编舞奇材——杰恩在巴黎邂逅了芭蕾天才少年——鲁西夫,两人就如生命共同体般,彼此相应呼吸。可本该是心灵相通的2人却因为现实,导致了最后的悲剧。
杰恩跟鲁西夫在他们一生那短暂的合作中创造的『浮士德恶魔』、『一个男人之死』、『生与死』这三部曲,用舞蹈诠释了尼金斯基(现代芭蕾创始人,30岁时成了个疯子)的一生,却也走向同样的末路。
最后的第三者米歇尔是个烂尾,而且由他来充当悲剧的推手是没能抓住尼金斯基悲剧的真正主题。本来整个构思和叙述过程都超棒,完全是诗意的大手笔,到被丽塔(女人)诱惑而去寻求女性保护这一部分为止都符合尼金斯基式的悲剧路线,却在第五卷突然拐到失忆和第三者上去了,真是可...
评分最后的第三者米歇尔是个烂尾,而且由他来充当悲剧的推手是没能抓住尼金斯基悲剧的真正主题。本来整个构思和叙述过程都超棒,完全是诗意的大手笔,到被丽塔(女人)诱惑而去寻求女性保护这一部分为止都符合尼金斯基式的悲剧路线,却在第五卷突然拐到失忆和第三者上去了,真是可...
评分最后的第三者米歇尔是个烂尾,而且由他来充当悲剧的推手是没能抓住尼金斯基悲剧的真正主题。本来整个构思和叙述过程都超棒,完全是诗意的大手笔,到被丽塔(女人)诱惑而去寻求女性保护这一部分为止都符合尼金斯基式的悲剧路线,却在第五卷突然拐到失忆和第三者上去了,真是可...
评分最后的第三者米歇尔是个烂尾,而且由他来充当悲剧的推手是没能抓住尼金斯基悲剧的真正主题。本来整个构思和叙述过程都超棒,完全是诗意的大手笔,到被丽塔(女人)诱惑而去寻求女性保护这一部分为止都符合尼金斯基式的悲剧路线,却在第五卷突然拐到失忆和第三者上去了,真是可...
评分最后的第三者米歇尔是个烂尾,而且由他来充当悲剧的推手是没能抓住尼金斯基悲剧的真正主题。本来整个构思和叙述过程都超棒,完全是诗意的大手笔,到被丽塔(女人)诱惑而去寻求女性保护这一部分为止都符合尼金斯基式的悲剧路线,却在第五卷突然拐到失忆和第三者上去了,真是可...
比《赤之神纹》还是欠点火候~编舞者照应榛原大神~年轻舞者照应有自主破坏意识的萤~
评分好看~!!!!!
评分这。。不要当尼金斯基的诠释作品看。基本上鲁西夫是另外一个舞者了。应该是画风的原因,第一本从开始到结束都太快了,冲突冲突冲突,一直是冲突,跟露露的恋情插曲应该是最为平和的一段、无争无求,但还是没感觉到画面平静感。这种画风。。说实话以“不只让舞台,连同观众一起身体化”这样对尼基斯基的描写来看,作者的确也无法“让画风跟情绪节奏一体化”,明智地省去了鲁西夫的浮士德。当然我这样要求严苛了,对作者能深刻描写舞蹈艺术没有异议,所有靠近模仿偶像的做法我觉得只得都算是假说。
评分二刷才发现 屈派克视角 真心委屈啊 都跟了六年八年了 不如一个突然钻出来的 他有成型的固态的被调教的成熟稳定美 头带美 大神和小孩之间无甚暧昧 仍然取材浮士德就对了 多少文艺创作者的养料 名著中同人最多 开篇依旧像俄罗斯风
评分分镜流畅,极具电影感;人物形体精准;故事充满张力,虽然结尾弱了一点,但瑕不掩瑜。
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