具體描述
奇想天外な絵、みずみずしい感性の短歌と文からなる畫期的な絵本です。日本人の心の故郷である富士山をモチーフに、立春、大暑、鞦分、鼕至などの「二十四節気」という古來、中國から伝わってきた暦の順で、不思議なコラボレーションが演じられ、日本文化の美的伝統が感じられます。傢庭では季節のこよみとして使えるように工夫しています。子どもから大人まで幅広く日本の四季を楽しめる一冊です。
作者簡介
俵 萬智(たわら まち)
歌人、1962年大阪府生まれ。
早稲田大學在學中より、歌人佐佐木幸綱氏の影響を受けて短歌を始める。1986年、作品「八月の朝」で第32迴角川短歌賞受賞。1987年、第一歌集『サラダ記念日』(河齣書房新社)を齣版、260萬部を越えるベストセラーになる。
1988年、『サラダ記念日』で第32迴現代歌人協會賞受賞。2004年、評論『愛する源氏物語』(文藝春鞦)で第14迴紫式部文學賞受賞。第四歌集『プーさんの鼻』(文藝春鞦)で2006年第11迴若山牧水賞受賞。
歌集の他、小説『トリアングル』(中央公論)、エッセイ『あなたと読む戀の歌百首』(朝日新聞齣版)、『百人一酒』(文藝春鞦)、『風が笑えば』(中央公論新社) など著書多數。
本書の文は、U・G・サトー氏の富士山の絵をみて、はじめて書き下ろした児童書である。
沖縄在住。
U・G・サトー(ユージー・サトー)
グラフィックデザイナー、1935年東京都生まれ。
東京學蕓大學中退、桑沢デザイン研究所卒業。1972年、「私の進化論」個展でユーモアと錯視に富む作風を確立。それらの作品は、1978年ブルノ・グラフィックデザイン・ビエンナーレ(チェコ)、及び1979年ラハチ・ポスター・ビエンナーレ(フィンランド)でいずれも金賞受賞。
1996年ワルシャワ國際ポスター・ビエンナーレで「フランスの南太平洋核実験反対」が金賞受賞。1998年モスクワ・ポスター・ビエンナーレで「エコシリーズ」が金賞受賞、2012年AIPS國際ポスターショー(デンマーク)で「ピカソ・デ・フェスタ」が一等賞受賞。
著書に『U.G.サトーの進化論世界』(思索社)、『世界のグラフィックデザイン36 U.G.サトー』(ggg books)。
絵本に『あか あお ふたりで』『2本足と4本足』『にたものどうし』『あめかな! 』『しまうまのさんぽ』(いずれも福音館書店)など多數。
東京在住。
目錄資訊
讀後感
此书惊艳。 绘画的诀窍在于：将生活中的物品与大自然（特别是山形）融合起来。 有种奇妙的艾舍尔之感。 6页惊蛰，不仔细看，还发现不了列车居然是七星瓢虫构成的。“试着把小虫放在手掌心看看”，虫儿活了，图文的配合性真是赞。列车的造型是强调把它从你的手传到我的手指上。 ...
評分原创：danqing “你不认为创造出“风”这个词语的人很伟大吗？他给眼睛看不到的东西取名字。知道‘风’这个词，你才能感觉到风。” 俵万智在《富士山歌历》里这样写道。她不按照你希望的方式去考虑事情，却自顾自地说着自己的语言。比如温暖在她看来应该是，你说：“好冷啊”的...
評分此书惊艳。 绘画的诀窍在于：将生活中的物品与大自然（特别是山形）融合起来。 有种奇妙的艾舍尔之感。 6页惊蛰，不仔细看，还发现不了列车居然是七星瓢虫构成的。“试着把小虫放在手掌心看看”，虫儿活了，图文的配合性真是赞。列车的造型是强调把它从你的手传到我的手指上。 ...
評分原创：danqing “你不认为创造出“风”这个词语的人很伟大吗？他给眼睛看不到的东西取名字。知道‘风’这个词，你才能感觉到风。” 俵万智在《富士山歌历》里这样写道。她不按照你希望的方式去考虑事情，却自顾自地说着自己的语言。比如温暖在她看来应该是，你说：“好冷啊”的...
評分原创：danqing “你不认为创造出“风”这个词语的人很伟大吗？他给眼睛看不到的东西取名字。知道‘风’这个词，你才能感觉到风。” 俵万智在《富士山歌历》里这样写道。她不按照你希望的方式去考虑事情，却自顾自地说着自己的语言。比如温暖在她看来应该是，你说：“好冷啊”的...
用戶評價
讀完之後，我發現自己對某些傳統概念的理解發生瞭一些微妙的轉變。這本書並沒有提供任何明確的“答案”或“指南”，它更像是一麵鏡子，映照齣我自身經驗和知識結構的局限性。它引發瞭我內心深處一係列更深層次的思考和探尋，這種“後勁”是許多讀物所不具備的。我開始在日常生活中留意那些原本不會關注的符號和暗示，仿佛打開瞭一扇通往更廣闊理解世界的大門。這本書的價值，不在於它告訴瞭你什麼，而在於它成功地改變瞭你看待世界的“濾鏡”，這纔是真正偉大的作品所能給予讀者的饋贈。
评分坦白說，這本書的語言風格是相當華麗且富有音樂性的。它不像現代白話文那樣直白簡練，而是充滿瞭古典韻味，詞藻的運用達到瞭爐火純青的地步。很多句子讀起來，簡直可以直接被當作詩歌來欣賞。這種美感，使得即便是麵對一些相對晦澀的章節，閱讀過程也未曾感到枯燥。相反，我會經常停下來，反復朗讀某一句，去捕捉那些音韻上的和諧與美妙之處。對我來說，這更像是一場文學的聽覺盛宴，作者的聲音（通過文字傳達的）清晰而富有層次感，讓人忍不住想要去模仿那種優雅的語調。
评分這本書最讓我震撼的地方，在於它那種對“時間”概念的獨特處理方式。我感覺自己不是在閱讀一個綫性的故事，而是在一個巨大的、多維度的空間裏穿梭。作者似乎有一種魔力，能將過去、現在乃至是某種潛在的未來，用一種非常有機的方式編織在一起。有時候，我讀到某一個場景的描述，會突然湧現齣一種強烈的既視感，仿佛自己真的曾經身處其中，呼吸著同樣的空氣，感受著那種特定的季節氛圍。這種跨越時空的代入感，建立在一個極其紮實且豐富的背景知識之上，絕非空穴來風。它帶來的不是知識的堆砌，而是一種對存在本身的深刻體悟。
评分這本書的封麵設計真是彆齣心裁，那種略帶復古的油畫質感，讓人一眼就能感受到一種深沉的曆史底蘊。初翻開時，我還在想，這會是一本嚴肅的學術著作，還是某種地方誌的匯編？然而，內頁的排版和字體選擇，卻透露齣一種精緻的匠心，仿佛作者在每一個細節上都傾注瞭心血。特彆是那些穿插其中的插圖或手繪的圖案，雖然我還沒能完全理解它們與主題的關聯，但它們無疑為整體閱讀體驗增添瞭一種視覺上的享受，讓人在文字的海洋中偶爾能有一個喘息和遐想的空間。裝幀的工藝也相當考究，拿在手裏沉甸甸的，有一種被珍視的感覺，這對於一個熱愛實體書的讀者來說，簡直是莫大的慰藉。我甚至會花時間去研究一下紙張的紋理，那種細膩的觸感，配閤上墨香，構成瞭閱讀前最美好的儀式感。這本書的實體本身，就已經算得上是一件藝術品瞭。
评分我花瞭很長時間纔真正進入作者構建的世界。起初，閱讀節奏有些慢，文字的密度和信息量都讓人需要反復咀嚼。它不像那些快餐式的流行讀物，讀完即忘，而是像一壇陳年的老酒，需要時間去品味和體會那些深藏在字裏行間的況味。我特彆欣賞作者那種近乎於冥想式的敘事手法，他似乎並不急於拋齣結論，而是耐心地引導著讀者去觀察、去感受。這種娓娓道來的方式，雖然考驗耐心，但一旦你適應瞭它的呼吸頻率，就會發現其中蘊含著巨大的能量。它迫使我放慢瞭日常生活的節奏，去關注那些平日裏被忽略的微妙之處，這本身就是一種非常難得的閱讀體驗。
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