具体描述
《学写作文(6年级适用)》：状元路系列丛书。中国古代有个笑话：相传仙人吕洞宾路遇一个乞丐，动了恻隐之心，便将路边的石头点化成金子送给他。乞丐仍不走，吕洞宾又给他点化了一块金子。他还不走。吕洞宾问他：“你还要什么？”那乞丐道：“我想要你的手指头。”这个故事原本是用来讽刺贪心不足的人的。这个乞丐和普希金的童话《渔夫和金鱼的故事》中的老太婆有点相似，被后人传为笑柄。但是，随着时代的发展，在跨入21世纪的时候，再来重读这个故事，品味其中蕴涵的哲理，你会发现，这个乞丐其实是个善于学习的人。他深知，一两块金子总有用完的时候，如果获得了点石成金的“手指头”，即学会了“点金术”，才能保证一生一世衣食无虞。从学习的角度讲，他是学方法、学能力，抓住了根本。这位乞丐不仅不应该被嘲笑，反而应该成为我们学习的榜样。
对于初入作文世界，苦于不得门路升堂入室的我们来说，在写作知识的匮乏方面，不也有点类似于一贫如洗的乞丐吗？如欲致富，想成为作文世界的“富翁”，不也得学会作文方面的“点金术”吗？《学写作文(6年级适用)》便是这样一部提供“点金术”的作文指导宝典。
当前，中小学语文教材基本上以阅读名家名篇为主，作文训练的内容比较薄弱，不能满足广大师生对写作的需求。以小学语文教材为例，每册教材大约只有8道作文题而已。学生拿到这8道题，不知如何去写；老师拿到这8道题，也不知如何去教。于是，作文教学长期处于“无本可教”、“无序可循”的随意性状态。
本丛书的问世，弥补了这一空白，变“无本可教”为“有本可教”，变“无序可循”为“有序可循”，是作文训练史上一次全新的突破。
本丛书以语文“新课标”为依据，将小学一年级至初中三年级的写作要求分解为上百个训练点，分成八册书，进行阶梯式训练。力求每一讲突破一点，点点相连，循序渐进；每册提高一层，层层递进，升堂入室，最终达到小学阶段作文基本过关、初中阶段作文成功应试的目标。
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用户评价
这本书的价值，远超出了“教你如何写出好作文”的范畴，它更像是一本关于“如何高效思考和表达”的工具书。它最让我受益匪浅的一个部分，是对“论证逻辑的清晰化”的阐述。在处理议论性文字时，很多人容易陷入“情绪宣泄”的误区。这本书却非常冷静和理性地教导我们如何构建一个无懈可击的论证链条。它提出了一个“论点支撑矩阵”的概念，要求每一个分论点都必须有至少两个以上的、性质不同的事实或道理论据来支撑，避免论证过程中的单薄感和随意性。此外，它还详细分析了常见的逻辑谬误，比如“以偏概全”和“滑坡谬误”，并教导读者如何在自己的文章中提前预判读者的质疑并进行有效回应。这种训练不仅提升了我的写作水平，更重要的是，它让我学会了在日常的交流和思考中，也保持一份清晰、严谨的逻辑框架，受益终身。
评分这本书的行文风格，简直就像是邻居家那位很有经验的长辈，坐在你身边，慢条斯理地给你拆解难题。它的逻辑性非常强，但绝不枯燥。最让我印象深刻的是它讲解“结构布局”的部分。作者没有用那种生硬的“总分总”或者“并列递进”的术语去硬套，而是用了很多生动的比喻，比如把文章比作搭积木，每一段就是一个积木块，如何选择不同大小和形状的积木块来搭建一个稳固又美观的结构，讲得透彻又形象。我尤其喜欢它对“开头”和“结尾”的处理。它提出了“黄金三秒定律”和“回味无穷式收束”，并且提供了大量的范例进行对比分析，告诉你哪些开头是平庸的“叙述式导入”，哪些才是能立刻抓住读者的“悬念式开场”。这种手把手的指导，让我不再害怕下笔，因为我知道，至少在结构上，我已经有了一个清晰的蓝图可以遵循。阅读的过程中，我经常会停下来，拿起笔在旁边空白处试着模仿它的结构来组织自己的想法，效果立竿见影。
评分这本书，拿到手的时候，我就被它那种朴实无华的封面设计给吸引住了。没有花哨的图案，没有夸张的口号，只有端正的字体和沉稳的色调，仿佛在无声地告诉我：“这是一本真正想教你点东西的书。” 刚翻开目录，我就感觉到一种久违的踏实感。它没有上来就堆砌那些高深的理论，而是从最基础的“观察生活”和“积累素材”讲起。我记得里面有一章节专门讲如何利用碎片时间去捕捉生活中的灵感，作者列举了很多非常具体、贴近日常的例子，比如在排队等车时，可以留意周围人的神态和动作，甚至可以把当时听到的一段对话片段记录下来。这对我这个平时总觉得“无话可写”的人来说，简直是醍醐灌顶。它不是那种空谈“要有思想深度”的书，而是实实在在地教你如何把日子过得更细致，把身边那些常被忽略的细节提炼出来。读完前几章，我开始有意识地去留意窗外的光影变化，去品味早餐时食物在口中的层次感，这种阅读体验，比单纯学习写作技巧要有趣得多，它让我重新爱上了观察这个世界。
评分坦白说，市面上关于写作的书汗牛充栋，大部分都充满了陈词滥调，读起来让人昏昏欲睡。但这本书的独特之处在于，它非常强调“真情实感”的力量，这一点简直是反套路教科书般的存在。作者用了很大篇幅去剖析为什么那些辞藻华丽但内容空洞的文章会让人感到乏味，核心观点是：读者渴望的是“你的故事”，而不是“你的辞藻”。书中提供了一系列练习，鼓励读者去挖掘那些自己曾经认为“微不足道”的情感经历——比如童年时一次小小的挫败感，或者某次与朋友不经意的承诺。它教我们如何将这些原始的情感，通过精准的文字进行放大和深化，而不是用夸张的形容词去虚构。这种由内而外的写作训练，极大地解放了我的表达欲。我感觉自己不再是为了“写一篇作文”而写，而是真正地在和纸张对话，分享一个鲜活的“我”，这对于建立写作自信心至关重要。
评分我是一个对“语言的韵律感”要求比较高的人，很多技术性的写作指南在这方面总是显得力不从心。这本书在处理“语感和节奏”的部分，展现出了令人惊喜的细腻和专业。它没有停留在“多读”这种空泛的建议上，而是深入探讨了句子内部的停顿、长短句的交错使用，以及如何通过标点符号来控制阅读的速度和情绪张力。书中有一章专门讲解了如何运用排比、对偶等修辞手法，但重点不在于“用”，而在于“何时用”以及“用多少才合适”。作者通过分析一些经典名篇的片段，清晰地展示了语速的快慢如何影响读者的代入感，比如在描写紧张的场景时，短促有力的句子如何营造出急促的呼吸感；而在抒发悠远情怀时，长句的舒展如何带来开阔的视野。这种对文字音乐性的精妙把握，让我的写作开始有了一种雕琢的乐趣，不再只是信息的堆砌。
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