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雖然講的都是disengaged writers， 但沒有collaborator, resistance, passivity的三分法 還是蠻好的

The three critical notions: romanticism, traditionalism, and antiromanticism, are porous and blind the heterogeneity and complexity within each group and even within the works of a single writer.

The three critical notions: romanticism, traditionalism, and antiromanticism, are porous and blind the heterogeneity and complexity within each group and even within the works of a single writer.

雖然講的都是disengaged writers， 但沒有collaborator, resistance, passivity的三分法 還是蠻好的

Insightful analysis!

1、书中引用姚克的信，谈到76号的副头目潘汉兴（音译）要邀请《游戏人间》剧组到他家赴宴，最后由费穆出面哄骗他收回邀请。 潘汉兴？是不是潘三省？潘汉兴简直叫人想起潘汉年。。。 2、书中还引用了一段关于“处理的是好莱坞也不敢问津的题材”的色情电影的评论，说是上...

夏志清在他的《中国现代小说史》前言中很简单的解释了他为什么选择写的是“现代小说史”而不是“现代文学史”。大意是说，当初在国外这方面的资料很缺乏，不齐备，另外也是受到美国当时的“新批评派”小说评论的影响，才决定选择新文学中相对成就比较高的小说来书写。夏氏的《...  

夏志清在他的《中国现代小说史》前言中很简单的解释了他为什么选择写的是“现代小说史”而不是“现代文学史”。大意是说，当初在国外这方面的资料很缺乏，不齐备，另外也是受到美国当时的“新批评派”小说评论的影响，才决定选择新文学中相对成就比较高的小说来书写。夏氏的《...  

1、书中引用姚克的信，谈到76号的副头目潘汉兴（音译）要邀请《游戏人间》剧组到他家赴宴，最后由费穆出面哄骗他收回邀请。 潘汉兴？是不是潘三省？潘汉兴简直叫人想起潘汉年。。。 2、书中还引用了一段关于“处理的是好莱坞也不敢问津的题材”的色情电影的评论，说是上...

夏志清在他的《中国现代小说史》前言中很简单的解释了他为什么选择写的是“现代小说史”而不是“现代文学史”。大意是说，当初在国外这方面的资料很缺乏，不齐备，另外也是受到美国当时的“新批评派”小说评论的影响，才决定选择新文学中相对成就比较高的小说来书写。夏氏的《...