具体描述
一部奢侈品集团的成长史,两位天才时装设计师的辉煌与陨落史。
一部关于奢侈品牌的经典作品,一部揭露时尚圈黑暗与残酷内幕的纪实文学。
二十多年前,在艺术和经济景况皆乏善可陈的情况下,约翰•加利亚诺和亚历山大•麦昆登上了时尚舞台。他们都想掀起一场那个时代前所未有的时装革命,用自己大胆、性感的设计动摇了小资、极简的主流传统。
加利亚诺和麦昆有着相近的成长背景:敏感、内向、同性恋者、来自伦敦的社会下层、对时尚的爱皆因亲爱的母亲培养。尽管他们都年少成名,但二人的事业仍然历尽曲折。他们于1997年分别担任了LVMH集团旗下两个品牌的创意总监,老板是法国大亨伯纳德•阿诺特。
加利亚诺和麦昆在Christian Dior和Givenchy的影响超出了时尚界。他们鲜明的个人风格成为了媒体们的关注焦点。在这些天才设计师的帮助下,时尚奢侈品行业从一些家族管理的小规模企业迅速发展成为一个产值超过2800亿美元国际化产业。公司管理层们逼着时装设计师直面与日俱增的工作量和最后期限。对两人来说,这样的节奏时不可持续的。2010年,麦昆在其女装发布秀前三周,他亲手结束了自己的生命。
作者简介
黛娜•托马斯(DanaThomas),《新闻周刊》巴黎分社资深文化与时尚作家,她从1994年开始为《纽约时报》杂志撰写报导,并且在各种刊物发表文章,包括《纽约客》《哈泼时尚》《时尚》《华盛顿邮报》与伦敦的《金融时报》。她也是《哈泼时尚》杂志澳洲版巴黎特派员,以及巴黎英美媒体协会与海外媒体俱乐部成员。1996年到1999年,托马斯在巴黎的大学教授新闻学。过去15年,她为《华盛顿邮报》《新闻周刊》与《时代》杂志巴黎分社撰写关于时尚与精品事业的报导,她探讨精品工业黑暗面的文章鞭辟入里,揭发普拉达、古驰与巴宝莉等名牌不愿让大众知道的真相。
目录信息
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读后感
用户评价
坦白说,这本书的阅读门槛略高,它要求读者有一定的耐心去消化那些复杂的背景设定和大量的历史隐喻。然而,一旦你跨过了初期的适应期,你会发现回报是巨大的。它探讨的议题远超出一个简单的宫廷斗争范畴,触及了关于秩序、混乱、以及时间本质的哲学思考。我喜欢作者那种不加评判,只是冷静呈现的叙事方式,将选择的艰难和后果的沉重,直接抛给读者去体会。书中的场景切换非常流畅,从奢靡的宫殿到硝烟弥漫的战场,无缝衔接,展现了作者对不同环境氛围把握的精准度。这本书更像是一部需要细细品味的醇厚老酒,每次小酌都能带来新的回味。
这部作品最打动我的地方,在于它对“个体在巨大历史洪流中的无力感”的描摹。作者似乎对历史的铁律有着清醒的认识,笔下的人物无论如何挣扎,最终都难逃被时代洪流裹挟的命运。叙事语言带着一种令人心悸的张力,仿佛在你耳边低语着即将到来的灾难,却又让人忍不住想知道这一切将如何收场。我特别欣赏书中对礼仪和象征符号的运用,它们不再是简单的装饰,而是权力结构和信仰体系的核心体现,为整个故事增添了厚重的文化底蕴。这是一部需要反复研读的佳作,它不仅仅讲述了一个故事,更提供了一种理解我们自身所处世界的全新视角和深刻框架。
这本小说给我的感觉就像是在穿越时空,亲眼目睹一个古老而神秘的国度的兴衰。作者对细节的描绘极为考究,无论是宏大的战争场面,还是宫廷内部错综复杂的人际关系,都刻画得入木三分。我尤其欣赏作者对于人物内心的挖掘,那些王室成员的挣扎、欲望和无奈,都让人感同身受。书中对权力的腐蚀性和人性的复杂性进行了深刻的探讨,让我不得不反思现实生活中的一些现象。叙事节奏张弛有度,时而紧张激烈,时而又在对历史兴亡的沉思中缓缓流淌,让人欲罢不能。虽然篇幅不短,但每一页都充满了信息量和思想的深度,读完后感觉像是进行了一次精神的洗礼。
读完这本书,我仿佛被拖入了一个充满宿命感的史诗之中。文字的运用非常精妙,带着一种古典的韵味,但又不失现代的流畅感。它不仅仅是一个关于君王的故事,更像是一部关于信念与背叛的寓言。让我印象最深的是作者对于“神启”和“凡人意志”之间冲突的处理,那种宏大叙事下的个体悲剧,读来令人唏嘘。每一次阅读,我都会发现一些之前忽略掉的微妙之处,比如某个场景的象征意义,或是某句对话隐藏的深层含义。这本书的结构极其严谨,像一座精密的钟表,每一个齿轮都在为整体的运转服务,最终导向一个既在意料之中又令人震撼的结局。
这本书的阅读体验非常独特,它成功地营造出一种既疏离又亲密的氛围。我总感觉自己像一个旁观者,站在高处俯瞰着这个王国的一切悲欢离合,但同时,书中人物的情感波动又能轻易地感染到我。作者的笔触冷静而客观,像一位历史学家在记录尘封的往事,但其间流露出的对人类境遇的深刻同情,又让文字变得温热起来。尤其是在描述那些关键的政治决策和军事部署时,那种运筹帷幄的磅礴气势,读起来酣畅淋漓。这本书的想象力令人惊叹,它搭建了一个完整且自洽的世界观,让人心甘情愿地沉浸其中,久久不愿抽离。
奢侈品行业从迎合小圈子客户、创始人运营的小公司,转为公开上市的全球企业;营销策略也从注重服装的可穿戴性,转到更在乎媒体的覆盖度,“从创意产业向噱头产业”;在创意决策方面,从品牌设计师自己说了算,转为分组讨论、集体决定。设计师们获得了声誉和金钱,但也承受着“压迫”,流水线有多快,他们产生创意的速度就得有多快。特别是天才设计师,他们的作品多带有自传性质,全球化无疑是对他们的压榨。
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第三本麦昆传记,每一次都像第一次阅读时的震撼,感动与遗憾。
看完之后挺心酸的,设计师无论是为小众精英贵族服务,还是到现在为大众中下端消费群体服务,都难逃被剥削与压迫的命运,经济资本的巨轮无情地损耗着一代又一代设计师的心血,衷心期望技术的浪潮可以让技术解决复杂,而人只需要决策,把这些可以交由科技的劳动力解放出去,或许我们就可以有更多自己生活的空间。
很精彩