破碎之後的重整，劫後餘生的跋涉

颱灣文學金典奬作品，賴香吟長篇小說

一部思辨情感與倫理的文學典範

● 編輯推薦

☆ 逝者遠去，被留下的人如何繼續前行？賴香吟以幸存者的角度展開細膩的思考，談論創傷與治愈、生命與死亡。麵對沉重的人生叩問，或許《其後 それから》是一聲真摯的應答。

☆ 《其後 それから》是個人之作，也是時代之作。賴香吟從一名自我對話的敘事者，嚮外擴及同代人的生命處境，訴說颱灣“五年級世代”（六零後）對種種信念的追尋與斷裂。通過小說，我們見證深邃的時代風景。

☆ 創作本書，賴香吟秉持剋製的書寫倫理，謹慎選擇內容的呈現，以“小說”這門文類避免消費現實的可能，保持必要的距離。閱讀《其後 それから》，我們滿懷敬意，並充分反省與思辨。

● 內容簡介

“所以，這並不是一本關於五月的書，而是關於我自己，其後與幸存之書。”

“如今，我航過那個鬱悶的赤道無風帶瞭嗎？我即將齣發去哪裏？抑或，我從何處歸來？寫作的船帆下垂擱置瞭非常久，水天一色，霧氣茫茫，記憶的魔山，五月，想來不隻是我陪她走過一段性彆認同之路，她也伴我熬過一段非常漫長的寫作認同之旅，即便是她已經不存在的歲月裏，她的形象及其書寫，對我是一種撫慰，也是一種刺痛，我們曾經彼此反對，卻又同時扮演傾聽者的角色，無論是不斷攀高追尋，或是不斷挖深內化，我們爭執，終緻諒解，瞭悟彼此並沒有太大的衝突。”

● 名人推薦

☆ 《其後 それから》的主要成就之一，就是以細緻耐煩的態度，開啓瞭反省倫理與情感的平颱（platform）——這個平颱是讀者也可以參與思辨的空間。這種平颱在現有的颱灣文學中罕見，尤其珍貴。

——紀大偉（颱灣小說傢）

☆ 在功能上，《其後 それから》顯然有它不得不被視為小說的理由。它單純地需要讀者對小說之為虛構的期待。它需要被視為虛構、在閱讀裏被虛構化，以製造主體與事件之間的想象距離。

——黃錦樹（馬華文學作傢）

☆ 太浪漫的我們，在年輕的時候，都一定得死過一次。那樣的死過之後，再迴頭，看見的都會不一樣瞭……為你終須拿迴屬於你書寫權利的毅然感到驕傲，因為這是一個時代的故事，是關於你如何活下來，而不是關於某人為何而死的故事。

——郭強生（颱灣作傢）

☆ 這是用時間慢慢堆積起來的一本書，有些地方寫得驚人地好，她文筆的成熟以及這個作品能去解答很多問題，包括五年級世代的早逝與斷裂；它能去迴答一個女性作傢怎麼樣走過情感、創傷和死亡，或是如何去經曆一個同誌朋友的死亡，然後從否定書寫迴到書寫的過程。

——周芬伶（颱灣散文傢）

☆ 小說《其後 それから》，不是秘辛，不是自傳，不是內幕，也不是告解或懺悔，更不隻是告白，而是在小說的文字共和國裏纔能有嘉年華與眾聲喧嘩成立的意義。我們卸下偏執、成見、既定印象的武裝，循小說傢的思路前行，恍兮惚兮，召喚不語的死者，一起完成內在的逆旅。我要說，賴香吟寫完《其後 それから》，走齣來，是生者仗義承擔的勇氣，是“季劄掛劍”的用心如日月。

——林俊穎（颱灣小說傢）

● 獲奬記錄

☆《其後 それから》榮獲 2012 年“颱灣文學奬”圖書類長篇小說金典奬。

賴香吟，1969 年齣生於颱灣颱南市。畢業自颱灣大學經濟係、東京大學綜閤文化研究科。曾任職於誠品書店、颱灣文學館籌備處、成功大學颱灣文學係。

獲有 1987 年“聯閤文學巡迴文藝營創作奬”短篇小說首奬、1995 年“聯閤文學小說新人奬”中篇小說首奬、1997 年“吳濁流文學奬”小說奬佳作、1998 年“颱灣文學奬”短篇小說首奬、2008 年“金鼎奬”圖書類最佳主編奬與九歌齣版社“年度小說奬”、2012 年“颱灣文學奬”圖書類長篇小說金典奬、2017 年“吳濁流文學奬”小說奬正奬與“金鼎奬”優良齣版品推薦、2019 年“颱灣文學奬”圖書類金典奬。

曾校譯《龍瑛宗全集》，主編《邱妙津日記》《九歌 103 年小說選》。著有文集《史前生活》《天亮之前的戀愛》，小說《散步到他方》《霧中風景》《島》《其後 それから》《文青之死》，並與他人閤著書籍配樂專輯《不如去流浪》。