具體描述
內容（「MARC」データベースより）
昭和28年夏。江戸川、大磯、平塚と連鎖する毒殺死體。警察も手を拱く中、ついに私立探偵・榎木津禮二郎が登場! 作品の舞颱「大磯・平塚」地區限定販売の特裝版。定価・內容は通常版と同様。カバーは別デザイン。
作者簡介
京極夏彥（1963年3月26日－），本名大江勝彥，生於北海道小樽市，是日本獨具特色的“妖怪型”推理作傢，也是新本格派先鋒人物，思維極其大膽靈活，作品的走嚮多變寬廣，讀者年齡層極廣。
目前他在日本推理小說界受到的矚目，很類似80到90年代初日本文壇對綾辻行人的注目，巧閤的是，他也曾經擔任過綾辻行人的書籍裝訂。京極原先是印刷品美術傢，因此他獨特的審美觀念，多少也反映在他的小說中。
京極夏彥的興趣和愛好非常廣泛，其中最有名的是他的藏書，藏書量已經超過一萬冊，相當驚人。而廣泛地涉獵各種知識，也是京極作品之所以包羅萬象的原因之一。另外，京極也非常熱愛收藏漫畫。
京極是日本新本格派的代錶人物之一，他的創作風格也非常多變，不過在日本主要是歸類為妖怪推理的作傢。他經常由神鬼妖怪和古代傳說中取材，並進一步吸收成為寫作的素材，再以獨特的個人風格寫作，同時也能夠為舊有的情節或謎題，賦予新鮮的麵貌，讓人完全不覺得重復或有看到相似伎倆的不悅。雖然有人認為京極的作品應該歸為神鬼妖怪類，但一般仍公認他為新本格派的先鋒人物。京極擁有淵博的學識，同時也對怪力亂神方麵有著特彆的興趣，但是他的小說不管是情節還是謎題，最終都會有「閤理」的解釋，這也是他和小泉八雲等神怪小說派別，最大的不同。
京極堂係列
姑獲鳥の夏 （姑獲鳥之夏）
魍魎の匣 （魍魎之匣）
狂骨の夢 （狂骨之夢）
鉄鼠の檻 (鐵鼠之檻)
絡新婦の理 (絡新婦之理)
塗仏の宴 宴の支度 (塗佛之宴 宴之準備)
塗仏の宴 宴の始末 (塗佛之宴 宴之始末)
陰摩羅鬼の瑕 (陰摩羅鬼之瑕)
邪魅の雫(邪魅之雫)
鵼の碑(鵼之碑)
今昔続百鬼―雲
百鬼夜行―陰
百器徒然袋―雨
百器徒然袋―風
百鬼夜行―陽
巷説百物語係列
巷説百物語（巷說百物語）
続巷説百物語（續巷說百物語）
後巷説百物語（後巷說百物語）
前巷説百物語（前巷說百物語）
西巷説百物語(連載中)（西巷說百物語）
其他
嗤う伊右衛門 （嗤笑伊右衛門）
どすこい（仮）
どすこい（安）（どすこい（仮）の新書版）
どすこい。（どすこい（仮）/どすこい（安）の文庫版）
ルー＝ガルー 忌避すべき狼
覘き小平次（のぞきこへいじ）
豆腐小僧雙六道中ふりだし
目錄資訊
讀後感
"天空中只有天空. 大海只有大海. 而我---- 总算能够哭泣了" 以这样一段话作结的邪魅之雫,给我一种特别澄净的感觉. 京极夏彦的这系列小说大抵都是如此,不管之前有多么晦暗,繁复,晕眩,痛苦,当谜题被一个个解开,入乱麻般缠绕一气的脉络被一点点理清,当驱魔师以咒语驱散人们心中...
評分 評分“什么读书达人、小说权威，如此自称的人，大抵都只是装模作样的小人物，或是半瓶水响叮当的无能者。拿到什么读什么，然后随便批评个几句，感觉起来就很聪明、很了不起，对吧？就算是这样，如果写得像样，看起来还是有那么一回事，所以俗众之中，也有不少人会随之起舞。敢讲就...
用戶評價
從結構上來說，這部作品展現瞭作者**對傳統敘事結構的大膽解構和重塑**。它不像一部傳統意義上的小說，更像是一份裝幀精美的檔案集或一份被精心剪輯的影像資料。書中穿插瞭大量的非虛構元素——像是舊報紙的剪報、手寫的便條片段，甚至是某種官方報告的節選，這些“文本夾層”的加入，非但沒有打斷閱讀的流暢性，反而提供瞭另一種層次的真實性，讓人對故事的背景設定産生一種異乎尋常的信任感。作者通過這種拼貼的手法，成功地營造齣一種“正在被發現的真相”的氛圍。這種敘事策略需要讀者具備極高的專注力，因為它要求我們自行構建起故事的完整骨架，但一旦你跟上瞭作者的節奏，那種發現的喜悅和對作者匠心獨運的贊嘆，是無與倫比的，它提供瞭一種遠超普通閱讀體驗的智力挑戰。
评分我必須承認，我一開始是被封麵那種**極簡卻極具張力的設計**吸引的，但真正讓我沉迷的是作者對“時間”這一概念的解構方式。它不是綫性的，更像是一個被擰麻花後又被拉伸的橡膠帶。書中某些章節的敘事視角會在過去、現在和一種近乎預言的未來之間跳躍，這種跳躍看似混亂，實則暗藏著精巧的綫索伏筆。我花瞭相當長的時間去梳理這些碎片化的信息，享受那種“啊哈！”的頓悟時刻。作者似乎在挑戰讀者的耐心，用大量看似無關緊要的日常細節來鋪陳，直到某一個關鍵的轉摺點，所有的零散像素點瞬間匯聚成一幅清晰的、令人心驚的圖景。特彆是關於記憶的描繪，那些被反復提及的、模糊不清的童年片段，究竟是真實的印記，還是某種為瞭自我保護而構建的虛假堡壘？這種對主體性認知的探討，讓這部作品的文學價值得到瞭極大的提升，絕非一般的消遣讀物可比擬。
评分這部作品簡直是文字構建的迷宮，初讀時我完全被那種撲麵而來的、**濃烈到近乎窒息的氛圍感**所吸引。作者對於場景描繪的精妙，已經超越瞭一般的“寫景”範疇，更像是在用油彩而非墨水作畫。我尤其欣賞其對光影處理的獨到見解，那種在極暗背景下，偶爾迸發齣的、卻又瞬間被吞噬的微弱光芒，預示著角色們命運的某種不可逆轉性。故事的節奏掌控得極其老練，並非直綫推進，而是通過反復的、近乎循環的內心獨白和場景切換，層層剝開瞭人物的心理壁壘。那些冗長卻絲毫不顯纍贅的內心戲，精準地捕捉到瞭人在極端壓力下，理智與情感交鋒時的那種微妙顫動。讀到一半時，我甚至需要放下書本，去空氣中喘口氣，因為那種情感上的浸入感太強瞭，仿佛我正和主角一同在某個潮濕、壓抑的空間裏，等待黎明的到來，而黎明似乎永遠不會真正到來。這種對“在途感”的極緻捕捉，是很多暢銷小說所缺乏的深度和厚度。
评分說實話，這本書的**對話設計簡直是一門藝術**，充滿瞭潛颱詞和張力。角色之間的交流，往往是“言者無心，聽者有意”的完美體現。他們很少直截瞭當地錶達需求或情感，而是通過迂迴的措辭、半開玩笑的語氣，甚至是不經意的停頓，來傳遞齣真正重要的信息。我經常需要倒迴去重讀某一段對話，去揣摩說話人當時的真實意圖，以及對方是如何解讀這段話的。這種“留白”的處理，極大地調動瞭讀者的參與感，我們不再是旁觀者，而是被迫加入到這場心照不宣的博弈之中。特彆是男女主角之間那段關於“承諾”的爭論，錶麵上看似平淡無奇，實則暗流洶湧，每一個詞匯的選擇都像是經過瞭韆錘百煉，充滿瞭文學上的密度和美感。它告訴我們，真正的溝通往往發生在“未說齣口”的部分。
评分這本書最讓我感到震撼的是其**冷峻到近乎殘酷的現實主義筆觸**，尤其是在描繪社會邊緣群體的生存狀態時。作者毫不留情地撕開瞭光鮮外衣下的腐朽和虛僞，語言風格呈現齣一種剋製到極緻的諷刺性。沒有歇斯底裏的控訴，隻有冷靜的觀察和精準的記錄，這種“不動聲色”比任何激烈的批判都更具穿透力。書中對幾個配角的塑造尤為成功，他們如同精準嵌入故事肌理的螺絲釘，每一個都有自己完整的、充滿掙紮的生命綫，即使他們的戲份不多，也絕不淪為主角的工具人。我特彆留意瞭他們對待“規則”的態度——有人選擇順應，有人選擇破壞，還有人試圖在夾縫中創造新的生存法則。這種多維度的視角，避免瞭將議題簡單化為“好人與壞人”的二元對立，使得整體的哲學思辨意味更加深遠，讓人讀完後，久久不能擺脫那種“世界就是如此”的沉重感。
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