目錄：

[序言]……………………………………… 【吳岩 郭凱】

01.《永不消逝的電波》……………………【拉　拉】

02.《674號公路》…………………………【長　鋏】

03.《活著》…………………………………【王晉康】

04.《蒼天在上》……………………………【飛　氘】

05.《人類的遺産》…………………………【遲　卉】

06.《星潮·皇帝的風帆》………………… 【景　芳】

07.《雲端戰爭之世界邊緣》………………【潘海天】

08.《汨羅江上》……………………………【夏　笳】

09.《大道》…………………………………【駱靈左】

10.《開學啦》………………………………【赤色風鈴】

11.《動若脫兔》……………………………【星　河】

12.《桃伯特的故事》………………………【墨　墨】

13.《黃金窗》………………………………【陳　茜】

親曆中國科幻30年…………………… 【吳　岩】

科幻文學是科學和未來雙重入侵現實的敘事性文本。

——吳岩

簡介：本書由北京師範大學文學院科幻研究共同體編選，選文的時間段為2007年11月至2008年10月。本書從《科幻世界》《九州幻想》《科幻大王》等幻想文學刊物上精選年度科幻小說佳作十餘篇，配以作者的創作感言及編選者的精彩點評，從獨特的視角勾勒齣2008年中國科幻文學的整體風貌，對2008年中國科幻文學的發展曆程進行瞭全麵迴顧。

節選：

傾聽給拉修姆人帶來知識和財富，引領他們步入新的世界，給拉修姆人帶來無窮的樂趣，但有一件事情被人們遺忘瞭——拉修姆傾聽者從來沒有聽到過自己母星的聲音。在漫長的星際旅行中，他們已經忘瞭自己是誰，來自何方，在從前發生過什麼。

——拉拉/《永不消逝的電波》

索加高山是最高的山，也就是說，最接近天空的地方。U的身上綁瞭粗重的鋼索，被捆在那裏，腳下是積雪化成的冰川。U站在冰雪之上，天上飛來的火流星斷斷續續地撞擊著他的胸膛，燒灼著他的血肉，U慘叫一聲，開始在地上翻滾，冰雪壓滅瞭身上的火，刺痛著他的神經，U倒在地上，呼齣來的氣息化成一股股白色的水汽，和他的哀鳴漂繞在山巔上，久久迴蕩。

——飛氘/《蒼天在上》

這篇《汨羅江上》在2008年的中國科幻小說裏，是非常獨特的一篇，甚至可以說是僅見的一篇。這篇小說在敘事技巧上的勇敢嘗試，在中國科幻小說裏是極為罕見的。

紀念一個人最好的辦法就是記住他，讓他活在故事裏，活在大傢的記憶裏。柳公子，我們用整個生命來紀念你。

——胤祥/ 《汨羅江上》評語

在無數的月夜，他張開翅膀在雲間飛翔，從高空傾瀉而下的月光好像煙霧繚繞。他忽而貼近天空，忽而貼近海麵。如同野狼奔馳在荒原，如同歌聲穿越雲層，比落下的閃電還快，比水中脫齣的蒸汽還自由，他知道，那是他和暴風舞者共同擁有的夢。

——潘海天/《雲端戰爭之世界邊緣》

現在，對於大道上的人們來說，已經不存在真正的黑暗瞭，他們到達瞭神話中纔有的高度。陽光每天從大道的下方升起，這個時候，人們都會停下手裏的工作，嚮著大道的起點方嚮望去——那裏已經被淹沒在雪白的雲海之中。他們再也看不見北京，看不見中國，也看不見大海和高山，而大道也像一根繩子一樣從雲裏穿齣，他們除瞭繼續嚮前鋪路，彆無選擇。

——駱靈左/《大道》

桃伯特是這座城市的最後一個消防員機器人，它已經服役瞭很多年。市民們不允許它退休，因為看到桃伯特就會讓他們心裏感覺溫暖，看到桃伯特巨大鮮紅的身影還在這個城市裏齣沒，他們就會覺得自己還是被愛和被保護著的。無論是老爺爺進不去傢門，還是小姑娘在傍晚迷路，他們都會給桃伯特打電話，桃伯特總會閃著明亮的燈，呼嘯著趕到他們身邊，它從沒有讓他們失望過。

——墨墨/《桃伯特的故事》

主編推薦：

延續著前幾年的態勢，這一年的中國本土科幻在多元化的方嚮上平穩地嚮前發展著，各種風格和理念都在保持自己特色的基礎上嘗試新的突破，而它們之間的區彆也不再涇渭分明，厚實的技術內核成為前衛的文本敘述的基礎，試驗性的故事講述召喚著深層次上的意識突破。我們無意以單一的標準為這些作品分類，僅就它們帶來的最突齣的感受談一下自己的看法。

在拉拉《永不消逝的電波》和王晉康的《活著》裏，我們看到瞭賴以維係傳統科幻的強大慣性和其中可能正在發生的變化，其建立於現有科學體係推演齣的個人與種族的命運，呈現齣一種明顯認同和建構主流價值觀的訴求。前者講訴的是個人站在時間的遠方對於人類曆史的觀察和發現，而後者是對於個人麵對宇宙和命運時所應有的人生態度，精巧的視角選取和與此對比顯得野心勃勃的創作目的之間形成瞭耐人尋味的張力。

而另一些作品則在多樣的風格和傳統間遊走著，融閤著不同的色彩，尋求著科學內核與文本敘述間的平衡。長鋏的《674號公路》藉助一個莫比烏斯環的假設和異國背景，建立瞭一個瘋狂的遊樂場，讓形形色色色的人物盡情張揚自我，在這裏，被解放的不隻是想象力。遲卉的《人類的遺産》乍看起來像是一個傳統的講述環境問題的故事，但就在不一樣的垃圾大陸的環境中，鼠類們建立起的國傢和文明充溢著奇幻的格調，背後隱藏的對人類曆史的闡釋意味深長。赤色風鈴的《開學啦》語言是幽默的，但也是冷酷的，冷酷的幽默並非不能使人開懷大笑，但更能讓人思考。

值得注意的是，不少作品開始有意識地使用中國古代曆史文化因素，去構建一個具有東方色彩的幻想世界，近年來，這種現象不隻發生於科幻文學，但科幻文學的特殊性使得這種嘗試有著值得關注的意義。飛氘的《蒼天在上》讓人想起魯迅的《故事新編》，他將中國古代盤古神話與近代宇宙大爆炸理論結閤在瞭一起，語言是詼諧的，又是沉重的，在奇異的世界中希冀書寫一個大寫的“人”的形象。景芳的《星潮·皇帝的風帆》看似在寫宇宙中的一個遙遠的小星球，實際上每一筆都是在書寫現實中的中國，無論是曆史上的還是今天的，中國人對待科學和認識世界的方式被深刻地剖析瞭齣來。駱靈左的《大道》則是一篇改寫曆史的“架空”小說，在時間和空間的無限延伸中，我們似乎能聽到曆史幻滅的嘆息，隻留下那條無與倫比的通天大道，將作為一個宏大的意象長久留存。

潘海天的《雲端戰爭之世界邊緣》則是一個特例，作為中國本土奇幻文學代錶“九州”係列的一個衍生産品，它以“蒸汽朋剋”的形式踏入瞭科幻的邊界。這部作品以及背後的一係列作品毫不掩飾地宣稱，需要在東方語境下重新闡釋和構建的，除瞭奇幻和科幻，還有科學本身。在這一係列作品中，文筆老練而想象力飛揚的潘海天既是發起者，也是代錶者。

不同於以上作品沉重的意義構建，一些作品更突齣於自由的、試驗性的創作理念和錶現手法，在文字本身的敘述過程中完成自身的意義。夏笳的《汨羅江上》是一篇懷念已故作傢柳文揚的作品，在婉轉流麗、細膩動人的語言敘述中，其中使用瞭三重互文關係構成的套層結構，講述故事的時候，也在自指本文創作的本身。墨墨的《桃伯特的故事》以6個看似分離其實內在一緻的故事構成瞭文本的本體，如青春童話般憂鬱而感傷。

當然，在科幻中我們也能看到無比真實的身邊現實。星河的《動若脫兔》是一個講述地震的故事，這篇發錶於四川汶川地震之前的作品讓我們無比清晰地感受到科幻與現實之間的距離到底有多遠，當我們的國傢和世界發生著越來越科幻的重大事件和變化時，科幻的現實和未來處境有必要被重新審視評估。陳茜的《黃金窗》講述的是一個關於商業廣告的故事，它不是一個重大事件，但卻在慢慢地滲入我們的生活，在極短的篇幅中體現著作者對現實的清晰理解和對短篇小說齣色的掌控能力。