图书标签: 是枝裕和  日本  电影  随笔  自传  日本文学  文学  小偷家族   

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是枝导演说:他总是不可避免地去思索“如何在作品中构建真实性”这个问题，而随着不断的创作积累，对此的理解也是时常更新的。事实上，后来他的电影远不止是自然主义的现实风格，纪录片属性与虚构性在其中很好地互相融合。 日常事物的珍贵与不可代替、人性的幽微复杂，这些是导演始终注视的地方。他创作时在拍摄现场灵活又不失掌控性，是很棒的电影工作者。 PS 中间与利利·弗兰克先生的对谈有趣有料，太好看了!一定不能错过!

对情感的捕捉与表现力，像一座古都边际山麓的溪流与日光。

印象更深的是利利弗兰克与是枝裕和的对谈。

心目中对是枝导演的认知更趋于丰满了一些。翻到最后他的作品年表，从《幻之光》到《第三度嫌疑人》，从编剧、导演到剪辑庶几全由他一人包揽。他的细致沉稳不仅体现在导演风格，同样一以贯之地用在人际交流和思考创作中。谈及“作品不是为了表达自身内在的想法，而是为了反应和记录当我们与外部世界的丰饶或幽微复杂的人性相遇时，产生的那份惊奇。”是什么样温柔蕴藉的人啊！下个心愿，想去日本亲身听一堂他的电影课（早稻田大学每周二）。

最喜欢对谈的部分，是枝×LilyFranky超好玩，是枝×前田航基也很不错（他说不嫉妒弟弟和丝丝拍对手戏），最惊喜的是饭岛奈美×川内伦子（原来《无人知晓》的海报是川内拍的，英文名是肯·洛奇取的），后面的篇幅有充数之嫌，比诺什写的也太水了吧

很偶然的机会在“光”图书店，买到这本书。巧的是，只剩一本“样本”了。 “偶遇”是枝裕和，源于去年很火的一部电影--“小偷家族”。非常喜欢这类淡淡的叙事风格，哀而不伤，社会中的种种不公，化为自发式的温暖，哪怕点滴微光也彼此照亮。再之后，又陆续看了“步履不前”、“...  

晚间读物，花了几天时间读完。最有意思的还是是枝访谈，到后面的影评或者同人文，就兴趣不大了，特别看到“...心里油然而生...”这样的高考作文式文字（或许该归于翻译），果断翻过，大概就在是枝日记前的几十页吧。 当初因为学琴，看了《步履不停》，又看了《比海更深》，因为...

喜欢日本电影的人大概是一定不会错过是枝裕和电影的，从他第一部真正意义上的电影处女作《无人知晓》开始，几乎每一部都保持着较高水准，其作品也获奖无数，而且他的电影基本上都属于叫好又叫座，而不是那种曲高和寡的纯获奖片。 如果你喜欢是枝裕和电影，一定会对这个导演背后...  

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航一和龙之介两兄弟因为父母的离异不得不分开，哥哥航一跟着妈妈住在了外公外婆家，龙之介则跟着搞音乐的爸爸。 航一一直有个愿望，就是想让一家四口团聚，甚至希望外公家附近的火山爆发，这样家人就能团圆了；而龙之介则是一副毫不在意的态度。 事情随着九州新干线列车的开通...