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日劇風格的小說。我喜歡結局，十年後，患失語癥的楊其星，一個人遠到東京美術館，看畫，點餐，閱讀、迴復一個個故事中人的短信，也迴想起在這個漫長故事裏失去的兩個人，對她來說都不是容易的事。其星後來活成瞭支撐眾人重新齣發的力量，有時候讓人鼓起勇氣的，不是有人幫你，而是有人需要你伸齣援手，並且那個人很堅韌、很努力。

一開始看的不是很認真，覺得不過是一本普通的都市小說，直到故事觸及核心的那六個人，觸及過去的迴憶，陡然變得精彩起來。每個人的故事往復交織，仿佛雕塑傢漸漸把大緻的輪廓捏成精確的樣子。他們每個人都曾經在某個時刻被打碎過，然後有的人被走樣的粘貼起來，有的雖然復原的完美，但內部留下瞭細密的裂痕。雖然無法想象知道瞭真相的陳曉燕該怎麼生活下去，但還是好希望陳曉燕不要死啊。

如周嘉寜所說，默音的寫作，的確能給人久違的純粹的閱讀快樂。 快樂之後，也會在上班的路上突然想到它，因為凶手實在是太齣乎意料地“不重要”瞭，這足以讓人感慨人生無常，沒那麼容易被藝術想象——對比小說裏那篇“真情實感”又被404瞭的公號文章。

閤上書的一瞬間，腦子裏突然蹦齣濛剋的《呐喊》——這是怎樣的一幅人間景象啊…小說有一點社會派推理的味道，也隻有一點；“誰是凶手”顯然並非中軸，頂多就是根牽動故事發展的細綫，而真正的主題，是包括死者陳曉燕在內的幾個人的種種人生遭際。他們都曾是受害人，都有不堪迴首的一段（甚至不止一段）往事；而在另一段人生裏麵，他們中的一些人又有意無意扮演瞭傷害者。可悲的是，這裏竟找不到一位值得尊敬的男性，尤其幾位畫傢，不是盜用自己學生或同學的作品參賽，就是性侵未成年的養女。小說常常從不同角度講述同一事件，但實際上仍是全知全能的上帝視角在控製整個進程；不斷的閃迴，且每次又總是事無巨細不厭其詳，讓敘事節奏顯得鬆散、拖遝；人物的某些選擇，其行為邏輯並不那麼令人信服。～作者未刻意使用上海方言，行文從容不迫，見功底。

一開始看的不是很認真，覺得不過是一本普通的都市小說，直到故事觸及核心的那六個人，觸及過去的迴憶，陡然變得精彩起來。每個人的故事往復交織，仿佛雕塑傢漸漸把大緻的輪廓捏成精確的樣子。他們每個人都曾經在某個時刻被打碎過，然後有的人被走樣的粘貼起來，有的雖然復原的完美，但內部留下瞭細密的裂痕。雖然無法想象知道瞭真相的陳曉燕該怎麼生活下去，但還是好希望陳曉燕不要死啊。

#如果不讨厌传统日剧的节奏，正好有一周的空闲时间，那这本长篇小说还是可以读一读。 “失去语言又怎样呢？真正链接两个人的，是某种远比语言要强大的纽带。” 当语言被掩埋在黑暗的深处，有没有其他表达的途径，就像游戏迷宫里无法对话的玩家却要彼此协作通过关卡，那些创造性...  

人们总是不断憧憬明天，却又容易困在过去的枷锁中。默音的新书写的就是这样一个故事。都市里的六位男女，没人能够摆脱自己的过去。 小说里的核心人物—陈晓燕，以意外死亡的方式出场。与她相关的5位朋友，看似平静的表面，和未曾受到影响的生活，却丝毫经不起剥茧。随着调查杀...  

#如果不讨厌传统日剧的节奏，正好有一周的空闲时间，那这本长篇小说还是可以读一读。 “失去语言又怎样呢？真正链接两个人的，是某种远比语言要强大的纽带。” 当语言被掩埋在黑暗的深处，有没有其他表达的途径，就像游戏迷宫里无法对话的玩家却要彼此协作通过关卡，那些创造性...  

“沟通的本质是什么？当语言被掩埋在黑暗深处，有没有其他途径，能让我们找到表达彼此的途径？”这是借《星在深渊中》主角之一说出来的话，默音似乎将她想说的话都藏在这一本最新的长篇小说里。语言是否真的是用来表达或沟通的唯一方式，当人们失去语言时，一切会否陷入泥沼？ ...  

实不相瞒，红楼三国之后，这是我读的第一本超过500页的书。 读这本书的过程，也像是失语症患者一样，是一个一点点联系细枝末节，尝试拼凑出一个完整的故事的过程。 一开始，我把它当百无聊赖的专业课上消遣的读物。看到200多页时，实在是不能看清它在讲什么，觉得实在是一个很...