具体描述
选自刘方《风雨忆得故人来》一文http://china.zjol.com.cn/05culture/system/2008/01/09/009126064.shtml：
作者黄萍荪先生正是生长在杭州、二十世纪三十年代起又先后任《民国杭州日报》、《东南日报》、《中央日报》记者、编辑以及编辑杭州发行《越风》杂志的一位老报人。上世纪三十年代和郁达夫相识，在这个过程中，恰逢郁达夫协妻子王映霞从上海举家迁到杭州，并且在现在的大学路筹资买地建立起了自己的小家“风雨茅庐”。黄萍荪在郁从一九三三年四月二十五日到一九三六年初离开杭州赴闽任职的这短短三年时间里，起初作为约稿人出入其间，郁达夫离沪抵杭后的第一条消息就是黄亲自上门采写并刊登于《东南日报》上的。时间一长，黄不仅作为约稿人，更是作为郁达夫的朋友成为座上客，从而了解了作家的思想、精神甚至家长里短。我们从书中可以了解到,黄先生有时候是作为编辑上门(即36年所建场官弄“风雨茅庐”寓所)约稿,而有时候却以记者或朋友的身份陪郁达夫游山玩水,访古寻踪，杭州的西湖、吴山等景致秀美之处都留下了他们的身影。
由于是亲历亲闻,因此书中有关郁达夫他的鲜明性格特征则通过了大量的事例所体现出来,如我们从前理解的郁达夫，脑海里总是闪入一个以文字为匕首和投枪的一派瘦弱文人的形象，是而书中黄萍荪先生写到的达夫在保护一个受国民党兵痞欺侮的黄包车夫的事情的时候，一个与以往截然不同的路见不平一声吼的高大威猛的达夫形象则跃然纸上。再如，我们都知道郁达夫爱喝酒，一般只道是家中或者宴席上与友人开怀畅饮，而在书中，我们不仅可以看到在列车车厢里被记者环绕而依然可以盘腿而坐，自斟自酌消灭满满两洋酒瓶的自得其乐的达夫，而且也可以看到在高官满座美酒佳肴，借饮酒而不畏权贵而直抒胸意的率真的达夫形象。
黄萍荪与郁达夫虽然只算是萍水相逢,但是经过在各种场合的接触、交流和了解后，两人已然成为了莫逆。在八十年代初期,黄萍荪重游当年和郁达夫一起游览过的浙江龙游凤凰山时,老报人在山间，面向余霞，眼前不禁“幻出一个穿黑色长袍子,手提双瓶，欣长略怄，眼虽微小却炯炯射人的郁达夫来”。看到这里，笔者亦被打动，传统的中国文人的情谊又岂在朝朝暮暮，却是在这无言的青山绿水之间久久存续着。
《风雨茅庐外纪》一书虽然是由香港三联书店出版的港版书，但不失中国传统文化印记，封面以淡黄色为底色左侧竖排“风雨茅庐外纪”六个字为一代文豪叶圣陶所题，右侧有三十年代浙江桐乡籍著名画家叶浅予先生用白描手法绘制的郁达夫半身小像一帧，画面上郁达夫面孔轮廓分明，左手执酒壶，右手拿小盏正在品酌。翻到扉页，由著名文学家、园林大师陈从周先生用毛笔题写的“风雨茅庐外纪”赫然在目。书前一序为复旦大学家，著名新文学作家，同时也是达夫先生生前友好许杰先生所作，书的后记由著名郁达夫研究专家徐重庆先生所做，同时亦附黄萍荪先生自序及小照一份。
作者简介
黄萍荪先生正是生长在杭州、二十世纪三十年代起又先后任《民国杭州日报》、《东南日报》、《中央日报》记者、编辑以及编辑杭州发行《越风》杂志的一位老报人。
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从《风雨茅庐外纪》的字里行间，我感受到一种独特的生活哲学。茅庐，作为故事发生的主要场景，不仅仅是一个物理空间，更是一种精神象征。它代表着一种简朴、内敛的生活态度，一种与自然和谐共处的方式。作者对茅庐内部陈设的描写，虽然简单，却充满了生活的智慧。一张陈旧的书案，几卷泛黄的书籍，一盏昏黄的油灯，这些物件无不透露出一种淡泊宁静的气息。在这样的环境中，人物的思绪似乎也变得更加清晰。我喜欢作者描述人物在茅庐中的日常，无论是读书、写字、还是只是静静地望着窗外的风雨，都透着一种闲适与自在。这种对“慢生活”的推崇，在当下这个快节奏的社会显得尤为可贵。它提醒我们，生活的意义并非在于追求物质的丰裕，而在于内心的平和与宁静。书中所传递的这种返璞归真的生活态度，让我对自己的生活方式也进行了深刻的反思。也许，我们也可以在自己的心灵中，建造一座属于自己的“风雨茅庐”，在喧嚣的世界里，寻觅一份安宁。
评分《风雨茅庐外纪》并非是一部以情节取胜的书，它的魅力更多地体现在作者对意境的营造上。在阅读过程中，我常常会因为某一段文字而停下来，反复品味其中的意境。作者善于运用比喻、象征等手法，将抽象的情感具象化，将无形的心境描绘出来。比如，当他描写人物内心的孤独时，他会用“仿佛置身于茫茫雪原，四周唯有凛冽的寒风呼啸”这样的句子；当他描写人物的希望时，他会用“正如黎明前最黑暗的时刻，总有一缕晨曦在悄悄孕育”来形容。这些意象的运用，不仅增强了文字的感染力，也赋予了作品更深层次的内涵。我感觉，作者不仅仅是在讲述一个故事，他更是在传递一种情感，一种对生命、对自然、对人生的感悟。这种对意境的追求，让这本书具有了诗一般的韵味，读起来不仅仅是文字的传递，更是一种心灵的共鸣。
评分读《风雨茅庐外纪》，我仿佛穿越了时空，与书中人物一同经历着那些或喜或悲的故事。作者在情节的设置上，非常巧妙地运用了“伏笔”和“呼应”。许多看似不起眼的情节，在后面会产生重要的影响；而一些在前面出现的意象，又会在关键时刻再次出现，串联起整个故事的脉络。这种精巧的叙事结构，让我始终保持着高度的阅读兴趣，总想知道接下来会发生什么。我特别佩服作者在处理人物命运上的“因果”关系。没有人会无缘无故地遭遇不幸，也没有人会凭空获得成功。书中的每一个决定，每一个行为，都在悄悄地影响着人物未来的走向。这种对“命运”的探讨，不是宿命论的悲观，而是对个体能动性的强调。在风雨之中，人物的选择，才是决定他们命运的关键。这种对情节的精心编织，让整部作品显得浑然天成，充满智慧。
评分《风雨茅庐外纪》最让我印象深刻的，是作者对时代背景的把握。虽然书中没有直接出现大事件的描述，但字里行间弥漫着一种特殊的时代气息。你能感受到一股暗流在涌动，一种变革的预兆在悄悄发生。作者通过茅庐中人物的对话、他们的担忧、他们的期望， subtly 地勾勒出了一个社会变迁的缩影。我尤其注意到书中一些人物对于“新”与“旧”的讨论，对于传统观念与新兴思想的碰撞。这些讨论看似琐碎，却充满了时代感。它让你意识到，即使是隐居在茅庐之人，也无法完全脱离时代的洪流。他们的生活，他们的思想，依然受到外部环境的影响。作者并没有生硬地将历史事件搬入书中，而是通过这些细微之处，让读者自行体会那个时代的风云变幻。这种“此时无声胜有声”的叙事手法，反而更能激发读者的想象，也更能让读者感受到历史的厚重感。我仿佛能看到，在那个风雨如晦的年代，无数像茅庐中人一样的普通人，是如何在时代的浪潮中挣扎、前行，寻找自己的方向。
评分读《风雨茅庐外纪》，最让我着迷的便是其中对于人情世故的洞察。作者笔下的人物，无论主角配角，都显得异常鲜活，仿佛就站在你面前。他们不是脸谱化的符号，而是有血有肉，有爱有恨，有得失有选择的普通人。我特别欣赏作者对人物内心世界的描摹，那种细致入微的心理分析，让人拍案叫绝。例如，书中某位人物在面对困境时的犹豫不决，作者不是简单地说他“害怕”，而是深入剖析了他内心的矛盾：既有对前途未卜的担忧，也有对昔日承诺的坚守，更有对自身能力的怀疑。这种多层次的心理刻画，使得人物的每一个选择都显得合情合理，具有极强的说服力。更让我动容的是，作者并没有回避人性的弱点。他笔下的人物，有时也会自私，有时也会犯错，甚至有时也会做出一些令人费解的决定。但正是这些不完美，才让角色更加真实，更加 relatable。他通过这些人物的经历，展现了在风雨飘摇的时代，人性的光辉与暗影是如何交织在一起的。这种对人性的深刻理解和毫不留情的揭示，让这本书不仅仅是一部故事，更是一面映照现实的镜子。
评分刚拿到《风雨茅庐外纪》，还没来得及细读，光是那封面就足够让人沉醉。粗糙的纸张触感，带着一种复古的温润，仿佛能嗅到纸墨与时光沉淀的气息。封面上那一幅水墨写意，寥寥几笔勾勒出的茅庐，掩映在苍翠的山林之中，远处几笔淡墨晕染开，便是风雨欲来的天际线。这幅画没有宏大的场景，没有惊心动魄的元素，却有一种直击人心的宁静与力量。它似乎在诉说着一个故事，一个关于隐逸，关于坚守，关于风雨中的静谧。我想，这书名“风雨茅庐”，本身就蕴含着一种意境。茅庐，代表着简朴、归隐，是对世俗喧嚣的暂避；而“风雨”，则象征着人生中的磨难、挑战，是无法回避的客观存在。当这两者结合，便勾勒出一种在风雨中不屈不挠，在磨难中寻求安宁的生命姿态。我迫不及待地想翻开它，去探寻在这简朴的茅庐之外，究竟隐藏着怎样一番波澜壮阔或细水长流的故事。作者为何选择“外纪”二字？是记录茅庐之外的世界，还是记录茅庐主人在风雨中的种种经历？这其中的留白，反倒激起了我更强烈的求知欲。这本书，注定是一次与内心对话的旅程。
评分这部《风雨茅庐外纪》，光是它的厚度就足以让人心生敬畏。翻开扉页，没有华丽的序言，也没有冗长的介绍，只有作者寥寥数语，却道尽了创作的初衷与情感。那种质朴的文字，如同山涧清泉，缓缓流淌，洗涤着浮躁的心灵。我尤其喜欢作者在开篇对“风雨”的描绘，不是那种简单粗暴的堆砌，而是将风雨的形态、声音、甚至气味都描摹得淋漓尽致。他写雨滴敲打在茅草上的声响，细密而有节奏，如同大自然的鼓点；他写风穿过竹林的呼啸，时而低沉如叹息，时而激昂如战歌；他甚至写到了雨后的泥土气息，带着湿润的清凉，沁人心脾。这种对自然景物的细腻捕捉，让我仿佛置身于那个风雨交加的时刻，感受着天地间的那份原始的生命力。而更让我惊喜的是，作者并没有将笔墨仅仅停留在自然风光的描绘上，他巧妙地将这些自然景象与人物的内心世界相连接。在风雨中，茅庐中的人又在经历着怎样的心路历程？是担忧，是思索，还是另一种境界的感悟？作者通过对环境的烘托， subtly 地暗示着人物的情感变化，这种“意在言外”的表达方式，让我不得不放慢阅读的节奏，去细细品味那些隐藏在字里行间的深意。
评分《风雨茅庐外纪》在细节描绘上的功力，足以令人赞叹。作者对待每一个细节都一丝不苟，无论是对人物穿着的描述，还是对食物味道的刻画，亦或是对天气变化的描绘，都充满了生命力。比如，他会详细描写一位老者手中那把磨得光滑的拐杖，那上面布满了岁月的痕迹；他会细致地描绘一碗热汤面，那汤汁的香气，面条的筋道，都仿佛能通过文字传递到你的鼻尖；他甚至会描写雨水滴落在石板上的声音，以及阳光穿透云层洒下的斑驳光影。这些看似微不足道的细节，却共同构筑了一个真实可信的世界，让读者能够身临其境地感受到故事的发生。这种对细节的极致追求，也反映了作者对生活的热爱和对艺术的严谨。它让我明白，伟大并非总是在宏大的叙事中，有时，它就隐藏在那些最微小、最容易被忽略的地方。
评分合上《风雨茅庐外纪》，心中涌起一股难以言喻的情绪。这不仅仅是一部读完就忘的故事，它像一股清流，在我心中留下了深深的印记。我回味着书中的人物，他们曾经的欢笑与泪水，他们的坚守与放弃，他们的困惑与顿悟。我反思着作者的文字，那种洗练的语言，那种深刻的洞察，那种对人性和自然的尊重。我感悟着书中所传递的生命哲学，在风雨中寻觅内心的平静，在平凡中发现生活的美好。这本书没有轰轰烈烈的爱情，没有惊心动魄的冒险，但它用最质朴的方式，触碰到了我内心最柔软的地方。它让我明白，生活的本质，也许就是在那风雨飘摇中，依然能够守护内心的那份宁静与纯粹。这是一种历经风雨后的通透，是一种在喧嚣中的沉静，也是一种对生命的深刻理解。它提醒我，无论外界如何变幻，内心的坚定与平和，才是最宝贵的财富。
评分《风雨茅庐外纪》中，人物的语言风格给我留下了深刻的印象。作者在塑造不同人物时，赋予了他们各自独特的口吻和表达方式。有的人说话温文尔雅，字字珠玑，透露出深厚的学养；有的人则直率爽朗，一吐为快，饱含真挚的情感；还有的人言语间藏着机锋，看似随意，实则意味深长。这种语言上的差异化处理，不仅使得人物形象更加立体，也增加了阅读的趣味性。我尤其喜欢那些充满生活气息的对话，它们没有华丽的辞藻，却充满了人情味。例如，书中两位老友之间的问候，看似简单的一句“近来可好？”，却包含了无数的关心与挂念，以及一种默契的理解。这种“润物细无声”的对话，比那些直白的表白更能打动人心。作者在对话的设计上，也极善于运用“潜对话”，即言外之意。一个眼神，一个停顿，一个省略的词语，都能传递出比实际说出来更多的信息。这让我感觉，与这些人物的交流，就像在与真实的人打交道，需要用心去倾听，去体会。
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