具体描述
◎聯合推薦
卡內基負責人／黑幼龍
飛碟電台《生活大師》主持人／傅娟
名作家／袁瓊瓊．
東海大學社工系主任／彭懷真
三浦綾子以文學家的眼光幫我們讀《聖經》，挖掘其中曲折離奇、描寫人性善意衝突的傑作，幫我們找出這些故事中最有啟示意味的一面：原來，《聖經》寫的是人性！
這本小說家寫的《聖經》導讀，會讓你讀到欲罷不能！像一千零一夜一般，神奇的故事一個接一個，看透人性的複雜多變：
亞當和夏娃偷吃禁果的故事，讓你知道，人性本來就是會撒謊、強辯、死不認錯。
挪亞造方舟的始末，讓我們體會到，要一個人相信他看不見的事有多難！而就算像諾亞這樣勇敢堅毅的人，也是很容易在得到幸福之後就墮落。
人天生就是見不得別人好，即使至親也會互相嫉妒，甚至哥哥會因此殺了弟弟，我們看到新聞總是難以置信，但該隱和亞伯就是活生生的例子。
虛榮，是人性必有的心態，世上第一座摩天大樓巴別塔就是在人類炫耀自身能耐的代表作，下場如何呢？
景氣不好，覺得自己運氣背到家的人愈來愈多。你知道史上最倒楣的人約伯有多慘嗎？（兒女全死、僕人離棄、財產毀於天災、生了惡瘡）他為什麼始終能保持信心？
以《冰點》感動世人、暢銷超過五百萬冊的小說家三浦綾子，以她細膩動人的筆觸，把她讀《聖經》的心得挖掘出來，讓三浦綾子告訴大家，為什麼人人要讀《聖經》。
三浦綾子的背景跟台灣很類似，很多人家裡有一本《聖經》，但是基督徒的數量佔人口比例非常少。對於這本世界名著，只知道幾個故事，但也看不出什麼門道。三浦希望大家能享受這本好書，不要入寶山空手而回，於是在創作小說之餘，寫作了《舊約告訴我的故事》、《新約告訴我的故事》，從一九七四年初版到現在，不斷再版，是日本讀者非常鍾愛的《聖經》導讀書。
《聖經》被稱為最崇高的文學作品。以內容有趣程度來說，《舊約》充滿著類似連續劇劇情的場面、或關於人性的美醜善惡等一連串的發展。這些反覆的情節戲劇張力十足，因此被拍成電影都既賣座又叫好。
不過再怎麼說經典終究是經典，即使用心研讀，還是有許多部分無法靠自己理解。而且，若是只抱著好玩的態度閱讀，更不可能得到什麼幫助。若是無法探知深藏箇中宛如寶石一般的真理，就失去研讀《聖經》的意義了。特別是〈創世紀〉，看似幼稚的神話故事中，隱藏著許多永恆的真理，與無數指引人生的啟示。因此，我們實在很需要三浦綾子這樣對人生有特殊體悟的人來引導我們。
作者简介
三浦綾子
日本知名的多產作家，以小說處女作《冰點》贏得日本《朝日新聞》千萬小說大賞，那是她勇闖文壇初試啼聲之作，當時她的身分是北海道的家庭主婦。三浦綾子生於一九二二年，逝於一九九九年。年輕時罹患當時為不治之症的肺結核，臥病在床十餘年，各式各樣病魔包括肺結核、脊椎潰瘍、帶狀疱疹、紫斑症接連找上她，暮年又罹患癌症、帕金森氏症，但脆弱的生命卻很堅強。
一九三九年，她自旭川市立高等女學校畢業，其後七年任教於小學。她受到日本二次世界大戰戰敗的打擊，喪失了活著的勇氣，接著發現罹患當時被視為絕症的肺結核，纏綿病榻，在北海道冰天雪地的療養院看盡人間冷暖，曾經走進鄂霍次克海企圖自殺，但這一切都因為一群熱心的基督徒接近了她而將她從自暴自棄的深淵拉回來。先生三浦光世比她小兩歲，在她病榻旁等候她整整五年才結婚，那年她已經三十七歲。
三浦綾子跨入文壇幾乎是個偶然，在她爆紅之前，只曾在一九六一年以林田律子的筆名投稿參加《主婦之友》雜誌徵文比賽，獲得入選﹔也是在同年的六月，她當起了零售店老闆娘。
一九六三年，《朝日新聞》為慶祝大阪本社創立八十五週年暨東京本社創立七十五週年，發佈「一千萬元懸賞小說募集」，她的弟弟告訴她這個消息，她於是寫了《冰點》投稿。《冰點》得獎後，於一九六四年十二月起在《朝日新聞》連載，立刻引發日本舉國瘋狂討論。一九六五年十一月，連載結束，單行本上市，立即造成狂銷七十萬冊的大轟動﹔一九六六年改編為電影、電視劇，搬上舞台、改編為廣播劇一樣大受歡迎。台灣當年兩大報《聯合報》與《徵信新聞》（即《中國時報》前身）搶譯這部小說，競相以整版位置連載，後來也改編成電視劇，由傅娟飾演女主角陽芷（原著名為陽子），掀起另一波《冰點》熱潮。
後來三浦綾子又陸續發表了《積木箱》、《綿羊山》、《鹽狩嶺》和《家》、《銃口》上下集，都是長篇小說，非小說的文章也陸續不斷發表，大家早已肯定她是出道較晚的文學奇才，而不是一書作家。她畢生出版作品近八十本，創作歷程近四十年。
《冰點》這部長篇小說暢銷逾四十年，仍然是三浦綾子畢生創作的珍珠，至二００四年在日本銷售量突破四百四十萬本，推出文庫本，截至二００七年，已累計達到二十刷以上，除了《朝日新聞》出版《冰點》文庫本外，角川出版社也出版《冰點》文庫本，截至二００七年夏天的刷次達到十九刷。日本電視電影業改編《冰點》也是樂此不疲，二００六年年底最新一次改編的電視版《冰點》上下集，已經是第九度搬上小螢幕。
她的故鄉北海道旭川在她還沒有過世前（一九九八年），就為她設置了三浦綾子紀念文學館，至今年已經進入第十年。原本只在旭川沒有積雪的季節舉辦活動，到如今每月定期一次演講會，討論三浦綾子的作品，由三浦綾子的先生三浦光世主講。
目录信息
緣起
一、天地創造：一個看待世界和自己的角度
耶穌也讀過這本書
抬頭看星星
人怎麼變成這樣子？！
發現我們美好的特質
珍惜可愛的家－－地球
二、亞當與夏娃：人類故事的開始
為什麼有這麼多的痛苦？
貪心真是可怕！
為什麼遮遮掩掩？
牽拖強辯死不認錯
人多，安全
小偷的始祖
我想當老大
愛幫助我們面對痛苦
三、該隱與亞伯：你跟誰計較？
不公平！
誰比較虔誠？
關鍵就在找到位置
擁抱浪子的愛
大洪水之前
四、挪亞方舟：留心時代的訊號
洪水快來了！
趕快上船吧！
新生活竟是墮落！
五、巴別塔：人定勝天？！
什麼？摩天大樓垮了！
人想比天還高
話，看你怎麼說！
六、羅得與他的女兒們：哪裡是最安全的地方？
傍晚的索多瑪城門外
出現神奇的客人
把人交出來！
快逃吧！不可以回頭！
眷戀的結果是滅亡
羅得一家好像忘了什麼？
七、亞伯拉罕的信仰：學習安心地邁向未知
安心！上主會照顧我們的！
讓我們認真回應上主
八、約瑟的故事：寵兒學乖變宰相
作夢的結果
色誘和無妄之災
夢境成真了
九、律法‧十誡：法律不是那冷冰冰的條文
細說十誡
以愛作為出發點的誡命
十、大力士參孫：勇士的放蕩跟悔恨
基甸的故事
大力士參孫登場了
情愛和代價
同歸於盡
十一、路得美麗的故事：愛情和親情兩全的女子
取名字是一件大事
離鄉背井討生活
異國情鴛
婆媳相依回國
拾穗奉養婆婆
耶穌的祖先
十二、苦難的約伯
飛來橫禍
心志的鍛鍊
還有更糟的狀況
朋友專程來說風涼話！
上主說話了！
十三、詩篇與大衛王的功過
滲入心靈的詩章
少年牧羊人和他的詩
請給我再造一顆純潔的心
十四、箴言
〈箴言〉中盡是益世良言
獲得智慧，由敬畏上主開始
智者的行為和態度
十五、預言
《舊約聖經》裡的眾先知
在鯨魚肚子裡住過的先知
說真話需要勇氣
巴比倫滅亡的預言
等待著光明和希望
值得信賴的力量
世界可以變得更美好
十六、斷章
〈雅歌〉：愛的詩歌
〈出埃及記〉：以色列民族歷史的起點
王后依則貝耳的故事：惡毒的皇后
何西阿：摯愛妻子的先知
瑪拉基：黎明前的黑暗
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本小说以一种极其细腻入微的笔触，描绘了一个在时代洪流中挣扎的个体命运。作者对于人物内心世界的刻画，简直达到了令人窒息的程度，每一个细微的情绪波动、每一次不经意的眼神交流，都被捕捉得淋漓尽致。故事的节奏把握得非常到位，时而如春日暖阳般和煦，让人沉浸在角色的温情脉脉之中；时而又急转直下，如同深秋的冷风骤起，将读者猛地拉入残酷的现实考验。那种在光明与黑暗之间徘徊，在希望与绝望中挣扎的体验，让我在阅读过程中几度难以自持。特别是在描绘主角面对重大抉择时的内心独白时，那种对自我价值的反复审视和对未来方向的迷茫，让我深刻体会到人性的复杂与脆弱。这本书成功地构建了一个立体而有血有肉的世界，其中的配角也都有着不容忽视的复杂性，他们的存在不仅仅是为了推动情节，更是为了映衬主角成长的轨迹，构成了一幅宏大而又私密的时代群像。读完之后，久久不能平静，感觉自己仿佛也参与了那段与角色共同经历的漫长旅程，留下的余韵是沉甸甸的思考和对生命意义的重新探寻。
评分我必须说，这本书的叙事结构简直是一场结构主义的盛宴。它采用了多线索交织、时间碎片化重组的方式，挑战了传统的线性叙事习惯，这对于习惯了直白故事的读者来说，可能一开始会有些许不适应，但一旦进入作者精心编织的逻辑迷宫，那种豁然开朗的惊喜感是无与伦比的。它不是直接告诉你“发生了什么”，而是让你通过散落的线索和人物的侧面描述，像拼图一样，去主动重建事件的全貌。这种“留白”的处理手法极其高明，它极大地激发了读者的主动参与性，让阅读过程变成了一种智力上的探索和情感上的共鸣。我特别欣赏作者对于场景转换的调度能力，常常是一个看似不经意的场景切换，却在后文揭示出惊人的伏笔，使得整部作品的密度极高，每一个段落都蕴含着值得反复咀嚼的信息量。这种对叙事技巧的精湛运用，使得作品超越了一般的通俗小说范畴，更像是一件精心打磨的文学工艺品，需要细心品味才能领略其全貌。
评分这本书的语言风格是极其内敛而富有韵味的，它没有华丽辞藻的堆砌，却有一种直抵人心的力量。作者似乎更偏爱使用精准而富有画面感的动词和形容词，寥寥数语，便能在脑海中勾勒出一个栩栩如生的场景或人物的内心状态。阅读时，我常常会停下来，反复咀嚼某些句子，它们短小精悍，却蕴含着哲学的深度，仿佛从古老的智慧中汲取了力量。这种不煽情、不刻意渲染的写作方式，反而更具穿透力，它允许读者在文本的间隙中自行填充情感，使得每个人的阅读体验都带有个性化的色彩。它不是那种能让你一眼看穿结局的作品，它的魅力在于那种缓慢渗透、逐步深入的影响力。读到最后，你会发现，那些看似平淡无奇的对话和描写，实际上都为最终的情感爆发埋下了深厚的基调。这是一种极高明的“润物细无声”的文学表达。
评分这部作品最让我感到震撼的是其对“时间”的哲学处理。它不仅仅是故事发生的载体，更像是一个活生生的角色，无形中操控着所有人的命运。作者巧妙地运用了记忆的闪回和预感的片段，模糊了过去、现在与未来的界限，让人深切体会到“历史从未真正过去”的宿命感。角色们似乎总是在重复着某种古老的错误，或者在追逐着遥不可及的救赎，这种循环往复的结构，营造出一种宏大的悲剧美学。我仿佛能感受到时间在他们身上留下的不可磨灭的痕迹，无论是皮肤上的皱纹，还是眼神中的沧桑，都凝聚着漫长岁月的重量。它提醒我们，个体生命虽然短暂，但人类的精神困境和对真理的追寻却是跨越时代的永恒主题。读完合上书本，你会有一种强烈的错觉，仿佛自己刚刚度过了一段漫长而又充实的生命，带着对时间本质更深一层的敬畏与理解。
评分从社会批判的角度来看，这本书展现了作者对特定时代背景下人性扭曲和价值失范的深刻洞察。它并非直接的控诉，而是通过讲述个体在制度和群体压力下的沉浮，不动声色地揭示了社会结构中存在的深刻矛盾和伦理困境。角色们被迫在个人良知与世俗规则之间做出艰难的抉择，而作者以一种近乎冷峻的客观性来记录这一切，这使得批判的力量更加强大，因为它不是预设立场，而是基于事实的呈现。我尤其关注到那些关于“沉默的帮凶”和“被遗忘的受害者”的描写，它们提醒着我们，历史的重量并非只由那些高声疾呼者承担，更多的是由那些在角落里默默承受、却被时代匆匆带过的人们构筑而成。这种对社会深层肌理的剖析，让这部作品不仅具有审美价值，更具备了强烈的历史警示意义，促使读者反思自身在社会网络中的位置与责任。
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