目录
戏剧理论与观念
五四时期的新旧戏剧论争
一 社会变革与戏剧的革命
二 新旧戏剧展开激烈交锋
三 激进派与保守派的理论主张
四 开启中国戏剧的新曙光
“新时期”的戏剧观念论争
一 戏剧危机与戏剧观念变革
二 “假定性”与戏剧本质的探讨
三 思索中国话剧的发展道路
四 戏剧创新中的深层危机
戏剧思潮
现实主义(上)： 传统现实主义
一 “新青年派”的理论倡导
二 现实批判、社会问题与写实
三 现实性、倾向性与典型性
四 曲折：趋向假、大、空
现实主义(下)： 现代现实主义
一 走向开放的现实主义
二 戏剧的人学转向与探索
三 深入开掘人的精神世界
四 新的现实主义艺术表现
现代主义(上)： 新浪漫主义戏剧
一 新浪漫主义西风东渐
二 象征主义
三 表现主义
四 唯美主义
五 新浪漫主义的现实遭遇
现代主义(下)： 探索戏剧
一 在中外戏剧交融中探索新路
二 追求哲理意识与思考品格
三 艺术表现和舞台语汇创新
四 “兼收并蓄,以我为主”
中外戏剧比较
斯坦尼体系在当代中国
一 中国戏剧界掀起“体系热”
二 导演：要死在演员身上而复生
三 表演：在体验基础上对形象的再体现
四 在借鉴与批判中走向创造
布莱希特与中国当代戏剧
一 新时期戏剧的“布莱希特热”
二 史诗剧、叙述体与陌生化
三 布莱希特译介与接受的困境
四 中国戏剧需要布莱希特
话剧与戏曲
“国剧运动”的理论思考
一 戏剧需世界性亦需民族性
二 “旧戏当然有它独具的价值”
三 立足自我创造民族话剧
四 “国剧”理论的价值及影响
“话剧民族化”的舞台实践
一 “中国话剧要有鲜明的民族风格”
二 架设话剧通向戏曲的桥梁
三 话剧学习戏曲的舞台艺术创新
四 保持特色,重在创造
“写意话剧”的探索与创造
一 从戏曲“写意”出发创作话剧
二 “写意话剧”的理论思考
三 “写意话剧”的演剧探索
四 民族传统的现代性转化
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