In his previous study of comedians, Funny People, Steve Allen stated
that he does all his writing by dictation. This book, being his twenty-
sixth to date, proves he s a great dictator. The jacket further informed us
that he has also composed 4,000 songs. Actually, we re a lot alike, Allen
and I. To date, i ve heard 4,000 songs and read 25 books.
In Funny People, which like most of his work appears effortless, Allen
gave us an in-depth look at eighteen American comedians, some living,
some dead, some a little bit of each, and comments on a score of others.
In the fifties, he wrote a book called The Funny Men, about a number of
then-popular comics. He intended to use the title "More Funny Men,"
but that wasno longer appropriate once he decided to include a chapter
on Lily Tomlin, proving that it is only when a woman is added that men
become people.
To read both Funny People and More Funny People is to rediscover
that Steve Alien is a one-man meeting of the minds. Who else can quote
with sueh ease such disparate wits and sages as Woody, Groucho, Plato,
Da Vinci, and Dr. Johnson? And all in the service of profiling not
necessarily those funny people Allen finds the funniest, but those people
people think are funny. In the earlier study they ranged from Andy
Kaufman and Robin Williams, back to W. C. Fields and Jimmy
Durante, with side trips for comments on the work of the Rickleses and
Buttonses, the Murrays and the Youngmans--or is it the Youngmen?
Allen writes about each with care, with insight and with a perception
honed by his own experiences--personal as well as professional--with
the people who populate these pages.
Allen writes, "Actors are not particularly generous." (Sorry about
that, Mr. President.) Either Allen is mistaken or else he s not really an
actor because I find him very generous. This book is filled with his
appreciation of the work of his subjects. Allen is a wonderful audience.
He is in very good company. So is Milton Berle. So was Jack Benny.
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这本书的语言风格简直是独树一帜,充满了后现代的戏谑和对既有叙事模式的解构。它大量使用了一种故意为之的、略显啰嗦和自我辩护的语气,仿佛作者在一边写,一边跟读者进行一场心照不宣的“共谋”。我尤其喜欢那些被刻意拉长的句子,它们在语法结构上看似严谨,内容上却充满了矛盾和荒诞,这种张力让人欲罢不能。例如,书中描述一场生日派对的场景,用了一整页的篇幅来描绘一个蜡烛燃烧时火焰的微妙颤动,以及主人公内心对“时间流逝”的恐慌,这种对细节的过度聚焦,反而营造出一种极度超现实的氛围。它不只是在讲故事,它更像是在玩文字游戏,考验读者的耐心和理解力。如果你期待的是那种一气呵成的线性叙事,这本书可能会让你感到困惑。但如果你乐于在文字的迷宫中寻找隐藏的标记和符号,那么这本书简直就是一场盛宴。它挑战了“幽默”的定义,将尴尬、自嘲和对生活本质的拷问融为一炉,形成了一种高强度的智力刺激。
评分我对这类带有强烈时代烙印的作品总是抱有一种特殊的偏爱,而这本书成功地做到了复古与现代的完美融合。它描绘的那个小镇,仿佛是从上世纪八九十年代的电影里直接搬出来的,空气里弥漫着旧胶卷的味道和廉价香水的混合气息。但有趣的是,作者并没有沉溺于怀旧的泥潭,他笔下的人物虽然穿着过时的衣服,却在用非常现代的焦虑和困惑来处理他们的问题。那个因为迷恋老式唱片机而错过了升职机会的音响师,他的挣扎让我深思,在这个信息爆炸的时代,我们是不是也在为一些“情怀”付出不必要的代价?文字的质感非常细腻,尤其是在环境描写上,那些关于光影、气味和声音的细致描摹,几乎让人能用触觉去感知书中的世界。唯一美中不足的是,中间部分叙事节奏稍显拖沓,几段关于镇议会的争论戏份,虽然是为了展现小镇的暮气沉沉,但对整体的推进作用并不大,如果能更精炼一些,整体会更加紧凑。不过瑕不掩瑜,它构建的那个世界观实在太迷人了。
评分坦白说,我一开始是被这个朴素的封面吸引的,它有一种反商业化的冷峻感。阅读体验是一次非常彻底的“沉浸式体验”,作者对特定职业群体的洞察力令人咋舌。我认识一些从事类似领域的朋友,他们读完后都惊呼“简直就是我们写照”。这本书的叙事结构非常巧妙,它采用了多重视角轮换推进,每个章节都像是一块独立的拼图,直到最后才拼凑出一个完整却又充满缺憾的画面。我特别欣赏作者处理“失败”的方式。在这里,失败不是一个悲剧性的高潮,而是一种常态,一种带着黑色幽默感的背景音。那些雄心勃勃的计划如何一步步偏离轨道,那些最真诚的努力如何被最微小的误会所摧毁,都被描绘得不煽情,却直击人心。它让你意识到,生活中的大多数“笑料”其实都源于努力与现实之间的那道巨大鸿沟。这本书没有提供廉价的答案,它只是展示了问题本身的美感。读完后,我感到的不是沮丧,而是一种奇特的、与世界和解的平静。
评分这是一本需要反复品味的“慢阅读”作品。它的内容密度极高,初读时可能只捕捉到表面的滑稽,但随着阅读的深入,你会发现每一个场景、每一句对话后面都潜藏着深刻的社会观察。作者似乎对现代都市人的精神困境有着敏锐的洞察力,他笔下的人物都深陷于一种“自我表演”的泥潭中——他们费尽心力去扮演一个“成功人士”、“有趣的朋友”或者“合格的伴侣”,却往往忘记了自己最初想成为的样子。书中对社交媒体文化的讽刺是极其高明的,没有直接的批判,而是通过描绘一个痴迷于在朋友圈里发布“完美日出”照片,却完全错过了真正日出的角色,将这种虚妄表现得淋漓尽致。这本书的魅力在于它的“留白”,它不会把所有事情都解释清楚,而是把解释的空间留给了读者。我的脑海中至今仍在回响着书中几个关键的沉默时刻,那些没有对白但信息量巨大的对视和停顿,它们比任何大段的独白都更有力量。这是一部关于现代性焦虑的绝佳寓言。
评分这本书真是个意外的惊喜,我本来是抱着随便翻翻的心态打开的,结果一发不可收拾。作者的叙事功力简直了,他笔下的人物不是那种扁平的、脸谱化的角色,而是活生生的,带着各种小毛病和可爱的执念。比如那个总是活在自己脑补的世界里的老派侦探,他所有的推理都基于一些极其荒谬的巧合,但作者用一种无比认真的语气去描绘这些“证据链”,让人忍不住跟着他一起陷入那种荒诞的逻辑里。再比如那个在咖啡馆里坚持用打字机写小说的年轻作家,他跟老板娘之间那种微妙的、心照不宣的交流,简直比任何刻意的浪漫戏码都要动人。这本书的妙处在于,它抓住了日常生活中那种“差一点就成功了”的尴尬和好笑。它不是那种靠夸张的肢体喜剧来逗乐读者,而是通过精准的观察,把我们内心深处那些不为人知的、想笑又不敢笑的瞬间给放大出来。读完之后,我感觉自己对身边那些形形色色的人都多了一层理解和善意,原来每个人都在努力地扮演自己的角色,只是有些人的剧本写得特别离谱罢了。强烈推荐给所有觉得生活有点太严肃的人,这本书就像一剂高效的解压药。
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