两垒轩印考漫存

两垒轩印考漫存 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:上海书店出版社
作者:清·吴云辑
出品人:
页数:389页
译者:
出版时间:2000年6月1版1印
价格:88.00元
装帧:印数2000册
isbn号码:9787806226926
丛书系列:中国历代印谱丛书
图书标签:
  • 篆刻
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具体描述

《两垒轩印考漫存》主要内容包括乐昌矦印、西乡矦印、都乡矦印、桃乡矦印、西阳亭矦、武昌亭矦、关内矦印、阅中矦印、关外矦印等等。《两垒轩印考漫存》是由清代吴云编写的,收集了驸马都尉、校尉之印、材官将军章等等。

《笔墨春秋:近现代中国绘画研究》 内容提要: 本书系统梳理了自晚清至二十世纪中叶近现代中国绘画的发展脉络与核心议题。全书聚焦于在剧烈社会转型背景下,传统文人画如何面对西学东渐的冲击,并在观念、技法与审美趣味上进行自我革新与重塑的过程。研究不再局限于对个别名家的风格剖析,而是深入探讨了“革命”与“复古”两大思潮在画坛上的交锋、融合,以及由此催生的诸多流派与探索。 第一编:变革的序曲——晚清画坛的危机与转机 本篇着重分析了晚清(约1840年至1911年)中国绘画所面临的历史境遇。西方科学、民主思潮的涌入,使得以“格物致知”为基础的传统笔墨观念受到前所未有的挑战。 一、传统势力的坚守与转型: 探讨了“四王”一派在此时期如何试图以更严谨的临摹和对古法的“精微化”来抵御外来影响。重点分析了以吴昌硕为代表的海派画家,如何借由碑学、金石入画,将传统文人画的内敛气质,转化为更具力量感和时代精神的“金石入画”新风貌。他们的创新并非全盘否定传统,而是在传统框架内寻找突破口,以期在艺术语言上获得新的生命力。 二、西学东渐的初探: 考察了早期留学生和受西方素描、解剖学影响的画家们所做的初步尝试。这部分内容详细分析了早期引入的“素描”与传统中国画“写”法的冲突与调和。例如,如何理解和运用明暗关系(光影)来塑造物象的体积感,这对习惯于平视、以线为主的中国画家构成了巨大的思维转变。 三、地域画派的再兴: 考察了岭南画派、长安画派等地域性画派在清末民初的萌芽,他们更注重写生和对地方风物的描绘,体现出一种根植于地域文化的情感表达,为日后的写实风潮埋下伏笔。 第二编:民国画坛的阵痛与抉择——新旧交锋下的艺术重塑 民国时期(1912年至1949年)是中国绘画发展史上最为复杂和多元的阶段。社会政体的更迭,使得艺术家的身份、社会职能与创作理念都经历了剧烈的重构。 一、画学研究的机构化与规范化: 重点分析了蔡元培倡导的“美育”思想,以及国立艺术学校(如北京大学艺术学院、上海美术专门学校)的建立对绘画教育的结构性影响。这些机构将中国画的教学纳入了现代教育体系,引入了学分、课程设置和考核标准,使得绘画的传承不再完全依赖传统的师徒制。 二、“复古”与“革新”的两极拉扯: 复古思潮的集大成者: 详细论述了诸如“整理国故”运动中对传统精粹的抢救性发掘。以陈少梅、张大千早期的探索为例,他们通过对宋元名迹的“代笔临摹”与“集古创新”,企图在传统中寻找坚实的基础,以对抗激进的变革声音。 革新派的探索: 聚焦于徐悲鸿、林风眠等人的开创性工作。徐悲鸿引入写实主义的素描训练,并将其融入中国画的造型体系,强调“素描的造型基础”与“水墨的笔墨精神”的结合,推动了“写实水墨”的形成。林风眠则从中西艺术的交叉点,构建了具有现代意味的“意象”山水和人物画,其独特的“中西融合”路径对后世影响深远。 三、女性画家的崛起: 探讨了在社会解放的浪潮下,潘玉良、关山月夫人等女性画家如何突破传统社会对女性艺术家的限制,以更细腻、更具个人情感的书写方式介入画坛,并取得了显著的成就。 第三编:水墨实验与时代精神的张力 本篇聚焦于抗战前后及解放战争时期,画家们在宏大叙事与个体情感之间的挣扎,以及水墨媒介本身所进行的语言实验。 一、新山水画的突破: 分析了以傅抱石、李可染为代表的“新山水”探索。 傅抱石与“抱石皴”: 研究了他如何借鉴西方油画的块面感与光影效果,结合中国画的润墨技巧,创造出具有独特肌理和生命力的“雨景山水”。 李可燃的“生活中的山水”: 探讨了他如何深入民间与现实生活,将传统中的“留白”观念转化为对空间、重量感的把握,使山水画更具大地般的厚重感和现实关照。 二、写意精神的当代拓展: 考察了泼墨泼彩技法在这一时期的初步酝酿。虽然大规模的实验多在建国后进行,但其思想根源和对水墨“自然属性”的探索,已在这一时期显现。画家们开始有意识地解放笔墨的束缚,探索水、墨、纸张的相互作用,将偶然性纳入创作过程。 三、时代主题的入画: 随着民族矛盾的激化,绘画开始承担起更强烈的社会责任。考察了画家们如何将抗战场景、劳工形象、新时代面貌融入传统题材,实现笔墨为时代服务的思想转变。 结语: 《笔墨春秋》力求揭示近现代中国绘画的复杂性,它不是一条简单的由古至今的线性发展史,而是充满张力、矛盾与创造力的历史现场。它表明,这一时期的中国画家们,在坚守文化主体性的同时,以巨大的勇气和智慧,完成了从传统艺术向现代艺术转型的艰巨使命。本书旨在为读者提供一个多维度、深层次的理解框架,去欣赏这一时期艺术家的独特贡献与不朽精神。

作者简介

《两垒轩印考漫存》是由清代吴云编写的,由上海书店出版社出版,收集了:

乐昌矦印 西乡矦印 都乡矦印 桃乡矦印 西阳亭矦 武昌亭矦 关内矦印 阅中矦印 关外矦印 奉车都尉 驸马都尉 骑都尉印 强弩都尉章 将兵都尉 武猛都尉 殿中都尉 车骑左都尉 建威校尉 校尉左千人 校尉之印 校尉之印章 左大将军章 建义将军章 广武将军章 破虏将军章 鹰扬将军章 宁远将将章 扬烈将军章 轻车将军章 材官将军章 翼汉将军章 裨将车章 柬郡护军章 武猛军章 牙门将印 左部将印 骑部曲将 副部曲将 部曲将印 部曲督印 军假矦印 军曲矦印 军曲矦丞印 矦印 大司马之印 假司马印 军司马印 汉假司马 车假司马 诏假司马 左将军车 司马 左将军假 司马 后将车假 司马 别部司马 虎步司马 虎步室搏 司马 兼乎北司马 前锋司马 殴中司马 巧工司马 陷嗽司马 猥司马之印 陈留太守章 越喾太守章 圜阳宰之印 阳翟令印 需安令印 临湖今印 梓潼令印 鬲令之印 北平国典 书令 襄安长印 沛祠祀长 离水长印 口口长印 河间私长 朱宏 顺武男则相 武陵内吏章 大师军垒壁 中官府印 中垒左执奸 大师军垒壁 前和门丞 平原徒丞印 汾阴马丞印 睢陵马丞印 武威后尉丞 举武子家丞 军武库丞 平陵丞印 陆浑左尉 襄武左尉 军都左尉 新汲左尉 整屋右尉 南徐市尉 王公羽主尉 立义行事 帐下行事 隐昌祭尊 家监之印 剑士 阳平君印 越青君印 乌丸右尉 蛮夷邑长 归义侯印 魏蛮夷率 盖口口巴长 魏乌丸率 盖口伯长 魏率善恢 邑长 魏蛮夷率 盖口仟长 魏屠谷率 盖口伯长 亲巫日王印 亲巫日羌王 晋归义氏王 晋归义胡王 晋归义羌王 晋庐水率 盖口仟长 晋鲜卑率 盖口伯长 晋屠谷率 盖口伯长 晋率善胡 邑长 晋率善氏 伯长 颜何 张良 吕通这印 王市臣印 刘胜私印 董中舒 石奋私印 夏宽 胡常印信 王遂之印 张武之印 张羽私印 儿之印 尹赏 王尊私印 陈万年印 田虐旧 于定国印 王朝之印 王阳 王欣之印 王禁之印 王仁印 王安之印 王禹私印 刘宝私印 郑崇私印 丁宪私印 周恭私印 王崇私印 王兴私印 陈临私印 黄昌 苏章私印 宋弘之印 张宗私印 张况私印 李中心 李封私印 口天良 任安 王曰曰私印 陈充印 孙迁私印 张合私印 马弘之印 王宏私印 王智六面印王修 廖立 孙登 杜庆私印 陈寿私印 李福 张佑印信 王安世印 李宝私印 王昭私印 王则 臣则 李吉私印 赵武私印 杨猛信印 杨弘之印 王由目印信

目录信息

读后感

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用户评价

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这本《两垒轩印考漫存》真是让人耳目一新,光是书名就带着一股浓厚的古典气息,让人忍不住想一探究竟。我一直对古代的印章艺术抱有极大的兴趣,总觉得那些小小的方寸之间,蕴含着千年的历史和文化的精髓。初翻开这本书,我就被其精美的排版和扎实的考据功力所折服。作者显然在这方面下了大功夫,对历代印章的流派、风格、乃至每枚印章背后的故事都有着深入的挖掘和独到的见解。尤其是对于一些罕见印章的考证,其严谨程度和细致入微的观察,简直令人叹为观止。它不仅仅是一本图录,更像是一部流动的历史画卷,带领我们穿梭于不同朝代的文人雅士之间,感受他们借印章寄托的情感与志趣。读完后,我对印章的理解上升到了一个新的高度,不再仅仅停留在艺术欣赏层面,更多的是对其背后文化内涵的敬畏。这本书无疑是篆刻爱好者和历史研究者案头不可或缺的珍品。

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说实话,我本来对这类偏学术性的书籍有些望而却步,总担心内容过于枯燥晦涩。然而,《两垒轩印考漫存》彻底颠覆了我的认知。作者的文笔看似平实,实则功力深厚,他总能将那些深奥的印学理论融入到生动有趣的案例分析中,读起来毫无压力。就像是跟着一位高明的向导,在知识的迷宫中轻松穿梭,每转一个弯都有新的发现。这本书的价值不仅仅在于罗列了大量的印章资料,更在于它构建了一套完整的印学研究方法论。它启发我去思考,如何从一枚小小的印章中解读出当时社会的风貌、士人的心境,甚至是地域文化的差异。这种由点及面的启发性,是很多同类书籍所不具备的。我发现自己开始带着一种全新的眼光去审视平日里见到的各种器物,这真是一次美妙的知识拓展。

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拿起这本书,感觉就像是遇到了一位博学多识的老者,他愿意耐心地为你娓娓道来那些尘封已久的往事。装帧设计上就透露出一种沉稳与内敛,不是那种浮夸的、哗众取宠的风格,而是恰到好处地烘托出内容的厚重感。书中对各种印章的拓片处理得极其精良,细节清晰可见,即便是那些年代久远的残损印章,也能从中窥见其原貌的风采。我尤其欣赏作者那种近乎苛刻的求真精神,对于一些存疑之处,他会列出各种可能性并进行对比分析,而不是武断地下结论,这种开放和审慎的态度,让读者在阅读时倍感信服。它并非那种快餐式的读物,需要静下心来,慢慢品味,才能体会到其中蕴含的深厚学养。对于想要系统了解印章发展脉络的朋友来说,这本书简直是量身定做,结构清晰,脉络分明,引人入胜。

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这本《两垒轩印考漫存》给我的整体感受,可以用“大开眼界”来形容。我一直以为自己对篆刻艺术略知一二,但这本书让我明白,自己之前的认知是多么的片面和肤浅。书中对某些特定时期印章风格的过渡和演变分析得极其到位,像是做了一次精准的文化“X光扫描”。作者似乎对每一枚印章都有着深厚的情感,文字中流露出的那种对传统艺术的珍视与守护,非常打动人。阅读过程中,我常常会停下来,对着书中的图版仔细揣摩,想象着当年那位刻印匠人是如何运刀如飞,又是怀着怎样的心情落款。这本书的装帧设计也很有品位,纸张的选择和印刷的质感都透着一股文人气息,拿在手里把玩,都是一种享受。它绝对值得被放在书架上反复研读,常读常新。

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如果用一个词来形容这本书,那一定是“精妙绝伦”。它不是那种追求数量堆砌的工具书,而是真正做到了“存精去芜”的典范。作者显然是带着一颗匠人之心在打磨这本书的每一个细节。我特别喜欢其中对于一些印章流传路径的追溯,那种跨越时空的寻觅过程,本身就充满了戏剧性和趣味性。它让冰冷的印章“活”了起来,仿佛能听到古人的低语。这本书的学术严谨性毋庸置疑,但更难能可贵的是它保持了阅读的愉悦感,没有陷入过度的学院派腔调,使得即便是初涉此道的读者也能从中获得乐趣和启发。对于所有热爱中华文化,特别是对细节、历史和艺术的精微之处抱有好奇心的人来说,这本书提供了一个绝佳的窗口,去领略我们文化遗产中那份低调而深沉的美。

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