圖書標籤: 陀思妥耶夫斯基  俄羅斯文學  外國文學  小說  俄羅斯  文學  2020  新譯本   

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黑塞對陀神的評論，“我們之必須閱讀陀思妥耶夫斯基，隻是在我們遭受痛苦不幸，而我們承受痛苦的能力又趨於極限之時，隻是在我們感到整個生活有如一個火燒火燎、疼痛難忍的傷口之時，隻是在我們充滿絕望、經曆無可慰藉的死亡之時。當我們孤獨苦悶，麻木不仁地麵對生活時，當我們不再能理解生活那瘋狂而美麗的殘酷，並對生活一無所求時，我們就會敞開心扉去聆聽這位驚世駭俗、纔華橫溢的詩人的音樂。這樣，我們就不再是旁觀者，不再是欣賞者和評判者，而是與陀思妥耶夫斯基作品中所有受苦愛難者共命運的兄弟，我們承受他們的苦難，並與他們一道著魔般地投身於生活的鏇渦，投身於死亡的永恒碾盤。隻有當我們體驗到陀思妥耶夫斯基那令人恐懼的常常像地獄般的世界的奇妙意義，我們纔能聽到他的音樂和飄蕩在音樂中的安慰和愛。”

當工業化的文字和影像將人扁平化，當我們越來越失去想象力，也越來越善於善於用某個抽象的概念去界定一個人。陀氏用他的筆提供瞭另一種可能性，他還原瞭一個擁有無限豐富細節的人的內心叢林。在那裏，不存在惡棍也不存在聖人，人無法被單一的形容詞束縛，以此真正自由。

每次讀完陀思妥耶夫斯基我都覺得自己要瘋瞭。這本書又讓我惡心想吐緊張不已，仿佛得瞭焦慮癥一般。

從地下室的局限性物理空間到無限的文字空間，墜入更大的空，“我對自己匆匆寫就的一切，連一句話都不相信，甚至連一個字也不相信！”錶麵上《濕雪紛飛》的敘事基於自身，卻公開承認虛假；不相信敘事，卻賦予故事形與意義。空是什麼，在封閉的空間産生不休的絮語，在不如蟲豸的人內心迴蕩？陀思妥耶斯夫斯基對社會的揭露、人性的挖掘、身份的關注超越瞭時代，超越時序束縛，在任何閱讀的時代，都能改變、催壓時序意義上的時間，具有當代性，即不是盯著時代的光芒，而是永遠凝視著它的黑暗。

陀思妥耶夫斯基是我的上帝。太完美瞭………如果曾思藝不是在有些地方刻意用成語的話，他的翻譯真的非常好，讓我一口氣讀完這部地下室手記。他譯的罪與罰讀瞭要一半的樣子，喜歡用成語……但還是值得一讀的。下次嘗試一下臧仲倫的譯本。

刘小枫老师在《拯救与逍遥》的前言里有这么句话“记得是从陀思妥耶夫斯基那里晓得，要写好小说，先得念好哲学”。 还有这么一段话“高中二年级时，读了小说《被侮辱与被损害的》，我的小说阅历发生了决定性转折，那是一部四十年代的旧译本，竖排、纸张发黄，读完后我...  

同谋者和审判家，是读书时自己心中要去充当的两种角色。这是伍尔夫教给我的。我们要学会和作者并肩走着，通过他的眼睛和心去看问题，假设自己一无所知，不要处处发扬所谓的批判精神。同时，常常是掩卷之后，我们应该站在一个制高点上，俯视所有的大山小山，去审判那些真诚的和...

读陀思妥耶夫斯基的作品，很多时候会连气都透不过来。那压死人的贫穷和困窘让他本人或者他的主人公们，置身于悲惨绝望的境地。可以说，走投无路就是他架构故事的主旋律，《罪与罚》的开始拉斯科尔尼科夫就被贫困逼得透不过气来，他“在楼梯上顺顺当当的躲开了女方东”，到达位...  

关于地下室人的特点，译者臧仲伦在译本前沿的总结非常到位： “地下室人”贫穷孤独，蛰居在彼得堡一间地下室里。他原本是个失意的穷官吏，历经坎坷，受尽屈辱，心中积淀了太多的怨与恨。他思想发达，洞察一切，愤世嫉俗。可是他又生性软弱，既无力改变世界，又无力...  

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