具体描述
《静安1976》以一年四季夏、秋、冬、春四个季节为章节结构,以一个十一二岁的少年(主人公葛小宝)的视角,描绘了上世纪七十年代落于尘土之中的上海里弄生活,以及主人公的自我成长。小说抓住江宁路房东朱家、前资本家房客武家、主人公小宝家、晓静家、音乐家一家以及弄堂里“拉三”马红娣一家的命运浮沉。在结尾处,主人公小宝看似毫无缘由地告别了他的童稚的初恋,让一辆铁皮火车告诉晓静:我们将全速向未知的将来前进……
小说以江宁路和陕西北路上两栋居民宅院当年小市民生活为蓝本,透过西康路小学几位男女小学生活泼的眼睛,观察了1976年上海中心城区独特的居民生涯;以丰富传神的诸多细节,质感还原出那个年代的市民脸谱。用少年的视角去切入一个政治运动频繁的时代,于时代空白页,填写逼真往昔。
《静安1976》凭借深厚生活体验及长时间对以往的反思,如陈年佳酿,试图重塑真实的七十年代。七十年代的静安上海,没有沉溺于运动,没有从属于文化,只有琐细和落在尘土里的生活本身。弄堂里会发生什么?弄堂里能发生什么?弄堂埋葬了只属于弄堂的人群,吐出了走向广阔未来的那些人……
小说语言风格清淡自持,于淡淡惆怅中铺陈故事,娓娓道来,带着恬淡自如的海上气派。
作者简介
禹风
上海人,出生于静安区。复旦大学本科毕业后担当城市记者十余年,辞职欧游,获巴黎高等商学院硕士学位,后供职于跨国企业。亦为上海作协会员及PADl高阶潜水员。
自2015年起,其小说作品陆续发表于《当代》《人民文学》《十月》《花城》《山花》等文学刊物,亦常为《小说月报》《小说选刊》《中篇小说选刊》等文学选刊所选登。
作品《洋流》及《鳄鱼别墅》曾获评“上海作协2017及2018年度中篇小说”,《番石榴故事》获评“中国作协2017年度短篇小说”,《炮台少年》获“2018山花文学双年奖”,《梦潜》获“广州文艺2018都市小说双年展二等奖”。
长篇小说代表作为《静安1976》《巴黎飞鱼》及《圆舞浜黑蜀葵》。
《静安1976》曾以《静安那一年》之名刊登于2017年第六期《当代》杂志,从儿童视角还原了1976年的上海小市民生活,在动荡时代不动声色的转折点上,充满理想的八十年代已然在望……
目录信息
夏日
一、 外国人来了
二、 批斗大小爷叔
三、 红领巾和一封信
四、 情调绣花鞋
五、 朱伯伯要出征
六、 马红娣出风头
七、 一堆小人儿
八、 偷看女人淴浴
秋天
一、 谁没流眼泪
二、 房大谁来住
三、 暗夜老太婆
四、 多管闲事多吃屁
五、 偷吃梅龙镇
六、 白家有女初长成
七、 一家门团团圆圆
八、 混堂里碰到小爷叔
九、 让我们荡起双桨
冬季
一、 冬天里的暖炉子
二、 五斤狠六斤纪念结婚
三、 甜蜜蜜,她笑得甜蜜蜜
四、 红色娘子军
五、 溅到铁梯上的米粒子
六、 香得有点奇怪了
七、 弄堂里头捉拉三
八、 湖水温柔地浸没你倒影
春光
一、 抄去的永被抄去了
二、 音乐有时也虚伪
三、 哪种日子你开心
四、 胡先生又来了
五、 阿姐回来开全会
六、 砖头缝缝一只蟋蟀而已
七、 阿六头原来有良心
八、 最后还有些涟漪
九、 新天新地
· · · · · · (收起)
读后感
作者:榛子 上世纪60年代中期至70年代中期,上海霓虹最为黯淡的年代。外滩,南京路,淮海路,远东巴黎引以为傲的夜间霓虹不复再现,倒是作为政治中心的北京,每临节庆长安街华灯辉煌。这反而更令人想起上海的霓虹,是他处的灯火难以替代,自有别一种魅力。 某段历史时期把上海...
作者:榛子 女人和都市是小说家挥霍不尽的资源。 《静安1976》里写了许多女性,“癞三[11]”马红娣是最完整、最具典型性的一个。在世俗看来“癞三”是轻贱的,淫邪的,她与职业妓女不同。新社会取缔了卖淫的妓女,却对“癞三”无可奈何。正因如此,“癞三”具有出人意料的杀伤...
作者:榛子 按照时下流行的说法,《静安1976》是典型的成长小说,“让我们荡起双桨”便是那个年代少年成长环境的典型呈现。恰恰在这一章里,白晓静看到的向阳院斗“破鞋”的场面,实在不该与“让我们荡起双桨”的歌声同时出现。 《静安1976》里少年的友情,是禹风用情最深之处...
从读者角度来说,小说可以分为两类:一类是聚焦型,随着阅读的终结,总可读出某种清晰的题旨和思想来;一类是发散型,在阅读结束的那一刻,小说的题旨也随之发散和模糊了,难以找到某种聚焦点。两类小说无关高下,各自精彩,各自有人喜欢。前者可以读到小说的力量和深刻,后者...
作者:榛子 按照时下流行的说法,《静安1976》是典型的成长小说,“让我们荡起双桨”便是那个年代少年成长环境的典型呈现。恰恰在这一章里,白晓静看到的向阳院斗“破鞋”的场面,实在不该与“让我们荡起双桨”的歌声同时出现。 《静安1976》里少年的友情,是禹风用情最深之处...
用户评价
这部作品的哲学意味非常浓厚,但它不是那种高高在上、拒人于千里之外的学术探讨,而是通过极为生活化、甚至可以说是残酷的细节来体现的。角色们的选择和困境,常常是基于一种无奈的妥协,而不是英雄式的抉择。作者似乎对人性的幽暗面有着近乎迷恋的关注,他毫不留情地撕开温情脉脉的面纱,直视那些自私、软弱和难以启齿的欲望。这种直白有时会让人感到不适,但正是这种“不适”,才证明了作者的真诚和勇气。它没有提供廉价的安慰或明确的道德指引,而是把所有的判断权都抛给了读者。读完整本书,我感觉自己仿佛完成了一次精神上的“断舍离”,很多曾经固执的认知受到了冲击和挑战。它不是一本让你读完后感觉轻松愉快的书,但它无疑是一次深刻的、改变你某些看问题角度的阅读体验。
这本书的文字里有一种沉甸甸的质感,仿佛每一页都浸润着岁月的痕迹。初读之下,我被那种略显疏离却又异常细腻的笔触所吸引,它勾勒出的场景,不是那种光鲜亮丽的都市风情,而是带着烟火气的、充满生活肌理的片段。作者对于人物内心世界的刻画尤其到位,那种微妙的情绪波动,那些欲言又止的瞬间,都处理得非常到位,让人感觉角色仿佛活生生地站在面前,有着自己不为人知的挣扎和秘密。叙事节奏的处理也很有章法,时而如流水般平缓,引领着读者进入一个特定的氛围,时而又突然加快,用一个意想不到的转折抓住读者的心。读到一些关键情节时,我甚至会不自觉地停下来,反复咀嚼那些字句,试图捕捉其中更深层次的隐喻。整本书读下来,留下的不是一个完整的故事线索,而是一种挥之不去的情感余韵,关于时间、关于记忆、关于那些我们无法挽回的过去。它不是那种读完后拍手叫绝的爽文,而更像是一壶需要慢慢品味的陈酿,后劲十足,让人回味良久。
这本书的结构如同一个精密的万花筒,光怪陆离的景象在不同的角度下呈现出迥异的色彩。我特别欣赏作者在叙事视角上的灵活转换,一会儿是局内人近乎口语化的倾诉,一会儿又是旁观者冷峻的审视,这种切换不仅没有打乱阅读的连贯性,反而极大地增强了故事的立体感和张力。它没有刻意去解释一切,很多背景信息和人物动机都需要读者自己去拼凑和脑补,这使得阅读过程变成了一种主动的探索和参与。坦率地说,有些地方的跳跃性非常大,初读时可能会感到一丝困惑,但当后面的碎片慢慢对上号时,那种豁然开朗的惊喜感是无与伦比的。它探讨的主题,在我看来,是关于“身份的流动性”和“个体在宏大历史中的微不足道与不可替代性”之间的辩证关系。这种探讨不是空泛的说教,而是通过一个个具体、生动的命运交织来展现的。它需要你投入注意力,用心地去捕捉那些潜藏在对话和场景描写背后的“言外之意”。
我很少读到能将“环境”塑造得如此具有压迫感和象征意义的作品。书中的每一个场景,无论是一条老旧的街道,还是一个封闭的房间,都像是被赋予了生命和某种特定的情绪基调,它们不仅仅是故事发生的背景板,更像是参与了人物命运的无声角色。作者在描绘景物时,对光影和色彩的运用达到了近乎电影化的水准,你几乎能闻到那种空气里特有的湿气或尘土味。这种对氛围的极致营造,使得即便是最平淡无奇的日常片段,也弥漫着一种难以言喻的张力。而且,这本书的语言风格非常独特,它似乎有一种打破常规的冲动,时常会出现一些不落俗套的词语搭配和句式结构,初看会觉得略显晦涩,但细细品味后,会发现正是这些“不规范”之处,才完美地契合了书中人物精神世界的破碎感与疏离感。它不是在讲述一个故事,更像是在铺陈一个情绪的迷宫。
这本书给我最深的印象是它对“时间跨度”的处理。它不是线性的、按部就班地推进,而是像被一块石头砸进了平静的水面,产生的涟漪不断扩散、重叠。过去、现在乃至是潜在的未来,都在同一个叙事平面上共存,相互映照。这种非线性的叙事技巧,巧妙地避免了情节的平庸化,同时也极大地考验了读者的逻辑梳理能力。我不得不承认,为了跟上作者思绪的跳跃,我好几次不得不回翻前面的章节,去重新确认某个时间点或某个人物的关键转折。但这种“回溯”的过程,带来的不是阅读的疲惫,而是一种智力上的愉悦,因为你每多看一层,都能发现作者埋藏的更深一层的伏笔。它似乎在向读者发出挑战:你是否愿意投入足够的心力去解构这个复杂的结构?一旦你接受了这个挑战,这本书的回报将是巨大的,它会让你对叙事艺术产生新的认识。
看见《静安1976》在"华文好书"投票中获得"读者最期待的三本好书"第二名,我准备这个周末读完
先说说收到的书,质感非常不错,包装完整,摸起来很舒服,没有什么臭味。其次再说说内容,开篇笔者字里行间透露着的那股文学气息以及细致的情节刻画就很抓人眼球,用词用字能让人感觉出深刻的文学功底,用词准确又不刻意,让人看着很是舒服,后续的故事情节也是缓缓道来,平实温馨,从日常中感悟时代的
作为一个从小在静安长大的偶,非常推荐大家去读一下,记录了那个时代我们的生活!好多回忆涌现眼前,这份记忆值得珍藏。
上海语言文学
少年情怀总是诗 。一个有上海味道的好故事~~