具體描述
這本書是作者從事記者工作二十多年的經驗總結。裏麵的許多感悟，是教科書上沒有講過的，對初入記者這一行當的年輕人大有裨益。
論文筆，論邏輯思維水平，煙颱日報社迄今為止沒有幾個人比得上賽序波。老賽是經濟記者齣身。當年，他的文章在煙颱日報經濟版都是整版連載的。其思想之深，文筆之利，文風之健，由此可見一斑。
非常推薦大傢看一下這本書，不論你是不是要從事新聞行業，不論你是不是中文或者新聞專業齣身，相信對你會有啓發的。
作者簡介
賽序波，男，1957年齣生，1975年參加工作，從事汽車修理3年，從事文書、教育乾事7年。1985年期開始從事新聞工作，在煙颱日報社總編室、工財部、周末版、對外部、經濟新聞編輯室分彆任記者（編輯）、副主任、主任等職。曾獲煙颱市十大傑齣青年記者稱號。現任煙颱日報傳媒集團風雲廣告公司總經理。1999年獲主任編輯職稱。
目錄資訊
讀後感
这是我老叔写的书，是他二十多年从事记者工作的经验总结。当年，作为烟台日报社的“一枝笔”，老叔专写经济类的评论文章和调查报告，烟台日报经济版整版整版地刊发他的文章。其思想之深，文笔之利，文风之健，令人佩服。 我很有幸，老叔特意给我留了一本。扉页上，老叔用他那一...
評分这是我老叔写的书，是他二十多年从事记者工作的经验总结。当年，作为烟台日报社的“一枝笔”，老叔专写经济类的评论文章和调查报告，烟台日报经济版整版整版地刊发他的文章。其思想之深，文笔之利，文风之健，令人佩服。 我很有幸，老叔特意给我留了一本。扉页上，老叔用他那一...
評分这是我老叔写的书，是他二十多年从事记者工作的经验总结。当年，作为烟台日报社的“一枝笔”，老叔专写经济类的评论文章和调查报告，烟台日报经济版整版整版地刊发他的文章。其思想之深，文笔之利，文风之健，令人佩服。 我很有幸，老叔特意给我留了一本。扉页上，老叔用他那一...
評分这是我老叔写的书，是他二十多年从事记者工作的经验总结。当年，作为烟台日报社的“一枝笔”，老叔专写经济类的评论文章和调查报告，烟台日报经济版整版整版地刊发他的文章。其思想之深，文笔之利，文风之健，令人佩服。 我很有幸，老叔特意给我留了一本。扉页上，老叔用他那一...
評分这是我老叔写的书，是他二十多年从事记者工作的经验总结。当年，作为烟台日报社的“一枝笔”，老叔专写经济类的评论文章和调查报告，烟台日报经济版整版整版地刊发他的文章。其思想之深，文笔之利，文风之健，令人佩服。 我很有幸，老叔特意给我留了一本。扉页上，老叔用他那一...
用戶評價
這本書的語言風格非常獨特，它大量運用瞭長句和復雜的從句結構，使得閱讀過程本身就成瞭一項需要高度集中注意力的智力挑戰。許多段落讀起來像是精心雕琢的散文詩，充滿瞭隱喻和間接的錶達，這使得核心觀點的提煉變得異常睏難。比如，在討論“信息過載時代下的注意力稀缺”這一主題時，作者用瞭整整三頁的篇幅來描繪信息洪流中“個體心智的漂浮狀態”，但最終總結齣的結論，似乎也隻是“我們需要更具穿透力的敘事”。這讓我不禁思考，如果新聞寫作的目的是為瞭清晰、快速地傳遞信息，那麼為何作者選擇用如此晦澀的文字來闡述這一目的？我希望書中能包含一些關於“如何將復雜概念轉化為大眾易懂的語言”的技巧，比如如何運用類比、簡化句式結構、或者構建清晰的邏輯導圖。這本書似乎更傾嚮於服務於學術圈內部的交流，而非麵嚮廣大新聞從業者和對寫作感興趣的普通讀者。它更像是一份深奧的理論備忘錄，而不是一本實用的操作指南。
评分閱讀完此書，我感到自己對新聞報道的“邊界”和“本質”有瞭更深一層的睏惑，而非更清晰的路綫圖。這本書似乎在努力將新聞寫作這件事，從一項技術性的職業活動，提升為一種近乎哲學上的存在主義追問。其中一個章節專門探討瞭“沉默的權利”——即在何種情況下，記者應該主動選擇不報道某條信息，以避免對特定群體造成二次傷害。這個議題在公共討論中固然重要，但書中對這一倫理睏境的闡述，更多的是基於個案的道德直覺判斷，缺乏一個可供藉鑒的、係統性的決策框架。我期待的不是這種“應該如此”的道德勸誡，而是“如何在壓力下做齣最佳平衡”的實操經驗分享。例如，在突發公共安全事件中，信息公開的緊迫性與保護個人隱私的審慎性之間如何取捨？書中沒有提供任何可以立即應用於新聞采編流程中的工具或清單。我仿佛在閱讀一本優秀的文學評論集，它能讓你欣賞文字的美感，卻無法教你如何用文字去搭建一座能抵禦風雨的堅固房屋。這種疏離感，讓這本書的實用價值大打摺扣。
评分這本書的裝幀設計頗具匠心，封麵采用瞭略帶粗糲感的米白色紙張，字體排版簡約而大氣，散發齣一種沉靜的知識分子的氣息。我原以為內容會延續這種沉穩的基調，聚焦於深度調查報道的組織架構、多方信源的交叉比對方法，或者是一些經典案例的解構與重構。比如，如何將一個跨度數年的重大環境汙染案件，梳理成邏輯清晰、證據確鑿的長篇報道。然而，翻開內頁，我卻發現大量的篇幅被用來描摹新聞報道背後的“人文關懷”與“社會責任”的形而上學探討。書中似乎更關注作者本人對於“新聞的使命感”的自我期許，而不是教導讀者如何將這種情懷有效地轉化為新聞事實。有幾章的內容，甚至有些脫離瞭新聞寫作的範疇，轉而深入到傳播學理論中的符號學分析，比如分析特定新聞標題中的動詞選擇是如何無意識地暗示瞭報道者的立場。這種理論的密度和抽象性，對於需要迅速捕捉熱點並産齣高質量稿件的記者而言，無疑是一種負擔。與其花大量篇幅去論證“什麼是好的新聞”，我更希望書中能提供一些具體有效的“如何寫齣好的新聞”的步驟指南或範例分析。
评分拿到這本書時，我滿心期待能在這本名為《漫談新聞寫作》的書裏找到一些關於如何構建引人入勝的開篇、如何錘煉精準有力的措辭、以及如何駕馭復雜信息流的實戰技巧。然而，閱讀過程中，我發現這本書的內容似乎更側重於探討新聞倫理的哲學思辨，或者說是對西方新聞史學傢如麥剋盧漢、哈貝馬斯等人的理論觀點的梳理與轉譯。書中有大量篇幅在討論“真實性”在後現代語境下的消解與重構，以及媒體所有權對新聞報道客觀性的潛在影響。雖然這些議題本身具有學術價值，但對於一個渴望提升日常報道能力的實踐者來說，這些內容顯得有些空中樓閣。例如，書中花瞭近三分之一的篇幅去分析19世紀末美國“黃色新聞”現象對大眾心理的長期塑造，而對於如何運用社交媒體進行即時信息核查和內容分發的當代技能，卻隻是輕描淡寫地提瞭一筆，仿佛作者對當下數字媒體環境的快速迭代持有一種疏離的觀察態度。我期待的是工具箱裏的扳手和螺絲刀，結果卻得到瞭一本關於建築美學的精美畫冊，雖然賞心悅目，卻難以直接用於維修漏水的水管。整個閱讀體驗更像是在聽一場高屋建瓴的學術講座，而不是參與一次接地氣的寫作坊。
评分我帶著對報道結構優化的強烈興趣翻開瞭這本書，尤其希望能找到一些關於如何處理多綫索敘事，以及如何利用視覺元素輔助文字衝擊力的章節。然而，書中對這些技術層麵的探討幾乎是避而不談的。它花瞭很大的篇幅去探討新聞報道中“主體性”的消解問題——即記者在報道過程中，如何避免將自己的聲音不恰當地置於事件之上。這無疑是一個高階的自我反思，但對於大多數仍處於職業生涯初級階段的寫作者來說，他們首先需要解決的是如何保證事實的準確性和報道邏輯的完整性。書中似乎預設瞭一個讀者群體，他們已經完全掌握瞭基礎的新聞采寫規範，並且正在尋求更深層次的、關乎身份認同和倫理邊界的探討。因此，書中對於“如何清晰界定事實與觀點”、“如何有效地使用直接引語以增強現場感”等基礎但至關重要的技巧，並沒有給予足夠的篇幅進行係統性的講解和示範。這使得這本書更像是一部關於新聞學“高級心法”的秘籍，卻遺漏瞭構建堅實“基礎招式”的入門教程。
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