具体描述
【内容简介】
在月亮之城威尼斯,有个来去如风的神偷,他的身影总是从黑暗中浮现,眼睛被黑色的面具遮住,面具上长而弯曲的鼻子让他活像一只幽灵鸟。
他号称自己是从孤儿院里逃出来的,后来成了街头流浪儿的大王。他占领了一座废弃的电影院,但没人知道他在哪里过夜,也没人能记住他的口令。他可以轻松潜入那些豪华宅邸,从总督宫里偷了宝物也没被逮住。
然而,这回神偷遇到了难题,因为他要盗取的是时间……
.
威尼斯是一个梦幻而又真实的城市,与霍格沃茨和中洲截然不同。
我们可以来到威尼斯,发现她、感知她、品味她。
原来现实中的世界也能像我们喜爱的幻想世界那般迷人。
.
◆德国奇幻女王柯奈莉亚·冯克成名作,简体中文版时隔十五年全新推出。
◆不可不读的成长经典,塑造孩子的观念,抚慰成人的迷茫。
◆上市十九年,世界总销量突破四百万册,无数人的童年因此而改变。
◆包揽十项童书大奖,被英国《卫报》誉为“德国童书的瑰宝”,《哈尔的移动城堡》作者盛赞。
◆跟随少年盗贼团探索威尼斯的角角落落,足不出户感受水城风情。
◆重重谜题抽丝剥茧,拨开旧日的迷雾,解剖光阴的奥义。
◆完整收录作者亲笔绘制的题头插画,附赠城市地图。
.
【媒体评论】
◆堪称德国童书的瑰宝,让英国同行汗颜。——《卫报》
◆这是一首献给威尼斯的情歌,犹如《雾都孤儿》遇上《仲夏夜之梦》,尽数成长的欢乐与挣扎。——《纽约时报》
◆冯克将我们带回了童年,让人重温那时的纯真与恐惧。暖心的故事中有着深刻的含义,将改变读者的一生。
——《科克斯书评》
◆这本书我是越看越喜欢……结局很另类,但我非常欣赏。——《哈尔的移动城堡》作者戴安娜·韦恩·琼斯
作者简介
◆[德] 柯奈莉亚·冯克 (Cornelia Funke)
1958年出生于德国,永葆童心的奇幻作家和插画家,凭借《墨水心》一炮走红,迄今已出版七十余部作品,在世界上狂销两千六百余万册。德国媒体类大奖“斑比奖”得主,入选德国电视一台纪录片《德意志国民艺术家》,位列《时代周刊》评出的“影响世界的一百人”名单,《明镜周刊》盛赞其“笔下的世界充满想象力”。
目录信息
三个孩子
星星宫
贼王
巴巴罗萨
一次糟糕的偶遇
维克多的倒霉事
希皮奥的答复
黑夜使人脆弱
消息
等待的维克多
忏悔室里的会面
套话
不祥的预感
痛打维克多
伯爵的信封
追踪
警报
圈套
夜访维克多
左右为难
斯帕文托宅邸
怒火与争吵
小马西莫先生
一个承诺
入室行窃
一个古老的传说
骗子希皮奥
再访巴巴罗萨
美国人维克多
徒劳的谎言
没有波儿的行动
伯爵的岛屿
一张字条
父与子
维克多的访客
庇护所
孤儿院
普洛斯普
失去一切
塞格雷塔岛
深夜来电
安全了
伯爵
旋转木马
多转了几圈
巴巴罗萨的惩罚
陌生来客
一个疯狂的主意
然后呢?
诱饵
艾斯特尔
各得其所
然后……
· · · · · · (收起)
读后感
我们读过的故事里,很多孩子都不想长大,比如《彼得·潘》和《长袜子皮皮》。那么有没有什么故事里的孩子是一心只想长大,并迫不及待地要去做只有大人才能做的事呢? 冯克就是这么一个童心未泯的作家。她从小就渴望长大(现在依然觉得长大是件令人兴奋的事),有一天她有了主意...
我们读过的故事里,很多孩子都不想长大,比如《彼得·潘》和《长袜子皮皮》。那么有没有什么故事里的孩子是一心只想长大,并迫不及待地要去做只有大人才能做的事呢? 冯克就是这么一个童心未泯的作家。她从小就渴望长大(现在依然觉得长大是件令人兴奋的事),有一天她有了主意...
我们读过的故事里,很多孩子都不想长大,比如《彼得·潘》和《长袜子皮皮》。那么有没有什么故事里的孩子是一心只想长大,并迫不及待地要去做只有大人才能做的事呢? 冯克就是这么一个童心未泯的作家。她从小就渴望长大(现在依然觉得长大是件令人兴奋的事),有一天她有了主意...
我们读过的故事里,很多孩子都不想长大,比如《彼得·潘》和《长袜子皮皮》。那么有没有什么故事里的孩子是一心只想长大,并迫不及待地要去做只有大人才能做的事呢? 冯克就是这么一个童心未泯的作家。她从小就渴望长大(现在依然觉得长大是件令人兴奋的事),有一天她有了主意...
我们读过的故事里,很多孩子都不想长大,比如《彼得·潘》和《长袜子皮皮》。那么有没有什么故事里的孩子是一心只想长大,并迫不及待地要去做只有大人才能做的事呢? 冯克就是这么一个童心未泯的作家。她从小就渴望长大(现在依然觉得长大是件令人兴奋的事),有一天她有了主意...
用户评价
这本书的叙事节奏简直让人心潮澎湃,作者对细节的把控力简直达到了令人发指的地步。从主角初次踏上那座水城开始,我就仿佛身临其境,空气中弥漫着咸湿的海风和古老石墙散发出的霉味。那些蜿蜒曲折的小巷,那些在月光下闪烁着神秘光芒的狭窄水道,每一个场景的描绘都精准到位,仿佛有专业摄影师在为我记录这一切。我特别喜欢作者对人物内心世界的刻画,那种身处绝境却依旧保持着一丝不屈和狡黠的矛盾感,让人既同情又敬佩。尤其是在描绘那些高难度的“行动”时,文字如同精密计算过的机械齿轮,环环相扣,没有一丝多余的赘述,将紧张感层层递进,直到最后那个出乎意料的转折点,我甚至屏住了呼吸。这种一气呵成的流畅感,让阅读过程变成了一种纯粹的、令人沉醉的体验,让人完全忘记了时间的流逝,只想一口气读到最后一页,去探寻隐藏在华丽表象之下的真相。
这部作品的结构设计堪称鬼斧神工,它采用了多线叙事,但又巧妙地将所有线索收拢于一个令人震撼的核心。作者在不同章节之间切换时,对时间线和视角的处理极其老练。你可能正在跟随主角躲避巡逻队的追捕,下一章视角突然切换到幕后操纵者的密谋,让你对刚刚发生的一切产生全新的解读。这种“碎片化信息逐步拼凑出完整图景”的手法,极大地调动了读者的主动参与性。我仿佛化身为一个侦探,需要时刻保持警觉,将那些看似无关紧要的细节——比如一扇窗户的位置,或是一个仆人的无意之言——记录下来,等待它们在关键时刻发挥作用。这种高强度的智力参与要求,让阅读过程充满了挑战性和满足感,完全不是那种可以被动接受的流水账式叙事。
坦白讲,最初我以为这会是一个比较轻快的“劫富济贫”式的冒险故事,但随着情节的深入,我发现作者的笔触要冷峻得多。它探讨的主题远远超出了简单的善恶对立。更多的是关于“正义”的模糊地带,以及在资源极度不均的社会结构下,个体为了生存所能采取的极端手段。我特别欣赏作者没有将主角塑造成一个完美的英雄,他的动机是复杂的,他的手段是有代价的。这种对人性的深刻挖掘,使得整个故事笼罩着一层挥之不去的悲剧色彩。每当主角成功一次,我感到的不是纯粹的振奋,而是对下一步风险的担忧,以及对他最终命运的隐隐不安。这使得故事的结局充满了重量感,它没有给出廉价的圆满,而是留下了值得深思的回响。
我得说,这本书的文化底蕴之深厚,绝对超出了我的预期。这不仅仅是一个关于冒险和欺诈的故事,它更像是一部关于历史、艺术与社会阶层的微缩教科书。作者对威尼斯共和国鼎盛时期的风俗、贵族间的权力倾轧,以及底层民众挣扎求生的状态,都进行了细致入微的考据和展现。读起来,你会时不时地停下来,去查证某个被提及的家族徽章,或是某种特定的建筑风格。那些关于面具和化装舞会的描写,绝非简单的背景点缀,它们承载着深刻的社会隐喻,揭示了在那个光怪陆离的舞台上,身份是如何被轻易地塑造、颠覆和隐藏的。这种将复杂的历史背景无缝融入紧张剧情的能力,是许多同类型小说难以企及的。它让读者在享受刺激的同时,也收获了知识的满足感,极大地丰富了阅读的层次感。
这本书的语言风格着实让我眼前一亮,它有一种独特的腔调,既有旧日文学的典雅韵味,又带着一股现代的机敏和讽刺。行文之间,时不时地会蹦出一些精妙的双关语和辛辣的评论,像是在对读者眨眼,暗示着更高一层的趣味。角色的对话尤其出彩,每个人物的“声线”都清晰可辨,从那位老练的“行家”的低沉睿智,到那些年轻气盛的追捕者的急躁傲慢,他们的交流充满了试探、谎言与潜台词,每一次交锋都像是在进行一场无声的剑术比拼。这种对白艺术的精湛运用,使得即便是最平淡的场景,也充满了张力。我甚至会忍不住将某些句子反复读上几遍,不是因为不理解,而是因为那些词句的组合方式太过巧妙,简直可以摘抄下来当作写作范本。
与其说这是童话,不如说是寓言。我们总觉得孩子是单纯的,甚至是简单的,其实我们大错特错。时间让所有人忘记了自己也曾经是“简单的”孩子,他们理应天真无邪、不谙世事、喜欢甜品、喜欢玩具……但那时的我们真的如此易懂吗?这本书让我重新用“人”的视角来思考孩子,让我意识到我曾经也是孩子,而现在的我仍然可以是孩子。不知不觉间,我发现我也用看待“未成年的哺乳动物”一样对孩子做简单的界定,这是非常不可取的。 和国内大部分童话的共同点,都有以反抗某种“强权”为主要矛盾,“强权”可以是管教,也可以是偏见、冷血等等因成年而携带上的劣根性。但极大的不同点是,哪怕立志成为小偷,作者都没有对孩子持否定的态度,毕竟有很多人是无法“体面”地在社会上生存下去的,她的字里行间透出一种悲悯的情怀。
与其说这是童话,不如说是寓言。我们总觉得孩子是单纯的,甚至是简单的,其实我们大错特错。时间让所有人忘记了自己也曾经是“简单的”孩子,他们理应天真无邪、不谙世事、喜欢甜品、喜欢玩具……但那时的我们真的如此易懂吗?这本书让我重新用“人”的视角来思考孩子,让我意识到我曾经也是孩子,而现在的我仍然可以是孩子。不知不觉间,我发现我也用看待“未成年的哺乳动物”一样对孩子做简单的界定,这是非常不可取的。 和国内大部分童话的共同点,都有以反抗某种“强权”为主要矛盾,“强权”可以是管教,也可以是偏见、冷血等等因成年而携带上的劣根性。但极大的不同点是,哪怕立志成为小偷,作者都没有对孩子持否定的态度,毕竟有很多人是无法“体面”地在社会上生存下去的,她的字里行间透出一种悲悯的情怀。
与其说这是童话,不如说是寓言。我们总觉得孩子是单纯的,甚至是简单的,其实我们大错特错。时间让所有人忘记了自己也曾经是“简单的”孩子,他们理应天真无邪、不谙世事、喜欢甜品、喜欢玩具……但那时的我们真的如此易懂吗?这本书让我重新用“人”的视角来思考孩子,让我意识到我曾经也是孩子,而现在的我仍然可以是孩子。不知不觉间,我发现我也用看待“未成年的哺乳动物”一样对孩子做简单的界定,这是非常不可取的。 和国内大部分童话的共同点,都有以反抗某种“强权”为主要矛盾,“强权”可以是管教,也可以是偏见、冷血等等因成年而携带上的劣根性。但极大的不同点是,哪怕立志成为小偷,作者都没有对孩子持否定的态度,毕竟有很多人是无法“体面”地在社会上生存下去的,她的字里行间透出一种悲悯的情怀。
与其说这是童话,不如说是寓言。我们总觉得孩子是单纯的,甚至是简单的,其实我们大错特错。时间让所有人忘记了自己也曾经是“简单的”孩子,他们理应天真无邪、不谙世事、喜欢甜品、喜欢玩具……但那时的我们真的如此易懂吗?这本书让我重新用“人”的视角来思考孩子,让我意识到我曾经也是孩子,而现在的我仍然可以是孩子。不知不觉间,我发现我也用看待“未成年的哺乳动物”一样对孩子做简单的界定,这是非常不可取的。 和国内大部分童话的共同点,都有以反抗某种“强权”为主要矛盾,“强权”可以是管教,也可以是偏见、冷血等等因成年而携带上的劣根性。但极大的不同点是,哪怕立志成为小偷,作者都没有对孩子持否定的态度,毕竟有很多人是无法“体面”地在社会上生存下去的,她的字里行间透出一种悲悯的情怀。
与其说这是童话,不如说是寓言。我们总觉得孩子是单纯的,甚至是简单的,其实我们大错特错。时间让所有人忘记了自己也曾经是“简单的”孩子,他们理应天真无邪、不谙世事、喜欢甜品、喜欢玩具……但那时的我们真的如此易懂吗?这本书让我重新用“人”的视角来思考孩子,让我意识到我曾经也是孩子,而现在的我仍然可以是孩子。不知不觉间,我发现我也用看待“未成年的哺乳动物”一样对孩子做简单的界定,这是非常不可取的。 和国内大部分童话的共同点,都有以反抗某种“强权”为主要矛盾,“强权”可以是管教,也可以是偏见、冷血等等因成年而携带上的劣根性。但极大的不同点是,哪怕立志成为小偷,作者都没有对孩子持否定的态度,毕竟有很多人是无法“体面”地在社会上生存下去的,她的字里行间透出一种悲悯的情怀。