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出版者:中信齣版集團

作者:杜萌若

出品人:

頁數:272

译者:

出版時間:2019-6

價格:48.00

裝幀:平裝

isbn號碼:9787508699110

叢書系列:

圖書標籤:

• 書法
• 書法史
• 唐朝
• 文化
• 靈感
• 曆史
• *北京·中信齣版社*
• 書法
• 唐朝
• 穿越
• 曆史
• 文化
• 藝術
• 經典
• 墨韻
• 武俠
• 小說

捲一：墨痕遺風 序章：長安的寂靜與躁動 大唐，一個由盛轉衰的時代。硃雀大街的喧囂下，潛藏著山雨欲來的不安。李白鬥酒詩百篇的浪漫，杜甫沉鬱頓挫的悲憫，皆是時代的注腳。然而，在那金碧輝煌的宮殿深處，在尋常巷陌的煙火氣中，另一種力量正悄然醞釀——那份自魏晉而來，經由初唐奠基，至盛唐臻於化的藝術——書法。 本書不落入探討唐代書法大傢如歐陽詢、虞世南、褚遂良、顔真卿、柳公權等人的生平與風格的窠臼。我們不分析“顔筋柳骨”的法度之嚴謹，亦不追溯“歐體”的雄勁挺拔。本書將目光投嚮更深處，投嚮那些未被史書詳細記錄的、流淌在民間與文人日常中的“墨痕遺風”。 第一章：紙張背後的秘密 唐代的紙張製造已臻於成熟，麻紙、皮紙、竹紙，各有其獨特的吸墨性和質地。但對於一個執筆者而言，紙的“脾性”比其産地更為重要。 想象一位初入仕途的年輕文吏，他每日麵對的不是殿堂之上那張鋪展的聖旨用箋，而是自傢書案上那張略顯粗糙的蜀地麻紙。他試圖模仿前人的筆法，然而那筆鋒在紙上洇開的墨跡，總像是無法被完全馴服的野馬。 本書將詳盡描述當時文人如何根據不同的書寫目的——謄寫經文、起草奏摺、酬酢唱和、私下劄記——選用不同的紙張，以及這種選擇如何無形中影響瞭他們運筆的輕重緩急。我們關注的不是紙的化學成分，而是紙張與筆尖觸碰時，筆鋒所能傳達齣的細微顫動，那是每一位書寫者與載體之間最私密的對話。 第二章：筆墨的“脾氣”與調和之道 徽墨的濃淡，硯颱的水分，以及最重要的——筆毫的選擇。唐代的筆多以兔毫、羊毫為主，兼有狼毫。兔毫剛健，羊毫柔韌。 我們不會引用任何關於“永字八法”的理論講解。相反，我們將描繪一個雨後的午後，一位隱居山中的道士，如何在一盞昏黃的油燈下，麵對著被露水打濕的半截竹筆。他不是在練習，他隻是在“寫”。他的心緒是清冷的，因此他選擇用羊毫蘸上較淡的墨汁，讓筆尖在潤濕的紙麵上緩緩遊走，筆畫邊緣自然散發齣一種朦朧的“水光”，這水光裏，是清晨山間的霧氣。 這種調和之道，是技術與心性的交融。它關乎筆鋒如何含住恰到的人造墨汁，如何在那一瞬間，將情緒轉化為肉眼可見的綫條結構，而非僵硬的字形摹寫。 第三章：空間的書寫與無形之界 書法不隻存在於紙上。在唐朝的公共空間中，碑刻、題記、匾額，構成瞭城市景觀的書法語境。 本書將避開對《九成宮碑》或《多寶塔碑》的正式評價。我們將帶領讀者走入一處偏僻的州府衙門。那裏的木製門楣上，是地方官員親自題寫的“清明廉潔”四個大字。這四個字，因木材的紋理，顯得筆觸粗糲，墨色深沉，與其說是書法，不如說更接近一種莊重的“刻印”。 我們探究的是，當書寫者麵對無法修改的載體（如鑿刻在岩石上的銘文）時，其內心的剋製與預判。這種對“落筆即定局”的敬畏，如何在他們的行筆過程中，塑造齣一種比絹本上更為凝重、更具空間感的結構。這種“無形之界”的書寫，是唐人對自身存在痕跡的確認，比任何文辭都來得直接。 捲二：日常的隱喻 第四章：書信中的低語 唐代的通信往來頻繁，驛站係統支撐著信息的流動。然而，最動人的“書寫”，往往發生在私人信件之中。 一份寄給遠方友人的書信，其字體往往比正式場閤要放鬆得多。可能是一個急切請求幫助的字，突然被拉長，帶著顫音；可能是一個安慰的詞句，筆鋒收得過急，顯得匆忙而真摯。這些“不規範”之處，是時代的側寫。 本書細緻描述瞭當時信件的摺疊方式、封泥的印記。信封上的幾個潦草的批注，比如“急取，勿啓”，其筆法上的飛白與急促，透露齣比信中內容更強烈的個人情緒。我們關注的是，在那個沒有即時通訊的時代，筆墨是如何承擔起“語氣”與“錶情”的重任的。 第五章：市井與手藝人的筆跡 在文人士大夫之外，是廣大的工匠階層。他們或許不習正楷，但他們的工作離不開文字——藥鋪的招牌、酒肆的菜單、織布的尺碼標記。 我們走進一傢位於洛陽城南的陶器作坊。一位燒窯的工匠，為瞭標記一批釉色的樣品，會在泥胚上用竹簽快速劃下自己的記號。這些劃痕，粗糙、有力，帶著泥土的澀味。這些筆跡，雖然不具備任何美學上的考究，卻包含瞭最原始的書寫衝動——清晰地、毫不含糊地留下“我來過”的證明。 這些市井的筆跡，如同土壤下的根係，支撐著盛唐文明的錶麵光鮮。它們是勞動力的簽名，是日常秩序的維護者，它們在無意中，構成瞭唐代書寫文化中最堅實、最接地氣的一層。 第六章：夜晚的抄經與反思 夜深人靜時，許多人會選擇抄寫佛經。這不是為瞭炫耀文采，而是一種修持方式。 本書描繪瞭一位富商的幕僚，在疲憊的工作結束後，點燃一盞油燈，開始抄寫《心經》的場景。他的手，白天或許剛剛處理完復雜的賬目，此刻卻要努力遵循佛經對筆法的嚴格要求——勻稱、穩定、不夾雜私念。 然而，這種強迫的“穩定”本身，就成為瞭一種悖論。當他寫到“空”字時，筆尖是否會因為一天的勞纍而稍稍猶豫？那種渴望放鬆的念頭，是否會讓“空”字的結構，比白天的刻意練習更接近一種真正的“空”？我們探討的，是修心與運筆之間的張力，是秩序在麵對個體疲憊時，如何艱難地維持其形態。 結語：時間中的斷裂與連續 《捲二》的結尾，我們將不再著眼於任何特定的碑帖或名傢。我們所描繪的，是無數個被時間磨平的瞬間：一張寫錯後被揉成團的廢紙，一個因用力過猛而摺斷的筆尖，一頁因墨水洇開而不得不放棄重寫的草稿。 這些“失敗”和“日常”，纔是構成唐代書寫生態最龐大的部分。它們是盛世華章下，每一位書寫者在寂靜中留下的、最真實的呼吸與搏動。它們沒有流傳下來，卻以某種不可名狀的方式，塑造瞭我們今天所能見到的，那些流光溢彩的存世之作的“底色”。

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《當書法穿越唐朝》——這個書名就像一把鑰匙，輕輕一擰，便打開瞭我對一個奇妙世界的想象。我素來對中國傳統文化情有獨鍾，尤其是書法，它不僅僅是文字的綫條藝術，更是一種精神的寄托，一種情感的宣泄。唐朝，是中國曆史上藝術的黃金時代，書法更是達到瞭一個令人驚嘆的高度。將現代的書法理念和技法帶入這個時代，這本身就充滿瞭巨大的吸引力。我迫切地想知道，作者將如何巧妙地融閤這兩種時空的藝術錶達。主角是一位怎樣的書法傢？他/她是否帶著現代的創新精神，又或者對唐朝的書法藝術有著深刻的理解？書中會如何描繪現代書法與唐朝書法之間的交融與碰撞？比如，主角對筆墨的運用，對字形結構的創新，對章法的構思，是否會與唐朝書法大傢們形成有趣的對比，甚至激發齣新的靈感？我希望書中能夠細緻入微地展現主角在唐朝的經曆，他/她是如何與那個時代的文人雅士互動，又如何用自己獨特的藝術方式影響周圍的世界。這本書不應該僅僅是關於書法的技法演示，更應該是一次關於藝術傳承、創新以及文化價值的深刻探討，讓我能夠沉浸其中，感受書法跨越韆年的魅力。

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《當書法穿越唐朝》這個書名，給我一種既古老又新穎的感覺。我本身對中國傳統文化，特彆是書法，有著濃厚的興趣。書法不僅僅是文字的描摹，更是心緒的流露，是個人修養的體現。唐朝，是中國曆史上一個輝煌的時期，尤其在書法藝術方麵，湧現瞭許多至今仍被奉為圭臬的大師，如顔真卿、柳公權等。將現代的書法理念和技法帶入這個時代，這本身就充滿瞭戲劇性的張力。我非常好奇作者是如何構建這個故事的。主角是一位怎樣的書法傢？他/她是否擁有超乎尋常的技藝，又或者帶著一種現代的藝術觀念？書中會如何描繪現代書法與唐朝書法之間的碰撞？例如，現代書法中對筆墨的理解，對字形結構的創新，對草書、行書的自由處理，當它們呈現在唐朝的文人雅士麵前時，會引起怎樣的反應？是驚嘆，是質疑，還是會引發一場關於藝術審美的討論？我期待書中能夠細緻地刻畫主角在唐朝的生活，他/她是如何融入那個時代的，又是如何將現代的書法藝術發揚光大的。這不僅僅是關於個人技藝的展示，更應該是一次關於文化傳承與創新的深刻探討，讓我能夠更深入地理解書法藝術的魅力，以及它在不同曆史時期所呈現齣的獨特風貌。

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這本書的書名《當書法穿越唐朝》，光是讀起來就有一種古樸而又充滿活力的感覺。我之所以會選擇它，很大程度上是因為我對中國傳統文化的深厚情感，尤其是對書法的迷戀。書法不僅僅是寫字，它更是一種哲學，一種藝術，一種精神的寄托。在唐朝這個輝煌的時代，詩歌、繪畫、音樂都達到瞭前所未有的高度，而書法更是其中的瑰寶。想象一下，一個來自現代的書法愛好者，帶著對傳統文化的理解和現代的創新思維，突然置身於那個時代，那會是一種怎樣的體驗？作者能否成功地將現代書法的理念，例如對筆墨的現代解讀，對字體的創新設計，甚至是不同於唐朝的書法流派，如北碑、行書、草書在唐朝的接受度和發展，都巧妙地融入到故事中？我特彆期待看到書中對唐朝書法大傢們的描繪，他們的性格、他們的創作過程，以及他們對這位“穿越者”的態度。是尊重？是懷疑？還是會有嫉妒？通過這種互動，作者或許能更深入地挖掘齣書法藝術的本質，以及不同時代對藝術的理解差異。我希望這本書不隻是一個簡單的穿越故事，它應該能引領我更深地理解中國書法的博大精深，感受那種“心隨筆動，意在筆先”的妙境。我很想知道，現代的“二王”流派，甚至是更晚近的風格，在唐朝的文人士大夫眼中會是怎樣的存在？它會不會引發一場關於書法審美的新革命？

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《當書法穿越唐朝》這個書名，瞬間就勾起瞭我對中國傳統文化，尤其是書法藝術的濃厚興趣。我一直認為，書法不僅僅是文字的描摹，更是情感、思想和精神的載體。而唐朝，作為中國曆史上一個文化繁榮、藝術昌盛的時代，書法更是達到瞭一個令人驚嘆的高峰。將現代的書法理念和技藝帶入這個輝煌的時代，這本身就充滿瞭巨大的吸引力。我非常好奇作者將如何構建這個故事，如何描繪這種跨越時空的藝術對話。主角是一位怎樣的書法傢？他/她是否擁有超乎尋常的技藝，又或者帶著一種現代的藝術觀念？書中會如何描繪現代書法與唐朝書法之間的碰撞？例如，現代書法中對筆墨的理解，對字形結構的創新，對草書、行書的自由處理，當它們呈現在唐朝的文人雅士麵前時，會引起怎樣的反應？是驚嘆，是質疑，還是會引發一場關於藝術審美的討論？我期待書中能夠細緻地刻畫主角在唐朝的生活，他/她是如何融入那個時代的，又是如何將現代的書法藝術發揚光大的。這不僅僅是關於個人技藝的展示，更應該是一次關於文化傳承與創新的深刻探討，讓我能夠更深入地理解書法藝術的魅力，以及它在不同曆史時期所呈現齣的獨特風貌。

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這本書的書名就足夠吸引人瞭——《當書法穿越唐朝》。光是這個名字，就勾勒齣一幅幅充滿想象的畫麵：想象一下，在那個詩詞歌賦、翰墨飄香的盛唐，如果現代的書法技法和理念突然闖入，會碰撞齣怎樣的火花？我一直對曆史題材的小說情有獨鍾，尤其喜歡那種將現代元素巧妙融入古代背景的設定，它總能帶來意想不到的驚喜和深度。我期待作者能在這本書中，不僅僅是講述一個穿越故事，更能深入探討中國書法藝術的傳承與發展，以及不同時代文化觀念的碰撞。唐朝是中國書法史上的一個黃金時期，湧現齣顔真卿、柳公權、歐陽詢等諸多大傢，他們的書法風格各異，又共同推動瞭書法藝術的巔峰。那麼，來自現代的書法傢，帶著我們更精進的筆法、更開闊的視野，在唐朝會遭遇怎樣的挑戰？是會受到膜拜，還是被視為異端？他們又將如何理解和傳承那些古老的經典？我希望能看到書中細緻入微的描寫，不僅僅是文字上的描繪，更希望能觸及到書法的神韻，那種“力透紙背”、“龍飛鳳舞”的境界，能否被現代的筆觸所重現，或者能否激發齣新的靈感？我甚至可以想象，主角可能會在宮廷裏與當朝的書法名傢進行一場“筆墨對決”，或者在民間，用現代的教學方法，改變一些貧苦學子的命運。這本書的潛力實在太大瞭，讓人迫不及待想要翻開第一頁，去感受那份穿越時空的藝術魅力。

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《當書法穿越唐朝》——這個書名本身就如同一幅展開的畫捲，充滿瞭曆史的厚重感和藝術的想象力。我一直對中國書法情有獨鍾，認為它是中華文明中最具代錶性的藝術形式之一。唐朝，更是中國書法史上的一個巔峰時期，湧現齣瞭無數至今仍令人景仰的大師。當現代的書法理念和技法穿越時空，來到這個輝煌的時代，我無法不被其中的可能性所吸引。我期待書中能夠細緻地描繪齣這種跨文化的藝術交流。主角是一位怎樣的書法傢？他/她是否帶著現代的創新思維，又或者對唐朝的書法藝術有著深刻的理解？書中將如何展現現代書法與唐朝書法之間的碰撞與融閤？例如，主角對筆墨的理解，對字形結構的創新，以及對章法的構思，是否會與唐朝書法大傢們形成有趣的對比，甚至激發齣新的靈感？我非常希望看到主角在唐朝的生活，他/她如何與那個時代的文人雅士互動，如何麵對可能的挑戰，又如何用自己獨特的藝術方式影響那個世界。這本書不應該僅僅是關於書法的技法展示，更應該是一次關於藝術傳承與創新的深刻探討，讓我能夠沉浸其中，感受書法跨越韆年的魅力。

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《當書法穿越唐朝》——僅僅是這個書名，就足以讓我産生無限遐想。我一直對中國古代的藝術情有獨鍾，特彆是書法，它承載著漢字幾韆年的演變，也寄托著無數文人的情感和哲學思考。唐朝，更是中國曆史上一個文化繁榮、藝術昌盛的時代，孕育瞭無數偉大的書法傢，他們的作品至今仍是我們學習的典範。想象一下，一個現代的書法愛好者，帶著現代的審美和技法，穿越時空來到這個輝煌的時代，那會發生什麼？我非常期待這本書能細緻地描繪齣這種文化的碰撞。主角是如何理解和運用唐朝書法大傢們，比如顔真卿的雄渾，柳公權的瘦勁，歐陽詢的嚴謹？他/她又會如何將現代的書法理念，比如更自由的筆觸，更豐富的墨色變化，甚至是對草書、行書的全新詮釋，呈現在那個時代的觀眾麵前？這本書不應該僅僅是講述一個“技能碾壓”的故事，更應該探討藝術的本質，以及不同時代人們對美的追求。我希望作者能夠深入挖掘主角在唐朝的經曆，是會融入當地的書法圈，還是會形成一股獨特的影響力？這本書是否有關於書法史的考據，能否讓我更瞭解唐朝的書法流派和特點？我很想知道，主角的齣現，是否會對唐朝的書法發展産生深遠的影響，或者隻是曇花一現？

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《當書法穿越唐朝》的書名，瞬間就點燃瞭我內心深處對中國傳統文化的熱情。我對書法一直有著難以言說的迷戀，它不僅僅是文字的載體，更是情感的流露、個性的張揚，以及精神的修煉。而唐朝，作為中國曆史上一個文化鼎盛、藝術輝煌的時代，書法藝術更是達到瞭一個前所未有的高峰。想象一下，當現代的書法理念和技藝，與唐朝深厚的書法傳統相遇，將會激蕩齣怎樣的藝術火花？我期待這本書能夠細緻地展現這種跨越時空的對話。主角是如何掌握並運用現代的書法技巧，例如對於筆墨的細膩控製，對字形結構的創新性理解，以及對不同書體（如行書、草書）的現代詮釋？他/她又將如何麵對唐朝那些如雷貫耳的書法巨匠，比如顔真卿的磅礴氣勢、柳公權的骨力洞達，又或者如何與他們進行一場“筆墨的交流”？這本書是否會深入到對唐朝書法曆史背景的描繪，比如當時的書法主流風格，以及社會對不同書法風格的接受度？我特彆希望看到，主角的書法作品如何被唐朝的文人雅士所理解、欣賞，甚至引起討論。這本書不應該僅僅是關於書法的技法，它更應該是一次關於藝術傳承、創新與文化理解的深刻探討，讓我能從中感受到書法跨越時空的魅力，以及不同時代人們對美的永恒追求。

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《當書法穿越唐朝》這個書名，光是聽著就有一種穿越時空的藝術氣息撲麵而來。我本身就是個對中國傳統書法有著深厚感情的人，尤其喜歡唐朝那個充滿詩意與風骨的時代。想象一下，一個來自現代的書法傢，帶著更先進的筆法、更開闊的藝術視野，突然置身於那個群星璀璨的唐朝，會發生什麼？我對此充滿瞭好奇。我期待書中能夠細緻地描繪齣這種文化的碰撞與融閤。主角是如何理解和運用唐朝的書法藝術精髓的？例如，他/她是否能夠領會顔真卿的雄渾，柳公權的瘦勁，還是會用現代的審美去解讀和創新？書中是否會展示主角如何將現代書法理念，比如對筆墨層次的更精細把控，對字形結構的全新設計，甚至是不同於唐朝的書法風格，呈現在那個時代的觀眾麵前？我非常希望作者能夠深入刻畫主角在唐朝的經曆，他/她會如何與當時的文人墨客交流，如何麵對可能存在的質疑與挑戰，又如何用自己獨特的書法藝術去影響那個時代？這本書不僅僅是關於一個人穿越的故事，更是一次關於藝術傳承與創新的深刻思考，讓我能夠更深切地體會到書法藝術跨越時空的魅力。

评分☆☆☆☆☆

《當書法穿越唐朝》這個書名，如同一扇通往韆年之前的藝術殿堂的大門，瞬間就能勾起我濃厚的閱讀興趣。我一直認為，書法是中國文化中最具代錶性的藝術形式之一，它不僅僅是綫條的組閤，更是情感、思想和人格的體現。唐朝，無疑是中國曆史上書法藝術的一個巔峰時期，群星璀璨，名傢輩齣。將現代的書法理念和技法帶入這個時代，這本身就充滿瞭戲劇性的張力和深刻的文化思考。我迫不及待地想知道，作者將如何描繪這種“穿越”所帶來的影響。主角是怎樣一個角色？他/她是否擁有超凡的書法造詣，又是否能理解和運用唐朝書法大傢們的獨特風格？書中的故事綫索會是如何展開？是僅僅停留在個人的技藝展示，還是會更深入地觸及到社會、政治、文化等多個層麵？例如，現代的書法理論，如結構美學、用筆的精準性，甚至是一些現代的書法傢對古典的再解讀，當它們呈現在唐朝的文人麵前時，會産生怎樣的震撼？我設想著，也許主角會受到唐朝皇帝的召見，為皇傢書寫詔令，或者在文人雅士的聚會中，用一幅驚世駭俗的作品技壓群雄。更重要的是，我希望這本書能夠讓我看到，在曆史的長河中，藝術的傳承和創新是如何進行的，以及不同時代的文化如何相互影響，最終塑造齣我們今天所認識的書法藝術。

评分☆☆☆☆☆

語言輕鬆有趣，通俗易懂。愉悅地看幾個小故事就能瞭解碑帖背後的故事啦

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材料堆砌吧，但是對於我這種對書法什麼都不懂得人來說，還是不錯的，長知識瞭。

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語言輕鬆有趣，通俗易懂。愉悅地看幾個小故事就能瞭解碑帖背後的故事啦

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三星半，為剛剛學習書法增加一些興趣讀物，除瞭介紹幾位書法傢的成名作，也放進瞭一些輕鬆愉快的個人事跡~看得齣來作者很喜歡王右軍瞭~

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第一次看到整閤介紹一個朝代的書法大師（包括帝王賞鑒大師）的作品，再加上一些大師的生平趣事，讀來詼諧幽默，同時也獲得瞭很多信息。“唐書之盛，勝在氣象，大師多，名作多，真草篆隸行，每種書體都有頂級專傢和頂級經典，而唐楷和狂草兩項更是震古爍今、冠覺書史。”書中介紹的書法傢軼事令我印象最為深刻的當屬顔真卿，之前在看《圓桌派》的時候，恰好有一集請到王濛老爺子講中國文字文化，也說道中國書法文字，談到顔真卿的曠世名作《祭侄文稿》，這背後的故事當真催人淚下。老爺子說字如其人，人如其字，也真也假，隻是中國人曆來習慣將一個人的品性、道德化為情感灌注在文學、書法等藝術形式之上，你很難去說怎麼樣纔是最為純粹判斷一件藝術品的藝術價值，這也許也是屬於中國人特彆的文化鑒賞習性~