西魏张始孙造四面像 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

出版者:重庆

作者:李阳洪//卞兆明//弋阳旧民

出品人:

页数:1

译者:

出版时间:2009-1

价格:18.00元

装帧:

isbn号码:9787229000776

丛书系列:

图书标签:

• 重庆出版社
• 碑帖
• 书法
• 西魏
• 佛教造像
• 张始孙
• 石窟艺术
• 四面像
• 雕刻
• 历史
• 文物
• 艺术
• 宗教

《天工开物：明代工匠技艺的百科全书》 导言：一部立体的、活着的工艺史 《天工开物》，这部明末科学家宋应星所著的煌煌巨制，并非仅仅是一部技术手册或工艺汇编，它是一部凝结了中华民族数千年农耕文明与手工业智慧的百科全书。全书以其宏大的视野、严谨的观察和详尽的记录，构建了一个立体而生动的技术世界。它超越了单纯的技艺描述，深入探究了人与自然、技术与社会之间的复杂关系，是研究中国古代科技史、社会经济史乃至民俗文化史不可或缺的基石。 第一卷：上篇——土木之功与基础材料的奥秘 全书伊始，宋应星便将目光投向了人类文明最基础的物质载体——“土”。卷首的“物料”部分，详尽记录了从砖瓦、石材到泥土、黏合剂的采集、加工与应用。它细致描述了古法烧制砖瓦的火候控制，对不同地域土壤特性的辨识，以及如何利用天然矿物配制出耐久且美观的灰泥。 在建筑篇章中，作者不仅描绘了宏伟的宫殿庙宇结构，更关注寻常百姓家的庐舍构建。例如，对梁柱榫卯结构的描绘，清晰展现了古代工匠如何在不使用现代金属紧固件的情况下，实现建筑的稳定与柔韧。这些描述充满了实用的智慧，体现了对材料性能的深刻理解和对环境的尊重。宋应星强调的“因地制宜”，是贯穿始终的指导思想——就地取材，以最经济、最有效的方式实现功能与美学的统一。 第二卷：中篇——衣食之源与生命的循环 中篇是全书最为厚重的部分，聚焦于衣食住行中最为核心的生产环节：农业、纺织与食品加工。 在农业部分，宋应星对水利灌溉系统的描述堪称精妙。从曲辕犁的改进到灌溉工具的运用，再到对不同农作物生长周期的细致观察，无不体现了对自然规律的敬畏与顺应。他详细记录了稻作、麦作的耕种、播种、施肥乃至病虫害防治的经验。特别值得称道的是，他对“五谷”的分类与习性分析，展示了古代农业的复杂性和系统性。 纺织业的记录是本书的亮点之一。从蚕茧的缫丝取丝，到棉花的弹拨、纺线，再到提花的织机原理，宋应星以近乎手把手的形式，记录了丝绸、麻布、棉布的全部生产流程。他深入到经纬线的交错、色彩的浸染技术中，揭示了中国古代纺织技术在全球的领先地位。染料的提取——草木之色与矿物之色的结合，更是展现了古代化学的魅力。 食品加工方面，本书涵盖了制盐、酿酒、制糖、制茶的诸多工序。例如，对制盐业中“煮海为盐”和“煎泉为盐”的工艺对比，以及对酒曲发酵原理的朴素认知，都为我们理解古代的食品安全和营养供给提供了珍贵的一手资料。 第三卷：下篇——冶铸与生活艺术的精粹 下篇将读者的目光引向了金属的熔炼与精细的制造工艺，这是展现古代高超技艺的集中体现。 冶金术部分，宋应星没有停留在简单的冶炼，而是深入探讨了矿石的选择、鼓风提温的技术（如水排鼓风机的运用），以及铁、铜、锡等金属的合金配比。书中对铸铁、锻钢、乃至制取黄铜的描述，显示出对材料性能的精确控制。他记录了如何通过反复的锤炼和热处理，使金属制品具备韧性或硬度，这在当时已是世界顶尖的冶金水平。 更引人入胜的是对“文玩”和日用品制作的记录。制瓷业的描述，从高岭土的选择到窑炉的焙烧温度控制，再到釉色的调配，系统地展示了中国陶瓷艺术的源头。对于玻璃的制造，虽然未达到西方中世纪的复杂程度，但也清晰记录了利用天然矿物制造透明或彩色玻璃的基础方法。 此外，书中对制墨、制砚、造纸等文化用品的工艺流程的描绘，也极大地丰富了我们对古代文人生活方式的理解。宋应星的笔触细腻而客观，仿佛带领读者亲临工坊，与那些沉默的匠人一同劳作。 思想的内核：格物致知与社会关怀 《天工开物》之所以伟大，不仅在于其技术信息的完备性，更在于其蕴含的哲学思想。宋应星秉持“格物致知”的精神，强调实践出真知。他反对空谈理论，主张一切知识必须来源于对自然和劳动的直接观察。 全书的结构也体现了朴素的社会关怀。他常常在描述完一项技术后，会插入对该技术对百姓生活影响的评论，或对过度开采、破坏环境行为的忧虑。他试图为耕作者、手艺人留下宝贵的经验财富，以便他们能更有效地利用自然资源，而非竭泽而渔。 结语：技术史上的不朽丰碑 《天工开物》如同一面清澈的镜子，映照出明代中国社会的技术面貌。它不仅是古代工程学的活化石，更是中华民族勤劳智慧、脚踏实地的精神图腾。阅读它，如同与数百年间的工匠进行了一场无声的对话，领略到他们对材料的敬畏、对技艺的执着，以及对美好生活的朴素追求。这部巨著，以其无可替代的史料价值和深刻的文化内涵，注定在中国乃至世界科技史上占据着极其重要的地位。

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

作为一名对古代佛教造像艺术情有独钟的读者，我早已对“西魏张始孙造四面像”这个书名产生了浓厚的兴趣。从书名本身，我便能联想到那是一个充满了神秘感和历史厚重感的时代，西魏时期，一个在中国古代历史上承前启后的重要阶段，佛教艺术也正经历着革新与发展。张始孙这个名字，虽然不熟悉，但“造”字表明了他是一位造像者，一位用双手和匠心塑造信仰的艺术家。而“四面像”更是勾起了我无限的遐想：这是怎样的造像形式？是佛陀的四面像，还是其他神祇？它的出现是否具有划时代的意义？这本书是否会带领我们深入探究这一具体造像的起源、发展、工艺技法，甚至是其背后的宗教思想和时代背景？我迫不及待地想要翻开这本书，跟随作者的脚步，穿越时空的迷雾，去领略这位张始孙先生以及他所创造的“四面像”的独特魅力，感受那份古老而深邃的艺术力量。我希望这本书不仅仅是对一件文物的单向介绍，更能引发我对整个西魏佛教造像体系的更广阔的思考，将一件具象的艺术品置于更宏大的历史文化语境中进行解读，这正是我作为一名爱好者所期待的。

评分☆☆☆☆☆

作为一名对古代艺术史，尤其是佛像艺术有着深厚兴趣的读者，当我第一次看到“西魏张始孙造四面像”这个书名时，便被深深地吸引住了。西魏时期，是中国历史上一个风云变幻的时代，佛教艺术也在这一时期得到了长足的发展，并且呈现出独特的地域性风格。张始孙这个名字，虽然可能不如一些著名的佛教造像活动的发起者或艺术家那样广为人知，但他作为“造”像者，其作品本身便拥有无与伦比的史料价值。“四面像”更是让我感到新奇与期待，在主流的佛教造像体系中，四面造像并非主流，这或许暗示着其背后可能蕴含着某种特殊的宗教信仰、神话传说，甚至是与当时社会文化相结合的产物。我希望这本书能够带领我深入了解张始孙这位造像者，他的生平、他的技艺，以及他所处的时代背景。同时，我更期待这本书能够对“四面像”进行详细的分析，从造型、材质、工艺、图像学等多个角度进行解读，揭示其艺术特征、宗教寓意以及在佛教艺术史上的地位。它是否是佛教密宗思想的体现？抑或是受到其他文化因素的影响？这一切都让我充满好奇。

评分☆☆☆☆☆

“西魏张始孙造四面像”这个书名，在我眼中是一个充满探索价值的学术符号。西魏，这个在中国北方少数民族建立的王朝，其文化的包容性和佛教的兴盛程度，一直是我研究的重点。张始孙，一个具体的历史人物，他的名字被镌刻在造像之上，这本身就具有极高的史料价值。更重要的是“四面像”这个概念，它非常独特，可能揭示了当时佛教造像在观念上或形式上的某些创新。我非常期待这本书能够深入地探讨张始孙其人，他所处的社会阶层、他的信仰背景，以及他为何要以“四面像”的形式来表达他的宗教虔诚。而“四面像”的艺术风格，是否具有鲜明的时代特征？其造型、纹饰、雕刻技法是否与同时期其他地区的佛教造像存在差异？这本书是否会提供详实的考古发掘资料、清晰的图像数据，并结合相关的历史文献，来解读这件“四面像”的文化内涵和艺术价值？我希望它能为我提供一个扎实的学术基础，让我能够更准确地把握西魏时期佛教造像的特点，以及“四面像”在其中扮演的角色。

评分☆☆☆☆☆

“西魏张始孙造四面像”，这个书名像一块磁石，立刻牢牢抓住了我的注意力。西魏，一个在我心中充满传奇色彩的时代，它连接着北魏的余韵与隋唐的辉煌，是许多文化艺术风格的熔炉。而“张始孙”，这个名字如同一颗隐藏的珍珠，等待着被发掘。他是谁？他的造像为何如此独特？“四面像”，这几个字更是激起了我无限的想象，这是一种怎样的造型？它代表了什么？是我从未接触过的佛教造像形式吗？我迫切地希望这本书能够将我带回那个遥远的时代，去认识这位名叫张始孙的匠人，去感受他如何用双手赋予冰冷的石材以灵魂，去理解他为何要创造出这样一件“四面像”。我期待书中能够详细描绘这件造像的每一个细节，从整体的轮廓到细微的纹饰，从材料的质地到雕刻的刀法，都能够得到细致的阐述。更重要的是，我希望这本书能够深入挖掘这件“四面像”背后的文化意义和宗教内涵，它是否与当时流行的佛教宗派有关？是否反映了当时社会的信仰状况？是否是中国佛教造像史上的一个重要节点？这些问题，都让我对这本书充满了期待。

评分☆☆☆☆☆

当我看到“西魏张始孙造四面像”这个书名时，我的脑海中瞬间浮现出几个关键的画面和问题。首先，西魏，这个短暂而关键的朝代，在中国历史长河中扮演着怎样的角色？它对佛教的传播和发展又产生了哪些影响？而“张始孙”这个名字，如果不是书中详尽的考证，我甚至无法想象他的存在。他仅仅是一位工匠，还是具有某种社会地位的赞助者？“造”字，让我感受到了创造的张力，一位匠人的灵魂和技艺是如何被凝聚在一方方石头或金属之上的？最吸引我的，无疑是“四面像”这个概念。四面，在中国传统的造像体系中并不常见，这是否预示着一种新的造像模式的出现，或者受到外来文化的影响？这本书是否会详细解析这一“四面像”的形制特征、雕刻技法、材质选择，以及它在佛教艺术史上的独特性？我渴望了解它是否与当时流行的佛教造像风格有所区别，是否代表了某种新的审美取向或宗教观念的表达。我希望这本书能像一把钥匙，打开我对西魏佛教造像的认识之门，让我能够更深入地理解那个时代艺术与信仰的交融。

评分☆☆☆☆☆

当我看到“西魏张始孙造四面像”这个书名时，我的思绪便如同被一股强大的力量拉扯，直接回到了那个遥远的、充满变革与创新的时代——西魏。这个王朝虽然短暂，但在佛教艺术的发展史上却留下了浓墨重彩的一笔。而“张始孙”这个名字，虽然听起来并不响亮，但他作为“造”像者，他的名字与他所创作的艺术品紧密地联系在一起，这本身就蕴含着巨大的历史信息。最让我感到好奇与兴奋的是“四面像”这个概念。在我的印象中，佛教造像的样式繁多，但“四面像”无疑是一个非常特别的类型，它可能揭示了当时佛教思想在传播和演变过程中所产生的新的艺术表现形式。我非常期待这本书能够详细地介绍这件“四面像”的艺术特征，包括它的材质、工艺、造型、纹饰以及其在佛教艺术史上的独特地位。同时，我也想了解张始孙这位造像者，他的生平、他的技艺，以及他所处的社会环境，这些信息能够帮助我更全面地理解这件“四面像”的价值。

评分☆☆☆☆☆

“西魏张始孙造四面像”，这个书名仿佛一把钥匙，开启了我对中国古代佛教造像艺术的无限求知欲。西魏时期，一个承前启后的关键时代，其佛教艺术风格的演变一直是我关注的焦点。而“张始孙”这个名字，虽然不甚了了，但“造”字暗示着他是一位具体的创作者，他的名字被镌刻于造像之上，无疑为我们提供了研究的切入点。最令我心动的，莫过于“四面像”这个概念，它打破了我过往对佛教造像的常规认知。我迫切地想知道，这件“四面像”究竟有着怎样的形制？它是如何体现佛教思想的？它是否受到外来文化的影响？这本书是否能够带领我穿越千年，去探寻张始孙其人的生平事迹，了解他所处的社会环境以及他的艺术创作理念？我希望书中能够提供详实的考古资料、精美的造像图片，并对其艺术特色、雕刻技法、宗教寓意进行深入的分析和解读。它是否代表了西魏时期佛教艺术的一种特殊形式？它在当时是否具有广泛的传播和影响？这一切都充满了诱惑力，让我渴望深入其中，去发现和理解。

评分☆☆☆☆☆

“西魏张始孙造四面像”，光是这个书名，就足以在我脑海中勾勒出一幅古老而神秘的画面。西魏，一个在我心中充满历史厚重感的时代，它承载着北朝时期政治、文化的交融与碰撞，也为佛教艺术的发展奠定了基础。张始孙，这个名字本身就带有一种历史的印记，而“造”字更是让我感受到一位匠人的温度和力量，他用双手塑造了信仰的形象。最让我着迷的，莫过于“四面像”这个独特的概念。在我的认知中，佛教造像通常是正面或侧面的形象，而“四面像”的出现，无疑为我打开了一个新的视角。这本书是否会深入探讨这件“四面像”的造型特点、艺术风格，以及它在佛教造像史上的独特性？我迫切地希望能够跟随作者的笔触，去了解张始孙这个人，他的技艺，他的时代，以及他所创造的这件举世瞩目的“四面像”。它是否代表了某种新的造像理念？它是否受到了域外文化的影响？这些疑问，都让我对这本书充满了强烈的期待，我渴望从中获得知识，拓宽视野。

评分☆☆☆☆☆

当我看到“西魏张始孙造四面像”这个书名时，我的脑海中立即浮现出对那个遥远而又充满魅力的时代的想象。西魏，作为中国历史上一个独特的时期，在文化、政治、宗教等方面都留下了深刻的印记。而“张始孙”这个名字，虽然对于大多数人来说可能并不熟悉，但他作为“造”像者，他的名字与他所创造的艺术品紧密相连，这本身就具有非凡的历史价值。最让我感到新奇和兴奋的是“四面像”这个概念，在传统的佛教造像体系中，四面造像并不是主流，这是否意味着在西魏时期，佛教造像在形式和观念上出现了某种创新或演变？这本书是否会详细地解析这件“四面像”的艺术风格、雕刻技法、材质选择，以及它在当时的宗教语境下的地位？我非常期待能够通过这本书，深入了解张始孙这位艺术家，他的生活、他的技艺，以及他对佛教艺术的贡献。同时，我也希望能够通过对这件“四面像”的细致解读，来窥探西魏时期佛教艺术的发展脉络，以及其在整个中国佛教艺术史上的独特性和重要性。

评分☆☆☆☆☆

在我翻开“西魏张始孙造四面像”这本书之前，仅仅是书名就足以勾起我内心深处对历史与艺术的好奇。西魏，一个在中国历史版图上短暂却又至关重要的时期，它孕育了许多独特的文化艺术现象，而佛教艺术更是其中的璀璨明珠。张始孙，这个名字像一颗被时间尘封的印记，等待着被重新发掘。他究竟是怎样一位匠人？他为何会以“四面像”这样的形式来表达他的信仰或技艺？“四面像”，这个在佛教造像中并不常见的概念，让我充满了疑问和探索的动力。我期待这本书能够将我带回到那个动荡而又充满活力的时代，去认识张始孙，了解他所处的社会背景，他的信仰，以及他创作这件“四面像”的动机。我更希望这本书能够详细地解析这件“四面像”的艺术风格、雕刻工艺、材质特点，甚至是其在佛教信仰体系中的象征意义。它是否是某种特定佛陀或菩萨的化身？它是否反映了当时社会民众的宗教需求？这些问题，都让我迫不及待地想要寻求答案。

评分☆☆☆☆☆

造像为主，文字不多。但造像为浮雕，拓片很难展示其立体感。

评分☆☆☆☆☆

造像为主，文字不多。但造像为浮雕，拓片很难展示其立体感。

评分☆☆☆☆☆

造像为主，文字不多。但造像为浮雕，拓片很难展示其立体感。

评分☆☆☆☆☆

造像为主，文字不多。但造像为浮雕，拓片很难展示其立体感。

评分☆☆☆☆☆

造像为主，文字不多。但造像为浮雕，拓片很难展示其立体感。