具体描述
《(明)王宠小楷 》主要介绍了王宠的小楷书法。书法作为我国文化艺术的一个组成部分，有着光辉灿烂的历史，源远流长。
我国历史上著名书法家灿若群星，他们的作品在中国书法史上闪耀着夺目的光彩，流传千古。
小楷作为楷书的一种，始于汉末三国魏晋之际。在印刷文字还不方便的时代，通行的正式郑重文书都需要以小楷书写。自隋唐以来，直至清代，都把小楷作为科举考试的一个重要科目，若不及格必将名落孙山，因而，小楷书法自然得到了社会的高度重视。由于小楷通行年代已久，历史上涌现出了许许多多长于小楷的书法名家，以及具有很高艺术价值的小楷作品，如魏国钟繇书《宣示表》，东晋王羲之书《乐毅论》、《黄庭经》，唐代钟绍京书《灵飞经》，元代赵孟頻书《汲黯传》、《道德经》，以及明代文征明书《真赏斋铭有叙》，王宠书《圣主得贤臣颂》，祝允明书《醉翁亭记》、《前后出师表》等等。这些珍贵的小楷作品，都是书法艺苑中的奇葩，作为一个书法艺术的爱好者和追求者，理应把小楷作为一门必修课。
当前，硬笔书法艺术方兴未艾，以流传下来的经典小楷作为范本，当是取法乎上的明智之举。毛笔小楷与硬笔字大小接近，点画、结构规律一致，所不同的是运笔的提按没有毛笔那样讲究，如能按照此帖循序渐进地加以临习，也极有利于硬笔书艺的提高。
为了帮助广大毛笔、硬笔书法爱好者能直接学习小楷书法的瑰宝，我们从历代流传的名家小楷名帖中精选了一些经典范本，加以改编成《名家小楷系列字帖》。通过改编，使本帖新增了如下功能：
1.毛笔、硬笔通用。《(明)王宠小楷《圣主得贤臣颂》》所选小楷碑帖字形大小接近硬笔字，可用小楷毛笔或者硬笔书法笔（即弯头钢笔、美工钢笔）直接描、临原帖。
2.碑帖变墨迹。作为学习范本，墨迹无疑是最佳选择，因受古代印刷术所限，古代许多名帖均以碑刻拓本的形式流传下来。现在，随着印刷科技的发达，我们将部分著名小楷碑帖通过计算机技术反显成小楷墨迹，更加方便了大家的学习。
3.将每种小楷名帖中代表《(明)王宠小楷《圣主得贤臣颂》》风格的笔画、偏旁部首和例字进行挑选归类，加以讲解分析，这样，更有利于读者对原帖的深入理解，从而举一反三，尽快掌握范字特征。
4.通临原帖并配以通用字。《(明)王宠小楷《圣主得贤臣颂》》设计了通临部分，以便能通篇熟悉原帖风格，强化练习，巩固习字效果，增加的通用字将为书法爱好者认识繁体字提供帮助。
另外，《(明)王宠小楷《圣主得贤臣颂》》还穿插有名联佳句、集字名旬等，目的是为了增长读者知识，提高书写兴趣，激发临习和创作热情。
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用户评价
这本书的出现，可以说是解决了我在小楷学习道路上长期存在的困扰。我之前尝试过很多本字帖，但总觉得要么过于复杂，要么过于简略，很难找到一本既能激发我的兴趣，又能提供有效指导的。而这本《历代名家小楷临摹通用字帖》恰恰填补了这一空白。它在选取名家作品时，非常注重作品的“示范性”。例如，在临摹柳公权的小楷时，书中选录的往往是他那些结构严谨、笔画劲健的篇章，这让我能够清晰地感受到“柳骨”的由来，以及其“瘦硬”的特点。而且，书中对于一些关键笔画的形态，都会有非常细致的图示讲解。比如，一个“撇”的写法，是短撇、长撇，是直撇、弯撇，以及在不同字形中的不同形态，书中都有清晰的展示。更让我觉得贴心的是，这本书在介绍每一位书家时，都会附上一段简短的介绍，包括其生平、艺术成就以及在小楷领域的贡献。这让我不仅仅是在学习其书法，更是在学习其人，学习其背后的文化和历史。我发现，当我理解了书家的创作背景和艺术追求后，再临摹其作品，就会有一种“心有灵犀”的感觉，更能体会到字里行间的韵味。这本书的价值，远不止于一本字帖，它更是一本关于中国书法史和美学的入门读物，让我受益匪浅。
评分这本书的装帧设计着实令人眼前一亮，封面选用了一种略带磨砂质感的纸张，触感温润，搭配上烫金的书名“历代名家小楷临摹通用字帖”，在光线下泛着低调而典雅的光泽。翻开扉页，我首先被其内页的用纸所打动。它并非市面上常见的廉价纸，而是选用了厚实、略带米黄色的宣纸，不仅透光性好，使得字帖上的墨迹更加清晰，同时又能很好地吸墨，即便使用毛笔蘸墨较浓的书写，也不容易洇开，极大地提升了临摹的体验感。我最喜欢的是排版布局，每一页都精心设计，留白恰到好处，不会显得空旷，也不会拥挤，让每一张名家小楷的字帖都得以舒展地展示。而且，每篇字帖的下方都附有简要的作者生平介绍和其艺术风格的简述，这对于我们这些初学者来说，不仅仅是学习技法，更是对书法的历史脉络和艺术审美的一次深度体验。例如，看到王羲之的部分，不仅有其经典的《黄庭经》片段，还有关于他“飘若浮云，矫若惊龙”的书风介绍，这让我能够更加有意识地去揣摩其笔法的变化和情感的表达，而非仅仅停留在模仿字形上。同时，字帖的尺寸也考虑得十分周全，既不像A4纸那么庞大，也不像普通练习册那样拘谨，在书桌上摊开临摹，既有足够的空间施展笔墨，又能方便翻阅。装订方式也值得称赞，采用了锁线胶装，牢固耐用，即便是经常翻阅，也不易散页，这对于一本需要反复翻阅和临摹的字帖来说，是至关重要的。总的来说，从封面到内页，从纸张到装订，这本书都透露出一种对品质的极致追求，让我觉得这不仅仅是一本字帖，更是一件值得收藏的艺术品。
评分作为一名初次接触小楷的书法爱好者，我最担心的就是字帖的难度和可读性。然而，这本书《历代名家小楷临摹通用字帖》在我初次翻阅时就给了我极大的信心。它并没有直接上来就展示一些极其复杂、变化多端的作品，而是从一些相对容易入门的书家开始，比如我印象最深刻的是对欧阳询小楷的选录，其严谨的结构和清晰的笔画，让我在第一次握笔时，就感受到了书法学习的乐趣，而没有被挫败感所困扰。字帖的字体大小也非常适中，既保留了小楷的精致感，又不会小到让视力不佳的我感到吃力。更让我惊喜的是，书中的字帖并非是机械的复刻，我能从中感受到一种“人味”，也就是书家在书写时的气息和情感。比如，在临摹王献之的小楷片段时，我能从中体会到一种“不激不厉，风规自远”的雅致，那种洒脱而不失法度的感觉，是通过字帖本身传递给我的。而且，这本书不仅仅是提供字帖，它还在某些关键的笔画处理上，通过一些细微的提示，引导我去理解其运笔的奥秘。例如，对于“横”画的起笔和收笔，书中给出的示范就非常清晰，让我知道是该“下笔如锥”，还是“收笔如蚕”。这种深入浅出的讲解方式，让我觉得这本书是真正为学习者量身打造的，而不是一味地炫技。我已经迫不及待地想要在这个月把欧阳询的部分好好临一遍，然后再慢慢过渡到其他书家。
评分这本书的版式设计，简直可以说是强迫症患者的福音。每一页的字帖都摆放得整整齐齐，行距、字距都恰到好处，让我一眼望去就觉得舒服。而且，它在选取名家作品时，也考虑到了不同学习阶段的需求。比如，我之前一直被苏轼的小楷作品的“随性”所困扰，总觉得抓不住其精髓，而这本书中选录的苏轼小楷，却更加侧重于其早期或中期，那些笔画清晰、结构严谨的篇章，让我能够先抓住其“形”，再慢慢去体会其“神”。我特别喜欢书中对一些字体的细节解析。例如，对于“行”字，在不同书家的版本中，其撇捺的变化、内部结构的疏密都不同。这本书在某些示范字旁边，会用细小的箭头或者线条，指示出运笔的轨迹和力道的轻重，这对于我这种“手残党”来说，简直是救星。我尝试着按照这些提示去书写，发现自己的字确实有了明显的改善。此外，这本书的装订方式也非常人性化，它采用的是那种可以完全摊平的设计，无论是放在桌面上，还是用毛笔蘸墨临摹，都不会出现书本合拢的情况，这大大降低了临摹时的干扰，让我可以更专注于笔尖的每一笔一划。我可以说，这本书是我近几年来购买过的最令人满意的一本字帖，它的实用性和艺术性完美地结合，是我书法道路上不可多得的好伙伴。
评分我必须承认，我是被这本书的设计所吸引的。它的封面设计简洁大方，没有过多的装饰，只是用一种素雅的底色搭配烫金的书名，给人一种沉静而内敛的美感。翻开内页，更是给我带来了惊喜。书中所选取的名家小楷，几乎涵盖了中国小楷发展的各个重要时期和代表人物。从魏晋的钟繇、王羲之、王献之，到唐代的欧阳询、褚遂良、颜真卿，再到宋代的苏轼、米芾，以及明代的文徵明、王铎等，基本上囊括了历代小楷的精华。而且，书中对每一位书家的选篇都经过了精挑细选，既有代表性的作品，也有一些鲜为人知但极具艺术价值的片段。我最欣赏的是书中对字体的呈现方式。它并非简单地将原碑帖的图片放大，而是经过了专业的扫描和排版，使得字体的清晰度和层次感都得到了极大的提升，甚至比我见过的部分拓本还要清晰。另外，我注意到书中在某些字的旁边，会用一些非常细小的图标或者箭头，来指示出笔画的起笔、行笔和收笔的力度变化，这对于初学者来说，是非常有帮助的。这种细致入微的指导，让我觉得这本书是真正从学习者的角度出发，用心打造的。我迫不及待地想要开始我的临摹之旅，相信这本书一定会给我带来前所未有的学习体验。
评分这本书的内容组织方式，我个人觉得非常适合有一定书法基础，但希望在小楷领域有所突破的学习者。它并没有一股脑地将所有名家的作品堆砌在一起，而是非常有条理地选取了各个时期、各个流派具有代表性的小楷作品。我尤其欣赏它在选取作品时的“通用性”考量。比如，在临摹赵孟頫的部分，不仅仅是选取了他的标志性小楷代表作，还特别挑选了其中一些字形结构相对规整、笔画清晰，且变化不是极其复杂的部分，这对于想要打好赵体小楷基础的学习者来说，无疑是事半功倍。书中对每个名家的选篇也很有讲究，比如在临摹文徵明时，选取了他各个时期不同风格的小楷，从早期的秀丽清雅到后期的苍劲古朴，让读者能清晰地感受到他艺术风格的演变和成熟过程。而且，在同一页的字帖下方，常常会有一些针对性的临摹提示，例如“注意起笔的顿挫”、“感受收笔的提按变化”等，这些细节的点拨，比单纯的字形模仿要深刻得多，它引导我去思考“为什么”这样写，而不是仅仅“怎么”写。对于我来说，这本书最大的价值在于它提供了一个清晰的学习路径。我不再需要自己大海捞针地去搜寻各种字帖，而是可以按照书中的编排，一步步地去感受不同书家的笔意和风格。书中的字帖也并非简单的放大，而是经过了专业的排版，确保了字体的比例和大小都符合最佳的临摹效果，我甚至觉得比原碑帖的拓本在清晰度上还要胜出一筹，这对于我们这些没有机会亲见原碑的普通学习者来说，是莫大的福音。
评分我一直认为，一本好的字帖，不仅仅是要有清晰的字形，更重要的是要能够“说故事”，能够引领读者走进书家的内心世界。《历代名家小楷临摹通用字帖》在这方面做得尤为出色。我翻阅了其中关于颜真卿小楷的部分，不仅仅是那些大家熟知的《多宝塔碑》之类的选段，更是一些他早期和晚期的小楷作品，让我看到了颜体小楷从秀丽走向雄浑的过程。书中的文字排版，也充分考虑到了书法作品的欣赏性，每一页都像是精心装裱的画作，让我在临摹之余，也能得到一次视觉上的享受。另外，让我觉得非常实用的一点是，书中对于不同书家风格的区分非常明确。比如，在介绍褚遂良的小楷时，除了展示其端庄秀美的字形，还特别强调了其笔画的“蚕头燕尾”和“屋漏痕”之美，这些专业的术语，虽然我初时有些不解，但结合字帖上的示范，就能慢慢体会到其中的奥妙。它不仅仅是教我“写字”，更是教我“赏字”，让我理解为什么这些字能够成为“名家”。对于我来说，购买这本字帖，不仅仅是出于临摹的需要，更是希望能够通过这些大师的作品，提升自己的审美情趣和对中国传统文化的理解。这本书的选材和编排，都体现了编者深厚的文化功底和对书法艺术的敬畏之心，这让我觉得物超所值。
评分我必须说，这本书在细节处理上，达到了令人发指的地步。我注意到，在每一页的字帖下方，都会有一些细小的留白，这些留白并不是浪费空间，而是非常巧妙地用于标注一些临摹时需要注意的要点。例如，在临摹某个字时，如果该字包含有一个特别需要注意的笔画，比如一个复杂的钩画，书上就会在旁边用一个箭头和简短的文字提示，例如“此处出钩要轻灵，与下一笔连接要自然”。这种细致入微的指导，对于我这种临摹时容易“照猫画虎”的人来说，简直是福音。而且，这本书在选取名家的作品时，也体现了其“通用性”的考量。例如，对于一些书风变化较大的书家，书中会选取其不同时期的作品，或者同一时期内不同风格的作品，让读者能够全面地了解这位书家的艺术轨迹。我尤其喜欢书中对历代书家作品的编排顺序，它并不是简单的按时间顺序排列，而是根据不同书家在小楷领域的特点和影响力，进行了有机的组合。比如，在介绍完某个相对工整的大家后，会紧接着介绍另一位风格迥异的书家，形成一种对比，这对于学习者来说，是一种很好的启发。此外，书中的字帖清晰度非常高，即使放大仔细观察，也不会出现模糊不清的情况，这充分体现了出版方对印刷质量的严格把控。
评分这本书的字体大小和间距设计，可以说是非常人性化。对于我这种视力不是特别好的人来说，市面上很多字帖的字都太小了，看久了眼睛非常疲劳。而这本书的字帖尺寸，恰好能够提供足够的空间来展示每一个字的细节，同时又不会显得过于庞大，影响翻阅。我特别喜欢书中对一些书家作品的注解。例如，在临摹怀素的小楷时，书中会简要介绍他“狂草”书风的形成，以及他小楷中蕴含的“草意”。这种介绍，让我对怀素的创作思路有了更深的理解，也更能体会到其作品的独特魅力。另外，这本书在选取名家作品时，也并非一味地追求数量，而是注重作品的质量和代表性。例如，对于一些书家，书中可能只选取了其最经典的小楷作品，而对于另一些书家，则会选取其不同时期的代表作，以展现其艺术风格的演变。这种有针对性的选篇，让我在学习过程中，能够更加聚焦，避免被过多的信息所干扰。我可以说，这本书为我打开了小楷学习的一扇新大门，它不仅让我看到了历代名家的精妙笔法，更让我体会到了中国书法艺术的博大精深。我一定会将这本书当作我的“宝典”，反复研习，争取在小楷领域有所建树。
评分这本书最让我感到惊喜的是，它不仅仅是一本单纯的字帖，更像是一位循循善诱的老师。在临摹王铎的小楷部分时，我被他那雄浑奔放、变化多端的笔法所吸引。而书中对王铎小楷的选录，也非常精妙，既有他早期较为工整的笔意，也包含了他晚期那种“力透纸背”的狂草笔法，让我在临摹过程中，能够感受到他艺术风格的演进和个人情感的抒发。更重要的是，书中的一些注释，并没有过多地使用生僻的术语，而是用一些非常通俗易懂的语言，来解释某个笔画的来龙去脉，或者某个字形结构的特点。比如，在解释“永字八法”时，书中并没有像一些学术专著那样，长篇累牍地进行理论分析，而是直接以“永”字为例，用非常直观的图示和简洁的文字，来讲解点、横、竖、撇、捺等八个基本笔画的写法和运笔要领。这让我这个初学者，也能在短时间内掌握核心要领，并且能够举一反三。我已经尝试着按照书中的方法去练习，效果确实非常显著。我感觉这本书的作者，非常懂得如何去引导一个初学者，如何让他们在学习的过程中，既能学到技法，又能体会到书法的魅力。这种“授之以渔”的教学方式，是我在其他字帖上从未有过的体验，也让我对这本书充满了感激之情。
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