目 录
《潮汕文库》序
韩江梨园花似锦
上编 潮剧
第一章 潮剧概览
第二章 潮剧剧目
第三章 潮剧音乐
第四章 表演艺术
第五章 导演艺术
第六章 舞台美术
第七章 演出团体
第八章 演出场所
第九章 潮剧教育
第十章 海外潮剧
第十一章 潮剧研究
下篇其他剧种
本书第六章舞台美术第一节布景(1)在网页上出现的文章中:【谢良田,李菊如·····】李菊如后面的几个人名中应该是有写错的,希望能够校准改正。 谢谢
评分本书第六章舞台美术第一节布景(1)在网页上出现的文章中:【谢良田,李菊如·····】李菊如后面的几个人名中应该是有写错的,希望能够校准改正。 谢谢
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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,封面那种略带复古的油墨质感,一下子就把你拉回到那个特定的历史时期。内页的纸张选择也很考究,摸上去有一种温润的触感,虽然是学术著作,但阅读体验却非常舒适。排版上,注释和正文的比例拿捏得恰到好处,既保证了阅读的流畅性,又不牺牲学术的严谨性。我尤其欣赏作者在引用早期文献时的那种细致入微,连一些地方戏本的稀有手抄本都能找到踪影并加以考证,这显示了作者深厚的田野功力和扎实的文献基础。光是翻阅目录和前言,就能感受到作者试图构建一个宏大叙事框架的雄心。我期待着后续章节能深入探讨这些艺术形式是如何在社会变革的浪潮中寻求自我定位与发展的,特别是那些鲜为人知的地方流派,它们在地方文化生态中扮演了怎样的角色,是很多研究这个领域的人都绕不开的难题,希望这本书能提供一些令人耳目一新的见解。
评分我最近在研究二十世纪初的社会思潮与地方文化的互动关系,这本书的内容给我带来了极大的启发。作者的笔触非常细腻,尤其是在描述早期剧团演员的生存状态和艺术追求时,那种饱含人文关怀的叙述方式,让人印象深刻。他没有将这些艺术形式仅仅视为孤立的文化符号,而是将其置于更广阔的经济基础、政治环境乃至民间信仰的复杂网络之中进行剖析。例如,书中对某个特定时期地方戏班的组织结构和资金来源的梳理,简直像是一份社会调查报告,非常详实可靠。这种跨学科的研究视角,使得原本可能显得枯燥的史料分析变得生动起来,它成功地将冰冷的文字变成了有血有肉的历史场景。我尤其关注其中关于女性角色在舞台上形象变迁的部分,那背后折射出的性别观念和社会角色的松动与固化,值得深入探讨。
评分坦率地说,初次接触这本书的学术深度时,我感到了一丝压力,这绝非为入门读者准备的轻阅读材料。它大量使用了特定术语和复杂的历史地名、家族谱系,对于非专业人士来说,可能需要反复查阅注释才能跟上作者的思路。然而,一旦你沉下心来,就会发现作者构建的逻辑链条是如此坚固且富有洞察力。他对于“创新”与“传统”之间张力的处理非常老道,不采取简单的二元对立,而是展示了两者之间那种充满张力的共生关系。这本书的价值在于,它提供了一套全新的分析框架,挑战了以往一些关于地方文化研究的既有定论。对于资深研究者而言,这本书无疑是提供了一个新的出发点,去重新审视那些被我们习以为常的文化现象。
评分这本书的叙事节奏感掌握得相当到位,读起来有一种层层递进、欲罢不能的感觉。作者的文风是那种老派学者的沉稳中带着一种近乎小说家的叙事能力,尤其在描述一些关键的历史转折点或艺术流派的兴衰时,总能抓住核心矛盾,引人入胜。我发现作者在处理那些口述史料和文献记录的冲突时,表现出了极高的专业素养,他没有急于下结论,而是耐心地展示了各种证据之间的张力,将最终的解释权留给读者。这让阅读过程变成了一种主动的探索,而不是被动地接受结论。我特别喜欢其中对几次重要的民间艺术节庆活动的详细记录,那些场景描绘得栩栩如生,仿佛能听到锣鼓喧天、喝彩声不绝于耳。
评分从整体的学术贡献来看,这本书填补了一个相当重要的研究空白。它不仅仅是对某一特定艺术形式的梳理,更像是一部微观的社会史著作,通过艺术的棱镜,折射出特定地域在现代化进程中的复杂心路历程。作者在考察这些戏剧形式的对外交流与影响时,也展示了其全球视野,打破了以往研究中地域孤岛化的倾向。我注意到书中对传播媒介的变迁,比如从舞台到早期录音技术,再到后来的影像记录,对艺术本体产生的影响的分析,观点新颖且论据充分。总而言之,这是一部结构严谨、内容翔实、视野开阔的重量级作品,极大地提升了我们理解该领域研究的深度和广度,是近期学术界不可多得的佳作。
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