夏流/丸山健二
初夜/三浦哲郎
虹/三浦哲郎
三隻蟹/大庭美奈子
青玉獅子香爐/陳舜臣
丸山 健二(まるやま けんじ、1943年12月23日 - )は、日本の小説家。長野県飯山市出身。1964年に国立仙台電波高等学校(現在の国立仙台電波工業高等専門学校の前身)を卒業後、東京の商社に勤務。第23回文学界新人賞を受賞した小説「夏の流れ」が、1967年の第56回芥川賞を受賞。23歳0カ月での芥川賞最年少受賞記録は、2004年に19歳の綿矢りさが受賞するまで破られなかった。1973年「雨のドラゴン」が第9回谷崎潤一郎賞候補作、1976年「火山の歌」が第12回谷崎潤一郎賞候補作、1987年「月に泣く」が第14回川端康成文学賞候補作となった。しかし本人は、芥川賞受賞の際の騒ぎが不快だったため賞はすべて辞退していると言っている。1992年に書き下ろしで刊行した『千日の瑠璃』は非生物や抽象概念が一人称で語る形式で、賛否両論を引き起こした。以後、『るりはこべ』『虹よ、冒涜の虹よ』といった書き下ろし長編を書くことが多い。2005年以降、旧作を求龍堂から復刊している。中央文壇とは一線を劃し、現代のアメリカ小説はガキの小説だと言ったり、現代都市文明への批判的エッセイとその生き方にファンがいる。映画俳優?高倉健の写真集に序文を寄せた。高倉を主人公にイメージした小説『鉛のバラ』(2004年)を執筆。現在は長野県大町市に住んでいる。自宅の庭も有名で、ガーデニングエッセイ『安曇野の白い庭』(2000年)もある。
三浦 哲郎(みうら てつお、昭和6年(1931年)3月16日 - )は、日本の小説家。青森県八戸市三日町の呉服屋「丸三」の三男として生まれる。 青森県立八戸高等学校へ進学し、八戸高校の籠球部時代に「はやぶさの哲」と呼ばれた(当時の遠征の様子を『笹舟日記』に残している)。1949年に高校を卒業して早稲田大学政治経済学部経済学科へ進学したが1950年に次兄失踪のため休学して父の郷里の金田一村湯田(現在の二戸市)に帰郷、八戸市立白銀中学校で助教諭として体育と英語を教える。やがて小説を書き始め、1953年に早稲田大学第一文学部文学科仏文学専修(現・早稲田大学文学部仏文学科)へ再入学。在学中の昭和30年(1955年)新潮同人雑誌賞を受ける。卒業後は作家活動に入り、昭和36年(1961年)『忍ぶ川』で芥川賞を受賞。文壇デビューを果たす。日本の文学界の重要な人物の1人である。自伝的小説(私小説)の執筆が多い。
大庭 美奈子(おおば みなこ、1930年11月11日 - 2007年5月24日)は日本の小説家。東京都出身。海軍軍医の父の転勤で愛知県豊川市、広島県賀茂郡西条町(現東広島市)などで育つ。終戦の年には、被爆後の広島市に救援隊として動員された。この時見た被爆地の悲惨な光景が文学的原点となった。賀茂高等女学校(現広島県立賀茂高校)、岩国高等女学校(現山口県立岩国高校)、津田塾大学学芸学部英文学科卒業。夫の赴任先·アラスカで本格的に執筆を始め1968年、アメリカの市民生活を描いたデビュー作『三匹の蟹』で芥川賞を受賞した。小説からエッセイ、評論、詩集など作品多数あり、ドナルド·キーンなどの著作や児童文学の翻訳もある。講談社より『大庭みな子全集』(全10巻)が刊行されている。1987年から河野多惠子と共に芥川賞初の女性選考委員となり、1997年まで務めた。1991年、日本芸術院会員、その他日本ペンクラブ副会長、女流文学者会代表などを務めた。フェミニズムに関心が高く、対談集などで精力的に発言していた。1996年に脳梗塞で倒れ、左半身不随で車いす生活になった。その後は夫の協力を得て、口頭筆記で著述を行っていたが、2007年5月24日午前9時14分、腎不全のため入院先で没した。享年78(満76歳没)。夫の利雄は、この介護を題材とした手記「終わりの蜜月」を発表している。なお没後、絶筆となった短編やエッセイを含む『風紋』と、倒れる直前まで執筆していた未完の長編『七里湖』が相次いで刊行された。
陳 舜臣,1924年生,日本的著名作家。臺灣籍華人。出生于神戶。畢業大阪外事專門學校(現大阪外語大學)波斯語專門科。 1961年以《枯草之根》榮獲第七屆江戶川亂步獎后,開始在日本文壇嶄露頭角,四十年多來始終創作不輟,作品不下百余種,寫作范圍擴及推理小說、歷史小說、現代小說、隨筆、游記與歷史書等。 《青玉獅子香爐》獲第六十屆直木獎;《再見玉嶺》及《孔雀之道》獲四十五年度推一時作家協會獎;《寶錄·鴉片戰爭》獲每日出版文化獎;《叛旗——小說李自成》獲第二十屆翻譯文化獎;《絲路》電視節目演出,獲第三十六屆放送文化獎;《茶事遍路》獲第四十屆讀賣文學賞的隨筆·紀行獎;《諸葛孔明》獲第二十六吉川英治文學獎。
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人物的塑造是这本书最让我称道的地方。他们不是那种扁平的、脸谱化的角色,而是活生生的、有血有肉的个体。他们的喜怒哀乐,他们的挣扎与选择,都显得那么真实可信。我能感受到他们内心深处的矛盾,那些不为人知的忧伤,以及在关键时刻迸发出的勇气。即使是配角,也都有着自己鲜明的个性和故事线,绝非可有可无的存在。他们之间的互动,充满了微妙的情感张力,每一次对话、每一次眼神的交流,都仿佛在传递着更多的信息。
评分迫不及待地进入书中的世界,最先打动我的是作者对环境描绘的细腻。不仅仅是景色的勾勒,更是那些细微之处,比如风吹过草叶发出的沙沙声,阳光穿过树叶投下的斑驳光影,甚至空气中弥漫着的那种独属于夏日的,混杂着泥土、青草和某种不知名花朵的混合气味。这些细节如同磁石一般,将我牢牢吸入故事之中,让我感觉自己仿佛也置身于那个特定的时空,能用感官去体验这一切。这种沉浸感非常难得,很多书虽然情节跌宕起伏,但却无法让我真正“进入”其中,而《夏流》做到了。
评分拿到《夏流》这本书,纯粹是因为被它独特而充满诗意的书名所吸引。在信息爆炸的时代,一个能唤起画面感、又带有几分疏离和时间的沉淀的名字,总能勾起我探究的欲望。拿到手后,它那沉甸甸的质感,纸张泛着温和的光泽,立刻给人一种踏实而期待的感觉。初翻开,并没有急于阅读,而是先细细端详了封面上那些错落有致的字迹,仿佛它们本身就承载着某种古老的故事。封面设计也非那种花哨的图画,而是一种留白的处理,让读者可以自行填充想象的空间。我喜欢这种不直接给答案、而是引导你去探索的感觉。
评分《夏流》的叙事节奏把握得恰到好处。它不是那种快节奏的、一味追求刺激的叙事,而是如同夏日午后的微风,缓缓吹拂,让你在舒适中不知不觉地深入。即使是描写一些相对平静的场景,作者也能够通过精妙的笔触,让这些场景充满内在的张力,引人遐想。这种从容不迫的叙事方式,反而更能让读者去品味文字本身的韵味,去感受其中蕴含的情感。我享受这种慢慢品味的过程,就像品一杯陈年的普洱,越品越有滋味。
评分阅读《夏流》的过程,仿佛在经历一次心灵的洗礼。书中一些关于成长、关于失去、关于爱的思考,都直击人心。作者并没有直接给出什么大道理,而是通过人物的经历和情感的流露,让读者自己去体会、去领悟。我常常在阅读某一个段落时,停下来,默默地思考,联系到自己的人生经历,然后产生一种莫名的共鸣。这种书籍能够引发读者内省的能力,是衡量其价值的重要标准之一。
评分《夏流》的结尾,给我留下了深刻的印象。它没有那种圆满的、非黑即白的结局,而是留下了一种开放式的、充满想象的空间。仿佛故事并没有真正结束,那些人物的人生还在继续,他们的故事还在发生。这种留白的处理,让我感觉更加真实,也让我对书中的人物产生了更深切的牵挂。我会忍不住去想,在故事的后面,他们会怎么样?生活又会给他们带来怎样的新的挑战和机遇?
评分我特别喜欢作者在书中对“时间”的描绘。它不是一个简单的线性概念,而是充满了回响和交错。过去的影响,现在的挣扎,未来的期盼,在作者的笔下交织在一起,形成一种独特的时空感。有时,一段回忆的插入,能瞬间点亮当下的场景,让人恍然大悟;有时,一个不经意的预示,又能在后续的章节中得到印证,带来一种惊喜。这种对时间流逝和痕迹的深刻理解,让整个故事更加厚重和耐人寻味。
评分《夏流》最令我着迷的一点,是它字里行间流露出的那种淡淡的忧伤,但这种忧伤又并非绝望,而是夹杂着一种对生活的热爱和对美好的坚守。即使面对困境和不如意,书中人物也总能从中找到一丝光明,或者依靠彼此的力量,或者依靠内心的坚韧。这种在现实的无奈中寻找希望的能力,是这本书给我带来的最深刻的启示。它没有回避生活的苦难,但也没有沉溺于苦难,而是用一种更具韧性的方式去展现生命的力量。
评分反复回味《夏流》中的一些经典场景和对话,我发现每一次重读,都能有新的发现。作者的文字功底非常深厚,即使是看似平常的场景,也充满了诗意和哲思。那些隐晦的暗示,那些留白的意境,都需要读者用心去体会。我喜欢这种需要读者参与、需要读者共同完成作品的体验。它不像很多书那样一次性地将信息灌输给你,而是让你成为一个共同的创作者,在阅读中不断挖掘和建构意义。
评分总而言之,《夏流》是一本值得反复阅读的书。它不仅仅是一个故事,更是一种关于生活、关于情感、关于人生体验的深刻描摹。它用文字构建了一个充满生命力的世界,塑造了一群鲜活的人物,更重要的是,它触动了我内心深处的情感,引发了我对许多问题的思考。这本书带来的不仅仅是阅读的快感,更是一种精神上的滋养。我毫不犹豫地推荐它给所有热爱文字、热爱生活的人。
评分#第56回芥川獎# #第44回芥川獎# #第59回芥川獎# #第60回直木獎# 圖書館裡這種老到封面爛了另外裝訂書皮、打開書頁一股怪味的書,想著多少人讀過,總覺得好神奇。。。
评分#第56回芥川獎# #第44回芥川獎# #第59回芥川獎# #第60回直木獎# 圖書館裡這種老到封面爛了另外裝訂書皮、打開書頁一股怪味的書,想著多少人讀過,總覺得好神奇。。。
评分相當不錯的選集
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