油谷勝海(ユタニカツミ)
アート・ディレクター、写真映像作家。1943年兵庫県尼崎市生まれ。1968年金沢美術工芸大学卒業。株式会社電通入社。クリエイティブ・ディレクター。2003年10月デザイニングジム設立。デザイン道場として活動を始める。デザイン、広告、映像分野で、「デザイニング」の概念を作り、ヴィジョンからカタチまで、パッケージからトータルコミュニケーションまで、メディア横断型の一気通貫したデザインディレクションを行っている(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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说实话,我一开始抱着一种怀疑的态度去翻开它的,毕竟现在市面上充斥着太多打着“先锋”旗号却内容空洞的作品。然而,这本书彻底颠覆了我的预期。它的结构如同一个精密的机械装置,看似松散的章节之间,却隐藏着极其巧妙的互文关系和线索的呼应。我花了相当长的时间去梳理那些看似不相关的两条故事线索是如何在后半部分汇聚的,那种“原来如此”的顿悟感是阅读体验中最为愉悦的部分。作者似乎深谙叙事心理学的奥秘,他总是在你以为自己已经掌握了故事走向时,不动声色地抛出一个反转,但这个反转绝非为了制造震惊,而是为了更深层次地揭示人性的某种复杂面向。语言风格上,它融合了古典的韵律美和现代主义的破碎感,读起来既有古籍般的厚重感,又不失与当代读者的共鸣。这不仅仅是一部小说,更像是一场智力上的探险,要求读者必须全神贯注,才能解开它层层嵌套的迷宫。
评分我很少读到能让我对“时间”产生如此深刻反思的作品。这本书的时间线处理得极具实验性,它不是线性的前进,而是像一个巨大的漩涡,过去、现在、几乎可以感知的未来,都在页面的同一平面上相互渗透、相互影响。很多段落的句子结构非常长,充满了复杂的从句和插入语,这模仿了记忆本身那种不受逻辑约束的、跳跃性的组织方式。起初阅读时,我需要不断地回顾前面的内容,以确保我没有错过任何一个时间点的锚点。但一旦适应了这种叙事节奏,我发现它异常迷人,它强迫我跳出“A导致B”的线性思维,去体会事物是如何在时间长河中共同作用、互相塑造的。对于那些追求纯粹故事情节的读者来说,这本书可能需要一些耐心,但对于热衷于探索文学形式边界的爱好者来说,这绝对是一次不容错过的、近乎学术研究级别的文本体验。
评分这本书给我的感觉,就像是深入了一片浓雾弥漫的森林,一开始感到迷失和不适,但走着走着,就习惯了那种能见度受限的状态,开始依赖于脚下的触感和耳朵捕捉到的细微声响来判断方向。它的叙事视角非常独特,常常在不同角色的意识流之间快速切换,使得读者很难对任何一个角色产生完全的同理心或批判,我们只是一个漂浮在他们情感海洋上方的观察者。这种疏离感并非冷漠,而是一种邀请——邀请我们自己去填补那些角色没有明说出来的空白和动机。关于主题的探讨,它极其克制,没有直接说教,而是通过一系列重复出现的意象(比如破碎的玻璃、反复熄灭的灯火)来烘托一种无处不在的疏离感和现代文明的疲惫。读完后,我感觉自己像是刚刚进行了一次漫长而安静的冥想,世界似乎没有变化,但我的感知阈值被微妙地调高了。
评分如果用一个词来形容这本书给我的感受,那就是“质感”。这里的“质感”不光指文字的精雕细琢,更指故事所构建的世界的物理真实感。你能清晰地感觉到那些场景的温度、材质和重量。比如对一个废弃工厂内部光线折射角度的描写,细致到仿佛能看到空气中漂浮的灰尘颗粒在光束中缓慢移动。作者似乎对“环境如何塑造人”有着近乎痴迷的研究,书中的每一个角落——无论是空旷的广场还是狭小的房间——都像一个沉默的、具有生命力的角色,无形中影响着人物的决策和情绪。它没有提供任何容易消化或简单化的答案,它只是忠实地呈现了一个充满矛盾和细节的世界,将解读的权利,完整地交还给了读者。读完合上书本的那一刻,我仿佛不是离开了故事,而是离开了那个房间,需要时间重新适应现实世界的光线和声音。
评分这本新书简直是本年度的阅读惊喜,它没有那种故弄玄虚的宏大叙事,而是将镜头聚焦在了极其微小,却又普遍存在的日常困境上。作者的笔触细腻得令人心惊,仿佛能透过文字闻到清晨厨房里咖啡豆被研磨的气味,或是感受到雨后泥土散发出的那种湿润而略带寒意的芬芳。我特别欣赏它处理人物内心冲突的方式,那种挣扎不是戏剧化的咆哮,而是无数个自我怀疑的小念头在脑海中低语、盘旋,最终导向一个几乎不为人察觉的微小转变。整本书的节奏把握得非常精准,该慢下来品味情感张力的时候,文字就变得如同融化的黄油般顺滑而浓稠;而在需要迅速推进情节时,句子又变得简洁有力,像急促的心跳声。阅读过程中,我数次停下来,不是因为情节的跌宕起伏,而是因为某个措辞的精妙,或是对某个场景描写的精准到位,让我不得不重新审视自己对“日常”的理解。它成功地让那些被我们习以为常的瞬间,重新焕发出了奇异的光彩和重量。
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