以說是行業內的“硬核”參考書瞭。這本書的核心觀點在於，城市的發展絕不僅僅是鋼筋水泥的堆砌，而是一個復雜的、具有自我調節能力的生命係統。作者聚焦於後工業時代城市空間的功能重塑，特彆是對“15分鍾城市”理念的實踐案例進行瞭詳盡的剖析。他沒有停留在理論層麵，而是深入到歐洲幾個典型案例地的社區改造現場，記錄瞭從最初的居民抗議到最終成功的社區融閤的全過程，這部分的田野調查工作令人印象深刻。書中最有啓發性的是關於“灰空間”的定義與再利用的章節，作者強調瞭那些原本被視為死角或過渡區域的空間（如高架橋下的空間、廢棄的鐵路用地）如何通過巧妙的設計和社區賦權，轉化為充滿活力的公共交往場所。文字風格非常嚴謹，充滿瞭專業術語，但邏輯鏈條清晰，論證有力，充分體現瞭作者深厚的學術功底。唯一的遺憾是，書中對發展中國傢特大城市快速城市化帶來的結構性矛盾的探討略顯保守，似乎更傾嚮於成熟西方模式的移植，對於我們本土特有的“城中村”等復雜議題的解決方案提供的新意不足。總體而言，對於城市規劃、建築設計專業人士和關注未來居住環境的政策製定者來說，這是一本不可或缺的案頭工具書。
评分這本漫畫很快就看完瞭，十多年前的漫畫這麼好看，我覺得真的是作者的功力啊。我覺得啊，我真心適閤看恐怖漫畫吧，從年輕時候看伊藤潤二的漫畫開始，這個作者的名字一齣來，就是恐怖漫畫的代錶啊，彆的作者我還真的不記得誰瞭。 國內的漫畫，我是真心喜歡張晶，在再次看瞭詭跡之後，隻有張晶的讓我感受到恐怖，讓我覺得比伊藤潤二還厲害啊……這也是和張晶細膩的畫風分不開的。我就不在伊藤潤二這裏吹張晶的彩虹屁瞭…… 繼續說伊藤大神，十年前的伊藤大大綫條就已經這麼厲害瞭，外加對恐怖氛圍的渲染，對恐怖故事的掌控，對恐怖故事繼續的發展，居然，居然把一個個分著看也可，閤起來更完整的20個短篇就這麼串瞭起來，簡直讓我隻想張著嘴驚嘆，然後發不齣任何聲音…… 我本來，已經控製自己不看漫畫瞭，讓自己多看小說，然後2022年，我破功瞭…
评分這本漫畫很快就看完瞭，十多年前的漫畫這麼好看，我覺得真的是作者的功力啊。我覺得啊，我真心適閤看恐怖漫畫吧，從年輕時候看伊藤潤二的漫畫開始，這個作者的名字一齣來，就是恐怖漫畫的代錶啊，彆的作者我還真的不記得誰瞭。 國內的漫畫，我是真心喜歡張晶，在再次看瞭詭跡之後，隻有張晶的讓我感受到恐怖，讓我覺得比伊藤潤二還厲害啊……這也是和張晶細膩的畫風分不開的。我就不在伊藤潤二這裏吹張晶的彩虹屁瞭…… 繼續說伊藤大神，十年前的伊藤大大綫條就已經這麼厲害瞭，外加對恐怖氛圍的渲染，對恐怖故事的掌控，對恐怖故事繼續的發展，居然，居然把一個個分著看也可，閤起來更完整的20個短篇就這麼串瞭起來，簡直讓我隻想張著嘴驚嘆，然後發不齣任何聲音…… 我本來，已經控製自己不看漫畫瞭，讓自己多看小說，然後2022年，我破功瞭…
评分看瞭東立版熱評，原來一個村都是捲死
评分女主智商長期不在綫
评分這本漫畫很快就看完瞭，十多年前的漫畫這麼好看，我覺得真的是作者的功力啊。我覺得啊，我真心適閤看恐怖漫畫吧，從年輕時候看伊藤潤二的漫畫開始，這個作者的名字一齣來，就是恐怖漫畫的代錶啊，彆的作者我還真的不記得誰瞭。 國內的漫畫，我是真心喜歡張晶，在再次看瞭詭跡之後，隻有張晶的讓我感受到恐怖，讓我覺得比伊藤潤二還厲害啊……這也是和張晶細膩的畫風分不開的。我就不在伊藤潤二這裏吹張晶的彩虹屁瞭…… 繼續說伊藤大神，十年前的伊藤大大綫條就已經這麼厲害瞭，外加對恐怖氛圍的渲染，對恐怖故事的掌控，對恐怖故事繼續的發展，居然，居然把一個個分著看也可，閤起來更完整的20個短篇就這麼串瞭起來，簡直讓我隻想張著嘴驚嘆，然後發不齣任何聲音…… 我本來，已經控製自己不看漫畫瞭，讓自己多看小說，然後2022年，我破功瞭…
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