具体描述
圆圆从小到大的理想始终是吹大大的泡泡，爸爸为她的这种思想倾向感到忧心忡忡，她希望圆圆成为她妈妈那样有责任感和使命感的的人。长大后的圆圆用自己做博士课题时创造的技术发展出了一个资产几亿的公司，而她的心中却依然想着去吹一个大大的泡泡，当女儿用高科技手段终于吹出了可以笼罩一座城市的大泡泡时，爸爸想到了他和圆圆妈妈年轻时追逐的梦想，而圆圆最终用泡泡把这个梦想变成了现实……
作者简介
编剧：（法）瓦莱里·曼金 Valérie Mangin
法国编剧瓦莱里·曼金，生于1973年，20世纪90年代进入巴黎的精英学校——国立文献典章学院 (École Nationale des Chartes)学习。她学业有成，毕业后成为了一名熟悉欧洲拉丁语时期（即欧洲古典时期）的古代史专家，同时也是一位艺术史学家，但她还不想这么快就去当某座知名国家博物馆的馆长。曼金女士与丹尼斯·巴贾姆的相遇成就了她从历史领域转到故事编剧领域的契机。后者是《宇宙战争 》(Universal War One/Two)系列的绘者，以及曼金女士的丈夫。
曼金女士已出版作品超过六十部。这些作品乍一看都是经典的探险类故事，但其实每个故事都是她融合历史、政治和文化创作出的游戏。她喜欢自由运用通俗文学与历史事实中的各种元素进行创作，在作品中为读者提供一个崭新的视角去重新审视那些著名事件。例如，她在《古银河系编年史》（Chroniques de l'Antiquité galactique）中重构了古罗马，在《三个基督 》（Trois Christs）中用错综复杂的情节带给了读者一个概念拼图挑战，在《戏中戏》（Abymes）里探索了更复杂的自传体小说形式，在《掠食者俱乐部》（le Club des prédateurs）（绘者：史蒂芬·都沛）中创造了一个黑暗奇幻世界，在《元老阿利斯》（Alix Senator）中叙述了一部可歌可泣的史诗（迄今已有十余种语言译本）。
曼金女士和她的丈夫一起，为组建法国官方职业漫画艺术家组织（SNAC-BD）和法国漫画家联合会（États Généraux de la bande dessinée）做出了诸多贡献。
绘者：（比利时）史蒂芬·都沛 Steven Dupré
1986年，比利时艺术家史蒂芬·都沛推出了他作为职业漫画家的处女作——《狼》（Wolf）。这部20卷的漫画在佛兰芒的《人民报》（Het Volk）上每日连载，直到他完成了那部声名远扬、获奖颇丰的儿童漫画《莎拉与罗宾》（Sarah & Robin）（Standard uitgeverij出版，共5册）。之后，他在自己有着三门官方语言的祖国，用另一门语言——法语，编绘了三部曲漫画《昏迷》（Coma，葛莲纳出版社)。他还与编剧阿尔坎特合作，为迪布依出版社的《潘多拉魔盒》（Pandora Box）系列创作了第三卷《暴食》（Gluttony）。
后来他还与编剧阿尔坎特合作了《比利时的国际刑警组织》（Interpol, Bruxelles）系列漫画中的一卷。都沛先生作为漫画家而广为人所知晓，更多地是由于他将法国电视剧《卡美洛》（Kaamelott）改编成了漫画（亚历山德拉·阿斯提耶尔编剧，卡斯特曼出版社，已出版8卷）。2011年，他的系列漫画《尘世 》（Midgard）（卡斯特曼出版社，共2册）为他赢得了阿达玛（Adhemar）铜奖，这是比利时佛兰芒政府颁发，旨在致敬优秀漫画家的文化奖项。
他还与编剧瓦莱里·曼金一起创作了两卷本的《掠食者俱乐部 》（Le Club des Prédateurs）。随后，都沛先生与编剧阿尔坎特再次合作，将加拿大作家丹尼尔·布鲁耶特的小说《贝诺·奥利维尔奇事》（L'incroyable histoire de Benoit Olivier）（坎恩出版社，共3册）改编成了青少年漫画。2018年底，《卡美洛》的第九卷，以及他改编成漫画的佛兰芒经典《斯派克和苏兹》（Suske en Wiske）（Standard Utigeverij出版社）都将出版。都沛先生的作品主要以法语和荷兰语创作，但其中的一部分现在也有了印尼语、英语、塞尔维亚—克罗地亚语和芬兰语的译本。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书给我的感觉，简直就是一场对“记忆”与“时间”的颠覆性探讨。它不是线性的时间轴，更像是一张巨大的、交织着无数细丝的网。作者似乎热衷于打破常规的叙事逻辑，在不同的时空碎片之间自由穿梭，但神奇的是，读者却能紧紧跟随，并且在碎片重组的过程中，体验到一种醍醐灌顶的清晰感。这种叙事上的大胆尝试，无疑是对传统文学框架的一次有力冲击。我特别欣赏作者对待历史和个人经历的那种暧昧态度——既不完全否定，也不全然肯定，而是将其置于一个永恒的、流动的视角下审视。如果你厌倦了那种泾渭分明的、非黑即白的叙事方式，那么这本书会像一阵清爽的夏日雷雨，洗涤你对故事的既有认知。它迫使你重新思考自己对“真实”的定义，非常烧脑，但也极其过瘾。
评分我必须承认，这本书的语言风格相当独特，带有一种古老而又充满生命力的力量。它摒弃了许多现代文学中常见的浮夸辞藻，转而采用了一种简洁、精准，甚至带有民间传说色彩的表达方式。读起来，仿佛能听到远古的吟游诗人在低语，每一个词语都经过了时间的淘洗，沉甸甸的，充满了分量。书中对自然元素的描写更是达到了一个令人惊叹的高度，风、水、光影，都不仅仅是背景，它们是参与到情节发展中的“角色”。它们具有自己的意志和力量，与人类的命运形成了一种宏大的呼应。这种人与环境的深度融合，让整个故事充满了原始的神秘感和敬畏感。对于喜欢那种带有史诗气质和地域烙印的文学作品的读者来说，这本书简直是不可多得的瑰宝。
评分说实话，我一开始有点担心这本看起来“厚重”的作品会读起来很吃力，但事实完全出乎我的意料。作者的叙事节奏掌握得极佳，像是一位经验老道的船长，在风浪中操控着故事的航向。该快则快，情节推进得干净利落，让人紧张得手心冒汗；该慢则慢，留出大段的篇幅来描摹环境或主角的感官体验，却丝毫不会让人觉得拖沓。这种张弛有度的处理方式，让阅读过程成为一种享受而非负担。最让我印象深刻的是他对空间感的营造，书中的那些地点，无论是喧嚣的市集还是幽静的角落，都拥有清晰可感的立体感，我几乎能闻到空气中的味道，感受到脚下的地面质感。这种强大的“在场感”是很多作品所欠缺的。它成功地将抽象的情感具象化，用物理世界的细节来支撑起宏大的主题。这绝对是一部值得细细品味的佳作，适合在安静的午后，泡上一杯热茶，沉浸其中。
评分这本小说简直是文字的盛宴，作者的笔触细腻得像是画家在描绘一幅印象派的画作。我完全沉浸在了那个光怪陆离、却又无比真实的故事世界里。书中的每一个场景都仿佛被施了魔法，即便是最寻常的对话，读起来也充满了韵律感和哲思。尤其是对人物内心世界的刻画，简直入木三分，让人不禁拍案叫绝。主人公的挣扎、迷惘与最终的释然，那种情感的层次感，不是三言两语就能概括的。我读到某些段落时，甚至需要停下来，反复咀嚼那些句子结构和词语的选择，生怕错过任何一丝微妙的情感波动。它不像那种直白的叙事，更像是一首精心编排的交响乐，高低起伏，错落有致。读完之后，我感觉自己的精神世界也被拓宽了不少，那些隐喻和象征，在合上书页很久之后，依然会在脑海中回荡，像是一种挥之不去的余韵。这本书的阅读体验是独一无二的，它要求读者全身心地投入，并愿意跟随作者的节奏进行一场深入的灵魂探索。
评分从纯粹的“可读性”角度来看，这本书的魅力在于它极强的“代入感”和“情感共振”能力。作者似乎深谙人性中最隐秘、最难以启齿的部分，并将其毫不留情地剖开示众。书中的人物并非完美无缺的英雄或彻头彻尾的恶人，他们是活生生的、充满矛盾的个体。我读到主人公面对困境时的那种近乎绝望的挣扎时，真的感同身受，甚至能清晰地体会到那种呼吸都变得困难的窒息感。这种深刻的情感穿透力，让阅读过程变得非常私密和个人化。每当合上书本，我都会感觉自己刚刚经历了一场漫长而艰辛的内心旅行，虽然疲惫，但收获颇丰。它不是那种读完就忘的消遣读物，而是会成为你个人经历中一个清晰的里程碑，时常被唤起，并引发新的思考。
评分在大约7年前的一本儿童科幻系列丛书里度过。找不到那套书了，好遗憾
评分本书是本书是刘慈欣的大陆新生代科幻小说。用无数大肥皂泡裹带湿润空气进入内陆，从而调节气候。现在争议巨大耗资惊人的南水北调工程，相比肥皂泡工程都显得渺小得多。技术上，这个如何制造超级液体目前还只能是梦想。 这个短篇以前看过，这次又听了一遍，感觉还行。至少这种想象力还是很让人羡慕的。巨大的肥皂泡代表着一种幻想，而人类就需要这种种别具一格的幻想，才能走得更远。只是很多美妙的幻想都被掐灭在了童年，就像美丽的肥皂泡，稍不注意就破灭了。
评分在大约7年前的一本儿童科幻系列丛书里度过。找不到那套书了，好遗憾
评分看的是书不是漫画。充满童趣和梦想的一篇可爱的文字，当喜好成为事业时是可以改变世界的。愿我们都可以始终有自己的爱好。这是一件多么美好的事情啊！
评分哇，这大概是刘慈欣唯一一部结局相对美好的故事了。
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