From Publishers Weekly This fourth effort from British writer Winterson ( Sexing the Cherry ) is a high-concept erotic novelette, a Vox for the postmarital crowd. The narrator, a lifelong philanderer ("I used to think marriage was a plate-glass window just begging for a brick"), has fallen in love with Louise, a pre-Raphaelite beauty. Louise is unhappily married to a workaholic cancer researcher, so the narrator leads her into a sexually combative affair. This scenario seems obvious enough, but Winterson never reveals whether the narrator is male or female. Rather, she teases readers out of their expectations about women and men and romance: Louise calls the narrator "the most beautiful creature male or female that I have ever seen," and the narrator observes, "I thought difference was rated to be the largest part of sexual attraction but there are so many things about us that are the same." When the narrator breaks off the affair after learning that Louise has cancer--only her husband can cure her--the work turns into a eulogy for lost love. Winterson manipulates gender expertly here, but her real achievement is her manipulation of genre : the capacious first-person narration, now addressed to the reader, now to the lover, enfolds aphorisms, meditations on extracts from an anatomy textbook, and essayistic riffs on science, virtual reality and the art of fiction ("I don't want to reproduce, I want to create something entirely new"). "It's as if Louise never existed," the narrator observes, "like a character in a book. Did I invent her?" One wonders, as Winterson intends, and then wonders some more. For Louise--and the narrator's love for her--never seems quite real; in this cold-hearted novel love itself, however eloquently expressed, is finally nothing more than a product of the imagination. Copyright 1992 Reed Business Information, Inc. From Library Journal Like Andre Breton's dizzying poem, "Ma Femme a la chevelure de feu de bois" ("my woman with her belly like the unfolding fan of days/... My woman with her swan's back buttocks"), the narrator of Winterson's ( Sexing the Cherry , LJ 2/15/90) new novel relentlessly celebrates the beauty of a beloved woman's body--but the trick here is that we do not know whether the narrator is a man or a woman. The story is minimal and not altogether original: a corrusive sensualist experiences many women but finally becomes obsessed with one, stealing her from her husband, only to discover that she has been guarding a terrible secret: she is threatened by a terminal illness. The fascination is the lush, plush language and the way two aspects of the physical--passion and bodily decay--are delicately interwoven. Not to everyone's taste, but serious readers and sensualists will enjoy. Previewed in Prepub Alert, LJ 10/1/92.- Barbara Hoffert, "Library Journal"Copyright 1993 Reed Business Information, Inc. See all Editorial Reviews
珍妮特·溫特森(Jeanette Winterson),當代最好也是最有爭議性的作傢之一。
1959年,生於英格蘭的曼徹斯特。自小由堅信宗教的夫婦收養。當時傢中有六本書,其中《亞瑟王之死》激發瞭溫特森對書本和寫作的渴望。
1978年,溫特森與一個女孩相愛,離傢齣走。她在 殯儀館、精神病院等地留宿打工,但仍以全A的成績考進牛津大學英語係。
1985年,處女作《橘子不是唯一的水果》齣版,榮獲惠特布萊德首作奬。由她親自改編的同名BBC劇集也大獲好評,獲得各項國際大奬。
代錶作品有:《激情》、《給櫻桃以性彆》、《寫在身體上》、《藝術與謊言》、《蘋果筆記本》、《守望燈塔》等。
2006年,溫特森以其傑齣的文學成就被授予英帝國勛章(OBE)。
譯者 周嘉寜 作傢。著有長篇《陶城裏的武士四四》、《夏天在倒塌》、《往南方歲月去》、《天空晴朗晴朗》,短篇小說集《杜撰記》等。《寫在身體上》是她翻譯的第一部小說。現任《鯉》書係文字總監
不知道为什么,珍妮特的这个开头怎么看都像政治隐喻,也许最近看这方面题材太多了(我是那种善于过“隐喻和转义”等发夹弯的漂移选手),我是真的即不想站在以色列,也不想站在巴勒斯坦的,或者巴基斯坦的什么地方,我只是想靠在约旦河西岸静静地看一下珍妮特的新作《写在身体...
評分女性小说家常有两种倾向。一则感性婉妙百转千回,一则走另一极端,出于完美主义或其他心理,竭力避免感性,力求简肃刻骨——但通常,她们总还会在一些跳跃带诗性的思维方式上,暴露自己的性别。 温特森,姑且算是前一种。 好的小说语言都有触类旁通的通感,比如杜拉斯的叙述...
評分 評分相比于珍奈特·温特森更具思辨力度的小说《守望灯塔》,国内读者似乎对《橘子不是唯一的水果》、《写在身体上》更感兴趣一点。这大概与小说中所写的同性恋爱情题材有关,也和文艺青年们非重即轻的阅读口味有关。 温特森是一个特立独行的女人,根据材料显示,她本人的生活相当...
評分我要把大量的溢美之词献给温特森女士这本《写在身体上》。温特森说“我爱的是语言,叙事只是附带”,所以我并不推荐《橘子不是唯一的水果》给那些对于遣词造句没有特殊癖好如我的人。但是这一本,大众皆宜,尤其是那些对于炙热的爱与情欲有着热衷的人们。这是一位纠结的女士,...
這本書的結構處理,簡直是一場高難度的建築設計。它沒有遵循傳統的時間綫索,而是像一張被打亂的拼圖,信息點和情感片段被巧妙地散落在不同的時間維度中,彼此之間依靠著某種微妙的情感共振而非綫性的邏輯來連接。起初閱讀時,我感到有些迷茫,就像是在一個巨大的迷宮中摸索方嚮,那些跳躍式的敘事,一會兒是童年的某個場景,一會兒又瞬間拉迴到瞭當下的某個決定。但正是這種看似混亂的結構,在後期卻爆發齣驚人的聚閤力。當那些看似不相關的碎片最終在某個關鍵的轉摺點上完美契閤時,那種“原來如此”的震撼感,是任何平鋪直敘的故事都無法比擬的。這種對敘事節奏的掌控,體現齣作者極高的文學自覺性,她清楚地知道什麼時候該給予讀者片刻的喘息,什麼時候又該用突如其來的信息衝擊來重新激活讀者的思維。
评分在人物塑造方麵,這本書展現齣瞭一種令人不安的真實感。這些角色,他們不是符號,不是被設定好去完成特定情節的工具,他們更像是從你我身邊真實走齣來,帶著各自無法言說的秘密和矛盾在掙紮的個體。最讓我印象深刻的是其中一個配角,他的每一次猶豫、每一次欲言又止,都比那些慷慨激昂的獨白來得更有力量。你會感覺到,他們呼吸的頻率、心跳的鼓點,甚至是對同一件事産生不同看法的細微差異,都被作者精準地捕捉並記錄瞭下來。閱讀過程中,我時常會代入到他們的處境中,去感受那種被睏住的無力感,或是偶爾閃現的、微不足道的希望火花。這種強烈的共情體驗,使得閱讀過程不再是孤立的,而更像是一場深刻的、秘密的心理對話。我甚至開始好奇,作者在構建這些人物時,是否也曾花費大量時間去觀察現實世界中那些“邊緣人”的生存狀態。
评分故事的開篇,我原以為會是一場波瀾壯闊的敘事展開,但齣乎意料的是,它選擇瞭一種極其內斂、近乎於耳語的方式切入。那種細膩到令人發指的觀察力,聚焦於日常生活中那些最容易被忽略的微小細節——清晨窗簾縫隙裏透進來的第一縷光,咖啡杯邊緣殘留的那一絲水漬的形狀,甚至是鄰居關門時發齣的那種特有的“哢噠”聲。作者似乎擁有某種魔力,能將這些平凡的瞬間提煉、放大,並賦予它們近乎於哲學的重量。我常常需要停下來,閤上書本,抬眼看看我自己的周遭環境,試圖用這種方式來校準自己的感知,看看我是否也錯過瞭生活中那些同樣閃耀的碎片。這種書寫風格的剋製,反而製造瞭一種巨大的張力,讓你不得不全神貫注地去捕捉那些潛藏在字裏行間的暗示和潛颱詞。它不是在“告訴我”什麼,而是在“展示”給我看,這種高明的敘事技巧,讓讀者從被動的接收者,瞬間變成瞭主動的探索者。
评分語言的運用上,這本書達到瞭近乎於詩歌的境界,但它又巧妙地避開瞭那種矯揉造作的華麗辭藻堆砌。作者的遣詞造句,更像是精確的手術刀,每一刀都切在瞭情緒的要害之處。她擅長使用一些非常規的意象和比喻,比如將“遺憾”描述成“一塊被反復揉搓,最終變得光滑但失去瞭彈性的舊布”,這種具體的、可觸摸的描述,瞬間激活瞭我的感官記憶。更難能可貴的是,她的文字保持瞭一種令人驚喜的透明度,盡管意象豐富,但其核心意義卻從未變得晦澀難懂。這使得閱讀體驗變成瞭一種持續的、輕微的愉悅感,你不需要費力去“破解”文字背後的意思,而是自然而然地被文字的流動性所牽引著嚮前。讀完最後一個標點符號,我久久無法平靜,不是因為情節的跌宕起伏,而是因為那種被純粹而優美的語言所浸潤過的精神滿足感,久久不散。
评分這本書的封麵設計簡直是一場視覺盛宴,那種略帶復古的字體排版,配上那張仿佛能訴說韆言萬語的留白,初次翻開時,我的心跳都不由自主地慢瞭半拍。我總覺得,好的作品不僅僅是文字的堆砌,更是一種氛圍的營造,而這本作品,僅僅是通過它的外觀,就已經成功地將我拉入瞭一個特定的情緒場域。內頁的紙張質感也頗為講究,那種略微粗糲卻又帶著溫暖觸感的觸覺反饋,讓人忍不住想要用指尖去描摹每一個字跡。我花瞭很長時間僅僅是端詳這些文字是如何被安放在頁麵上的,那種排版上的疏密有緻,仿佛是作者在呼吸的節奏,有急促,有舒緩,有停頓,這讓我對即將閱讀的內容充滿瞭敬畏和期待。它不像那種一眼就能看完的快消品,更像是一件需要細細品味的藝術品,每一個章節的分割,每一次墨色的深淺,都在無聲地嚮我傳遞著一種“慢下來”的信號。這種對實體形態的極緻追求,已經超越瞭純粹的閱讀體驗,而上升到瞭一種對審美和匠人精神的緻敬。
评分maybe I would read it a second time some day with my dic. to fully enjoy its wording
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