おどろ 陽子と田ノ中の百鬼行事件簿 4 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:講談社

作者:木々津克久

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2003-08-12

价格:0

装帧:単行本

isbn号码:9784063632828

丛书系列:

图书标签:

• 木々津克久
• 恐怖漫画
• 【一般コミック】
• 奇幻
• 推理
• 妖怪
• 少女
• 冒险
• 校园
• 日文小说
• 轻小说
• 悬疑
• 超自然

霧島の灯火、迷宮の深淵：古書店主・遠野の静謐なる戦い 第一章：古い帳簿と、忘れられた約束 風は湿り気を帯び、珈琲の焙煎香が仄かに漂う。宵闇が迫る頃合い、街外れの一角に佇む古書店「夜行堂」の扉が静かに開いた。店主の遠野 馨（とおの かおる）は、背が高く痩せた、どこか影のある青年である。彼の指先は、年代物の革装丁の埃を払うたびに、その本の記憶を読み取るかのように微かに震える。 遠野の日常は、薄暗い書架と、インクの匂いに包まれた、静かで規則的なものだった。彼は過去を扱う商売をしているが、同時に、自らの過去を誰にも語ろうとしない。 ある秋の夜、遠野は店先に積まれた古書の中から、一冊の奇妙な木版画集を見つける。それは『異形集』と題され、封印されたかのように糊付けされたページの奥から、見る者の魂を惹きつける異様な絵が顔を覗かせた。画風は粗野だが、描かれた怪異たちは、現実と夢の境界を曖昧にする、生々しい生命力を放っていた。 その木版画集を開いた瞬間、店の奥に飾られていた古い掛け軸——亡き祖父が遺した、意味不明な呪文めいた文字が記されたもの——が、微かな光を放ったように見えた。 遠野は直感した。この本は、ただの古書ではない。何かの「扉」を開けてしまう鍵だ、と。 第二章：古都に残る、「影」の痕跡 翌朝、遠野は、この木版画集の出自を探るため、長年避けてきた場所――古い町並みが残る港町、霧島へと向かう。彼の祖父は、この町でかつて、怪異や都市伝説を専門に扱う、一種の「裏の知識人」として知られていたという。 霧島は、海風が絶えず吹き付ける、歴史の襞（ひだ）が深い土地だった。古い石畳の路地を歩くと、潮の匂いに混じって、微かな硫黄のような異臭が鼻をつく。 遠野が最初に訪れたのは、町の古物商「海猫堂」。店主の老女、蔦子（つたこ）は、遠野の祖父を知る数少ない人物だった。蔦子は、遠野の持つ木版画集を一瞥し、顔色を失った。 「まさか、あの『門開きの書』が、まだ残っていたとはね」 蔦子は語り始めた。この霧島には古くから、海から這い上がる「影」を祀る風習があり、それが形を変え、時に物理的な現象として現れるという。そして、『異形集』は、その「影」を呼び出すための「媒介」として、ある一族によって代々受け継がれてきたのだと。 しかし、蔦子はそれ以上の情報を提供するのを拒んだ。彼女の背後には、町全体を覆う重い沈黙と、それに従属する人々の恐れがあった。 「お前さんは、あの本を封印した張本人の孫だろう？ もしお前さんがそれを弄れば、再び『扉』が開く。この町は、もう二度と耐えられない」 第三章：見えない秩序と、図書館の秘密 遠野は、蔦子の警告を無視し、霧島の市立図書館へと足を運ぶ。彼の目的は、祖父が残したとされる「霧島古文書」を見つけ出すことだった。 図書館は、近代的な建物だが、その地下書庫は、まるで別の次元へと続く迷路だった。そこで遠野は、一人の若い司書、柊木 梓（ひいらぎ あずさ）と出会う。梓は、書庫の整理をしていた最中で、その手には古い羊皮紙の地図が握られていた。 「あなたが探しているのは、あの『闇の系譜』に関するものかしら？」 梓は、遠野が探していることを、なぜか知っていた。彼女は自らを、この図書館の「守人」だと称した。彼女の祖先もまた、この土地の怪異を記録し、その力を抑える役割を担ってきたという。 梓が示す地図は、霧島の地下に張り巡らされた、使われなくなった「水脈」の構造図だった。そして、その水脈の交差点の一つが、かつて『異形集』を編纂した一族の隠れ家――「百鬼の淵」――を示していた。 梓は、遠野に警告した。「あの本は、呼び出すだけではない。あれは、過去に閉じ込めた何かを、現在に引きずり出すための『錨』なのよ。しかも、封印を解くには、それに呼応する『共鳴者』が必要だ」 遠野は、自分がその「共鳴者」である可能性を悟る。祖父が彼に残した知識は、単なる古い物語ではなく、彼自身の血に刻まれた運命だったのだ。 第四章：百鬼の淵と、時間の逆流 遠野と梓は、夜陰に乗じて、地図に示された水脈の入り口――廃墟となった埠頭の奥深くにある、古びた貯水槽へと向かう。空には満月が浮かび、その光が淀んだ水面に不気味な模様を描いていた。 貯水槽の内部は、予想以上に広大で、壁面には無数の苔と、先史的なレリーフが刻まれていた。その中心に、石で組まれた祭壇があり、そこに『異形集』を置くための窪みが設けられていた。 梓は、祭壇の周りに描かれた文様を指さし、説明した。「これは『時の縛り』。過去の存在を現在の時間軸に固定するための呪式よ。あなたが本を置けば、封印が解かれ、過去の『影』が現実世界に侵食を始める」 遠野は決断を下した。彼は本を祭壇に置いた。瞬間、貯水槽全体が、振動を始めた。水脈を通って集まってきた「負のエネルギー」が、木版画の絵柄と共鳴し、現実世界を歪め始める。 壁のレリーフが動き出し、絵に描かれていたはずの異形たちが、墨のシミのように実体化し始めた。それは、霧島の歴史の中で押し込められてきた、人々の恐怖、後悔、そして無念の残滓だった。 遠野は、祖父から受け継いだ唯一の対抗策――古書店で見つけた、意味不明な呪文が書かれた掛け軸を取り出した。それは、祖父が過去の儀式で、封印を維持するために使った「抑止の楔」だった。 遠野は、梓の導きに従い、掛け軸に記された真言を、震える声で読み上げた。それは、時を巻き戻すのではなく、今この瞬間に存在する「異常な時間」を、本来の場所へ押し戻すための言葉だった。 激しい光と、重い水圧が彼らを襲う。実体化した怪異たちは、墨が水に溶けるように、あるいは熱で蒸発するかのように消えていった。 終章：静寂の代償 夜が明ける頃、貯水槽の儀式は終わった。水は澄み、壁のレリーフは再び石の表面に戻っていた。木版画集は、光を失い、ただの古い紙の束となっていた。 梓は静かに言った。「あなたは、再び霧島の『蓋』を閉めた。しかし、蓋を閉じることは、その下に何を閉じ込めたのかを、常に意識し続けることでもあるわ」 遠野は何も言わず、ただ頷いた。彼は、この事件を通じて、自身の血筋が負う業の深さを再認識した。彼の知る知識は、人を救うためのものであり、同時に、世界の秩序を維持するための重荷でもあった。 遠野は、もう一度、東京の古書店「夜行堂」へと戻った。店は、何も変わっていなかった。埃の匂い、珈琲の香り。だが、彼の心の中では、霧島の潮の香りと、あの地下の重圧が、新しい層となって刻まれた。 彼は、棚の奥にしまい込まれた『異形集』を、再び布で包み、厳重に封印した。彼の静かな日常は守られた。しかし、遠野は知っている。この世界のどこかで、別の「扉」が、誰かの無意識の中、あるいは古い帳簿の片隅で、再び開くのを待ち受けているのだと。そして、彼はその「開いた場所」を特定し、静かに向き合い続ける、孤独な番人なのである。 「珈琲を淹れよう。今日の残り香は、少し苦いな」 遠野は呟き、カウンターの中で、淡々と次の頁をめくる準備を始めた。彼の戦いは、終わりのない読書の旅路と同じなのだ。

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读这本书的过程，就像是在经历一场感官盛宴。作者在细节上的处理真是无可挑剔，无论是环境的描写，还是人物的动作表情，都刻画得入木三分。每一次阅读，我都能发现一些之前忽略的小细节，这些细节串联起来，让整个故事的世界观更加完整和可信。而且，书中融入的一些文化元素也很有意思，让我对作者所描绘的那个世界有了更深的理解和共鸣。总而言之，这是一本从内容到形式都令人赞叹的作品。

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对于喜欢探究人性复杂面的读者来说，这本书绝对不容错过。作者并没有将角色们脸谱化，而是深刻地挖掘了他们内心的矛盾和挣扎。有时候，我会因为角色的某些选择感到纠结，又会因为他们的成长而感到欣慰。这种对人性的细致描绘，让整个故事更加立体和有深度，也引发了我很多关于善与恶、选择与后果的思考。感觉不仅仅是在看一个故事，更是在看一群活生生的人在经历着现实中的种种困境。

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每次翻开这本书，我都会被作者那独特的文风深深吸引。他的文字既有古典韵味，又不失现代的流畅感，描绘的场景栩栩如生，仿佛就在眼前。人物的对话也写得十分精彩，每个人都有自己的个性和说话方式，读起来格外生动有趣。我尤其喜欢作者在描写一些奇幻设定时的笔触，那种既神秘又充满想象力的描述，总能勾起我内心深处的好奇心，让我忍不住想深入了解这个世界的每一个角落。

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我得说，这本书的情节设计简直是鬼斧神工！每一次反转都来得那么自然，却又那么出人意料，让我全程都处于高度紧张和好奇之中。作者在制造悬念方面真的是功力深厚，总是能在关键时刻留下钩子，让读者绞尽脑汁去猜测。而且，故事的推进节奏把握得恰到好处，既有紧张刺激的动作场面，也有引人深思的心理刻画，张弛有度，让人沉浸其中。我感觉自己好像也跟着角色们一起经历了那些惊心动魄的冒险，心脏砰砰直跳。

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这本书真是让人欲罢不能！每次读完，我都会意犹未尽，迫不及待地想知道下一部会发生什么。作者的想象力简直是天马行空，构建了一个如此独特又引人入胜的世界。故事里的角色塑造得也非常成功，阳子和田中他们之间的互动，那种默契又带着点小小的摩擦，总能让我忍俊不禁，又觉得无比真实。而且，他们的成长轨迹也描绘得十分细腻，看得出来他们经历了许多，也改变了许多，这种角色的深度是我非常看重的。

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