唐诗三百首

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出版者:
作者:谌媛媛
出品人:
页数:191
译者:
出版时间:2009-1
价格:19.80元
装帧:
isbn号码:9787541537257
丛书系列:
图书标签:
  • 唐诗
  • 诗歌
  • 古典诗词
  • 中国古典文学
  • 三百首
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  • 诗集
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具体描述

《唐诗三百首(儿童注音彩图版)》采撷初唐、中唐、盛唐、晚唐等不同时期的精彩诗歌作品,尤其是历代传诵的名家名篇,涵括了五言、七言、绝句、律诗等多种体裁,解释准确,图片精美,记孩子尽情领略"诗中有画,画中有诗"的意境。唐代是我国古代诗歌发展的全盛时期,唐诗更是我国乃至全世界文学宝库中一颗璀璨夺目的明珠。千百年来,朗朗上口的唐诗令人反复吟咏,脍炙人口的名篇佳句更是广泛流传。

《盛唐气象:一个诗人群像的兴衰史》 内容简介 本书并非一部诗歌选集,而是一部以盛唐为背景,聚焦于一群在时代洪流中挣扎、辉煌与最终沉寂的诗人个体的群像史。它深入剖析了开元盛世的繁华如何孕育了李白、杜甫、王维等巨匠的创作高峰,又如何在新一轮的政治动荡与社会变革中,彻底改变了他们的命运轨迹与诗歌风格。 全书共分六辑,以时间为序,辅以地理空间和精神谱系进行串联。 第一辑:关陇烟云与初唐的余响 (680s - 715 A.D.) 本辑追溯了盛唐诗歌的根源。我们不再关注“初唐四杰”的表面成就,而是深入挖掘他们与武周、睿宗时期复杂政治生态的互动。重点描绘了王绩、上官仪的遗风如何被后继者吸收,尤其是早期在洛阳和长安文坛中,诗歌如何作为一种政治资本而非单纯的艺术表达。我们描绘了初入仕途的李白,一个充满浪漫主义幻想的青年,在长安城外,如何被初唐的陈腐与官场气象所震撼与排斥。此外,本部分还详述了“山水田园诗”在西蜀一带的早期萌芽,及其与道家思想的隐秘联系。 第二辑:开元气象与宫廷的黄金之声 (716 - 741 A.D.) 这是大唐文学的巅峰时期,但本书着重探讨了这种“巅峰”的代价。我们详细考察了唐玄宗李隆基对诗歌的直接干预——从“曲江宴集”到“骊山避暑”,诗人们如何为了迎合君主,在题材与格律上做出妥协。重点剖析了贺知章的“酒仙”人设如何成为一种自我保护的机制,以及张九龄在政治舞台上的失意,如何催生了他对律诗形式的精微锤炼。李白在玉堂金马间的短暂辉煌,并非他个人的胜利,而是玄宗对“仙气”需求的投射。我们展现了他们如何在繁华中,已隐约感受到的时代之“惰性”。 第三辑:边塞的铁血与魏诗的回归 (730s - 750s A.D.) 本辑将焦点从长安转向了河西走廊和北地边城。我们摒弃了对高适和岑参的简单“豪放”标签化解读,转而探究边塞诗歌的形成,是基于唐帝国扩张战略对“有用之才”的需求。详细分析了军功集团与文人集团之间的张力。通过对岑参在安西的亲身经历,展现了异域风土(如葱岭、碎叶城)如何物理性地重塑诗人的感知体系,使得诗歌从宫廷的精致审美中挣脱出来,获得了粗粝而真实的质感。这一时期的诗人们,实际上是帝国外延的最前哨,他们的诗歌是对帝国武力的一种隐秘记录。 第四辑:天宝之末:安史的阴影与个人的溃散 (740s - 757 A.D.) 本书将“安史之乱”视为一个断裂点,而非仅仅是政治事件。我们集中展示了这一事件对诗人精神结构的摧毁。李白被卷入永王谋反案的始末,不再是政治失意,而是信仰的幻灭。杜甫在陷落的长安,其诗歌风格如何从早期的华美转为对现实的尖锐介入,其“沉郁顿挫”的形成,是其个人生命力在极端困境下的应激反应。我们描绘了诗人们流亡、失散、或在战火中失去亲人的场景,诗歌成为他们记录创伤和维系道德信念的最后工具。 第五辑:中晚唐的转调:内敛与思辨的深化 (758 - 790s A.D.) 战乱平息后,盛唐的自信心已然瓦解。本辑重点分析了中晚唐诗人如何处理“回忆”与“重建”的矛盾。白居易和元稹的“新乐府运动”,并非是对盛唐的简单回归,而是一种对社会弊病的彻底清算和道德重建的尝试。我们探讨了韩愈如何试图用儒家理性主义来修补精神世界的崩塌,以及他与孟郊之间,那种既相互欣赏又相互压抑的复杂创作关系。此时的诗歌,更像是一种对逝去黄金时代的庄严凭吊,其情感表达变得更加克制和内省。 第六辑:时代的终结:诗人的归宿与精神遗产 在最后一辑中,我们回望了这些伟大诗人的最终命运——或病逝于流放地,或在藩镇割据中默默无闻,或干脆隐没于山林。本书强调,盛唐诗人的集体性衰落,标志着唐帝国从一个由精英贵族主导的开放性帝国,向一个日益僵化和地方化的官僚体系转变。他们的诗歌,超越了单纯的文学价值,成为研究一个伟大文明在鼎盛后如何面对其内在矛盾和结构性危机的珍贵文本。通过对他们创作轨迹的侧写,读者将清晰地看到一个时代的兴衰,如何以最为细腻和深刻的方式,雕刻在汉字之上。 本书特点: 拒绝选本视角: 本书不收录任何诗歌原文,专注于诗歌背后的人物命运、社会结构与思想变迁。 史料交叉互证: 结合了新出土墓志铭、官方史料与私人笔记(如《旧唐书·文苑传》的另类解读),构建更具立体感的人物形象。 地理空间分析: 强调诗人从长安到边塞、从巴蜀到江南的迁徙,如何影响其创作母题与语言风格。 本书适合对象: 喜爱唐史、历史地理学、以及希望深入理解中国古典文学如何与社会政治紧密交织的读者。这是一部关于“人”在“时代”中如何作诗、如何生存的历史。

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读后感

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说实话,《唐诗三百首》里的每一首诗,都像是一颗颗璀璨的珍珠,散落在历史的长河中,等待着有心人去拾取。我喜欢那种含蓄而隽永的表达方式,它不像现代诗歌那样直白地将情感倾泻而出,而是通过景物的烘托,通过意象的暗示,将情感巧妙地融入其中。例如,张若虚的《春江花月夜》,“江畔何人初见月?江月何年初照人?”这样的千古之问,充满了哲学意味,又充满了浪漫的想象,它让我在思考人生与宇宙的同时,也感受到一种莫名的悲伤与孤独。这种深邃的意境,让我沉醉其中。

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不得不说,《唐诗三百首》是一本能够滋养灵魂的书。在快节奏的现代生活中,我们常常被各种琐事缠身,心绪难宁。而翻开这本书,那些古朴的诗句便能带我进入一个宁静的港湾。我喜欢在夜晚,借着一盏微弱的灯光,慢慢品读。当读到“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”时,我仿佛能感受到清晨的清新空气;当读到“采菊东篱下,悠然见南山”时,我心中那份浮躁便渐渐消散,被一种淡泊宁静的情绪所取代。这些诗句,不仅仅是文字,更是生活的一种态度,一种智慧。它们教会我如何去感受生活中的美好,如何在纷扰中保持内心的平和。

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每次捧起《唐诗三百首》,我总会沉浸在那份古韵之中,久久不能自拔。它不像现代的许多读物那样直白,而是需要你去细细品味,去体会那字里行间的深意。比如,王维的《山居秋暝》,“空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。”寥寥几句,便勾勒出一幅宁静清幽的山间秋夜图。那种“洗净尘嚣”的意境,能够瞬间将我从现实的喧嚣中抽离出来,让我感受到自然的纯粹与美好。而“浣溪沙”,它的语言简练,却能描绘出女子细腻的情感,比如“玉手慢捻红线”,那细微的动作,却能勾勒出内心的思绪万千,这种含蓄而深沉的表达方式,总是令人回味无穷。

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每一次翻开《唐诗三百首》,都像是和一位老友重逢,亲切而熟悉,却又总能带给我新的惊喜。我曾以为自己对这些诗句了如指掌,但细细品味之下,才发现其中蕴藏着如此丰富的细节和情感。比如,王之涣的《登鹳雀楼》,“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”简单的几句,却道出了登高望远的壮阔,以及人生进取不止的哲理。我常常在面临挑战时,想起这最后一句,它给予了我无形的力量。又或者,白居易的《赋得古原草送别》,“离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。”这句“野火烧不尽,春风吹又生”的顽强生命力,总是让我联想到许多坚韧不拔的人和事,激励着我面对困难。

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第一眼看到这本《唐诗三百首》,脑海里立马涌现出无数古老而熟悉的画面。它不仅仅是一本诗集,更像是一扇窗,让我得以窥探那个遥远而辉煌的时代。那些关于山川河流的壮丽,关于离别相思的哀愁,关于边塞征战的豪迈,关于田园生活的恬静,都在我的脑海中一一铺展开来。读到“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”,仿佛真的站在江边,看着那艘孤舟渐渐消失在视野尽头,心中涌起一股莫名的怅惘;读到“大漠孤烟直,长河落日圆”,脑海中勾勒出雄浑壮阔的塞外景象,感受着边关将士的豪情与寂寥。这些诗句,如同穿越千年的回响,一次次触动我内心深处最柔软的部分。

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《唐诗三百首》对我而言,是一本可以常读常新的书。随着年龄的增长,阅历的增加,每一次重读,都会有不同的理解和感悟。年少时读,可能只觉得它朗朗上口,意境优美;而随着年岁渐长,方能体味到其中蕴含的人生哲理和世事沧桑。比如,崔颢的《黄鹤楼》,“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。”一个“空”字,写尽了时空的变迁和人事的无常。这种对时间和历史的感慨,在年轻时或许体会不深,但随着自己生命历程的推进,便越发能感受到其中的苍凉与厚重。

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阅读《唐诗三百首》,是一场关于语言美的盛宴。诗人如同巧手的工匠,用最精炼的文字雕琢出最动人的篇章。我常常被那些炼字之功所折服。例如,李商隐的“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟”,仅仅是“生烟”二字,便将朦胧而凄迷的意境描绘得淋漓尽致,既有对故人的思念,又有对往事的追忆,那种悠远而绵长的情愫,通过这两个字传递得恰到好处。又比如,孟浩然的“春舟送客楚山翠”,一个“翠”字,便将眼中所见的青山之色,以及送别时心中的郁闷,与眼前景物融为一体,何等的高妙。这种对文字的极致运用,让我深感震撼。

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捧着这本《唐诗三百首》,感觉自己像个寻宝的旅人,在字里行间挖掘着无尽的宝藏。每读一首诗,都是一次心智的洗礼。它的语言是如此凝练而优美,寥寥数语便能勾勒出万千气象。我惊叹于诗人对意境的把握,对情感的抒发。例如,李白的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”,何等想象力!他将瀑布的磅礴气势描绘得如此生动,仿佛能听到那滚滚的水声,感受到那扑面而来的水汽。又比如杜甫的“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,寥寥十字,写尽了国破家亡的悲痛,将自然景物的喜怒哀乐与个人情感巧妙地融为一体。这种深邃的意境和精巧的构思,让我不得不一遍遍地回味,每一次都有新的感悟。

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《唐诗三百首》就像一本浓缩的人生画卷,里面描绘了形形色色的人物,记录了跌宕起伏的人生。我曾为李白“举杯邀明月,对影成三人”的孤独而感伤,也曾为杜甫“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸怀而感动。这些诗歌,不仅仅是个人情感的抒发,更是时代的回声。它们让我看到了盛唐的繁华,也看到了乱世的苍凉;看到了文人的风骨,也看到了百姓的疾苦。读着这些诗,我仿佛与千年前的古人进行了跨时空的对话,感受着他们的喜怒哀乐,理解着他们的处境与情怀。

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《唐诗三百首》是一部关于情感的百科全书。它涵盖了人生中的各种情感,有喜悦,有悲伤,有离别,有思念,有友情,有爱情,有家国情怀,有隐逸情趣。我常常在不同的心境下,翻阅不同的诗篇。当我感到孤单时,我会读李白“人生在世不称意,明朝散发弄扁舟”的洒脱;当我感到怀乡时,我会读杜甫“烽火连三月,家书抵万金”的思念。这些诗句,成为了我情感的寄托,也成为了我心灵的慰藉。它让我知道,无论我身处何种境遇,总有古人与我同在,他们的情感,也同样是我此刻的写照。

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