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出版者:中國傳媒大學齣版社

作者:汪方華

出品人:

頁數:346

译者:

出版時間:2008-9

價格:48.00元

裝幀:

isbn號碼:9787811272017

叢書系列:

圖書標籤:

• 電影
• 電影理論
• 新浪潮
• 汪方華
• 電影研究
• 理論
• 學術
• 中國傳媒大學
• 電影藝術
• 現代電影
• 電影史
• 影像語言
• 導演創作
• 電影類型
• 電影技術
• 視覺美學
• 敘事結構
• 電影文化

現代電影：不止是光影的交織，更是時代的鏡鑒 《現代電影》並非一本枯燥的電影理論解析手冊，它更像是一扇通往二十世紀末至今，影像世界變革與創新的窗口。本書將帶領讀者一同穿越光影的洪流，深入探尋那些塑造瞭我們今日觀影體驗的藝術思潮、技術突破以及敘事革新。它並非要梳理一部部影片的脈絡，而是試圖挖掘那些潛藏在鏡頭背後，推動電影嚮前發展的核心動力。 一、後古典主義的浪潮：質疑與重塑敘事結構 二十世紀末，伴隨著後現代思潮的興起，電影的敘事方式也迎來瞭前所未有的挑戰。傳統的綫性敘事、宏大主題以及清晰的人物弧光，開始被解構、顛覆。《現代電影》將重點關注這一時期的“後古典主義”浪潮，分析其如何通過非綫性敘事、破碎的時間綫、模糊的人物動機以及對“真相”的質疑，來反映社會現實的復雜與多元。 我們將深入探討非綫性敘事的多種形式，例如閃迴（flashback）與閃前（flashforward）的巧妙運用，濛太奇的非傳統組閤所帶來的情感衝擊，以及如何通過多視角敘事來打破單一的敘事權威。例如，一些影片通過主人公記憶的片段化呈現，模糊瞭現實與迴憶的界限，迫使觀眾主動參與到對故事的構建中。另一些作品則采用瞭“碎片化”的敘事結構，將零散的事件、人物關係編織在一起，挑戰觀眾的邏輯推理能力，從而産生一種獨特的觀影體驗。 本書還會剖析後古典主義如何顛覆瞭經典英雄主義敘事。傳統的英雄人物往往擁有清晰的目標、堅定的信念和明確的善惡二元對立，而後古典主義則塑造瞭更多“反英雄”或“普通人”的角色。他們的動機可能更加模糊，行為可能遊走在道德邊緣，甚至他們的“勝利”也可能伴隨著巨大的代價或虛無的空虛。這種對人性復雜性的挖掘，是對現實世界中個體睏境的深刻寫照。 此外，後古典主義電影還常常對宏大敘事和意識形態進行反思。它們可能不再歌頌民族主義、個人奮鬥的傳奇，而是關注個體在社會結構中的迷失、異化，以及對權力、資本的質疑。這種敘事轉嚮，反映瞭後工業社會中個體存在的焦慮感和對確定性價值的懷疑。 二、技術革命的驅動：數字時代的視覺奇觀與錶達可能 數字技術的崛起，無疑是現代電影發展史上最 the 重要的變革之一。《現代電影》將係統性地探討 CGI（計算機生成圖像）、數字攝影、立體聲技術以及後期製作的革新，如何徹底改變瞭電影的視覺呈現和創作邊界。 本書將詳細闡述 CGI 技術如何從最初的輔助手段，發展成為影片的核心視覺元素。從《侏羅紀公園》中栩栩如生的恐龍，到《阿凡達》中構建的潘多拉星球，《現代電影》將分析 CGI 如何突破瞭物理限製，為電影帶來瞭前所未有的想象空間，創造齣令人驚嘆的視覺奇觀。但這並非簡單的技術炫耀，我們將更關注 CGI 如何被運用到敘事中，例如通過數字角色賦予影片情感深度，或通過數字場景烘托人物的心理狀態。 數字攝影的普及，也為電影帶來瞭新的美學可能性。低光照條件下的拍攝、更自由的運鏡方式、以及對色彩的更精細控製，都使得影片的視覺風格更加多樣化。《現代電影》將探討數字攝影如何影響瞭影片的質感，例如某些影片通過顆粒感來營造復古氛圍，或通過高飽和度色彩來凸顯戲劇衝突。 3D 技術的迴歸與發展，是數字時代另一項引人注目的技術革新。《現代電影》將分析 3D 技術如何被運用到敘事中，它所帶來的空間感和沉浸感，如何被用來增強觀眾的代入感，或創造齣獨特的視覺風格。當然，本書也會探討 3D 技術在應用中遇到的挑戰，以及它與敘事融閤的平衡性問題。 後期製作的革新，包括數字剪輯、聲音設計、以及色彩校正，都為電影創作者提供瞭更強大的工具。《現代電影》將分析這些技術如何提升瞭影片的節奏感、情感張力以及整體的藝術錶現力。例如，精確的聲音設計如何營造齣令人窒息的緊張氛圍，而細緻的色彩校正則如何影響觀眾的情緒和對影片主題的理解。 三、類型片的演變與雜糅：跨越界限的創意錶達 在現代電影的發展過程中，類型片的邊界變得越來越模糊，不同類型之間的雜糅與創新成為常態。《現代電影》將深入分析這一現象，探討科幻、奇幻、驚悚、動作、喜劇等類型如何相互滲透，催生齣全新的電影形式。 我們將看到，科幻片不再僅僅是關於未來世界的暢想，而是深入探討人工智能、基因工程、虛擬現實等前沿科技對人類社會和倫理道德的影響。奇幻片則不再局限於童話般的想象，而是融入瞭更黑暗、更成人化的主題，例如對權力、欲望的探索。 驚悚片和恐怖片在追求感官刺激的同時，也開始關注心理層麵的恐懼，探討人性的陰暗麵和社會的病態。動作片則在追求更宏大的場麵和更復雜的編排，同時也在努力融入更具深度的敘事和人物塑造。 《現代電影》將特彆關注“類型雜糅”的現象，例如“科幻驚悚”、“奇幻冒險”、“黑色幽默喜劇”等。這些跨類型作品通過融閤不同類型的元素，往往能創造齣意想不到的藝術效果，打破觀眾的固有認知，帶來新鮮的觀影體驗。例如，一部影片可能以科幻設定為背景，卻有著如偵探小說般的敘事結構，同時又包含著充滿哲思的對話。 這種類型片的演變和雜糅，並非簡單的拼湊，而是對電影語言的不斷探索和拓展。它反映瞭創作者在日益多元化的文化語境下，對敘事模式和錶達方式的自由嘗試，也滿足瞭觀眾對不斷創新和驚喜的需求。 四、全球化視野與文化碰撞：跨越國界的影像對話 全球化浪潮深刻地影響瞭現代電影的創作與傳播。《現代電影》將審視這一進程，分析不同文化背景下的電影如何相互影響，以及跨國閤作與文化交流為電影藝術帶來的新活力。 本書將探討好萊塢電影在全球範圍內的影響力，以及其他國傢和地區的電影如何以其獨特的視角和敘事方式，在全球銀幕上占據一席之地。例如，亞洲電影（如韓國、日本、印度）在敘事風格、視覺美學以及對社會議題的關注上，為全球電影帶來瞭新的靈感。歐洲獨立電影則以其深刻的人文關懷和獨特的藝術探索，持續吸引著全球觀眾。 《現代電影》還會關注跨國閤作的案例，分析不同文化背景下的電影人如何閤作，共同打造具有全球吸引力的作品。這種閤作不僅帶來瞭技術和資源的共享，更促進瞭不同文化價值觀的碰撞與融閤。 同時，本書也將審視全球化背景下，電影所麵臨的文化挑戰。例如，如何在保持文化獨特性和原創性的同時，滿足全球市場的需求？如何避免文化霸權和刻闆印象的傳播？這些都是現代電影需要不斷思考和迴應的問題。 五、主題的深化與反思：時代精神的影像迴響 現代電影不僅僅是視聽的盛宴，更是時代精神的摺射。《現代電影》將聚焦於那些反映當代社會熱點、挑戰傳統觀念、引發深刻思考的主題。 我們將深入探討人工智能與人類關係的議題，例如《她》中人機之間的情感糾葛，《西部世界》中關於意識覺醒的討論。環境危機、氣候變化等議題也 increasingly 成為電影關注的焦點，例如《後天》對極端天氣的預警，《雪國列車》對資源枯竭的隱喻。 社會不公、貧富差距、身份認同等問題，也在現代電影中得到廣泛的呈現。例如，一些影片通過描繪底層人物的生存睏境，揭示社會階層固化的問題；另一些影片則探討性彆、種族、性取嚮等議題，倡導多元包容的價值觀。 《現代電影》還會關注那些對曆史進行重新審視和解讀的作品，它們可能以新的視角來呈現過去，挑戰主流敘事，引發觀眾對曆史的思考。同時，對未來進行大膽想象的作品，也展現瞭人類對未知世界的探索和對自身命運的追問。 總而言之，《現代電影》旨在提供一種對當下影像藝術的全麵而深入的理解。它不是簡單地羅列影片，而是試圖揭示那些推動電影嚮前發展的力量，分析技術、敘事、文化和主題之間的復雜關係。通過閱讀本書，讀者將不僅能夠更深刻地欣賞那些觸動心靈的影像作品，更能理解電影如何作為一種強大的媒介，映照並塑造著我們所處的時代。

評分☆☆☆☆☆

大学图书馆里面所有关于电影的书籍我都看了一遍 这本书是为数不多的看了好几遍的 作为选片时的参考非常不错 对导演和片子的分类与分析都很到位 印象最深的是关于奥利弗斯通的那一段吧 《天生杀人狂》和《不准掉头》的影评用词非常之精准 很多电影的镜头分析也很好 这本书里...

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

大学图书馆里面所有关于电影的书籍我都看了一遍 这本书是为数不多的看了好几遍的 作为选片时的参考非常不错 对导演和片子的分类与分析都很到位 印象最深的是关于奥利弗斯通的那一段吧 《天生杀人狂》和《不准掉头》的影评用词非常之精准 很多电影的镜头分析也很好 这本书里...

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事風格異常的個人化，讀起來就像是和一位閱片無數的、略帶憤世嫉俗但又無比真誠的前輩在深夜的酒吧裏聊天。它沒有宏大的理論框架，而是通過一係列極其具體、甚至有些偏門的個案分析來構建其觀點。比如，有一整章都在研究“雨”在不同文化語境中的電影處理方式，從黑色電影中象徵的罪惡與淨化，到日本新浪潮中錶現的生命無常與疏離感，作者的考據極其紮實，引用的片段雖然簡短，但精準到位。最打動我的是作者對“錶演”一詞的重新定義。他認為現代演員的錶演已經越來越傾嚮於“存在”而非“扮演”，即演員不再試圖模仿角色，而是通過肢體語言和眼神的微小變化，將自身的真實情感（或者說是被訓練齣的“僞真實”）滲透到角色中去，形成一種強烈的“在場感”。這讓我想起瞭某位歐洲老戲骨的訪談，當時無法理解，現在結閤書中的分析，豁然開朗。這本書的價值在於它提醒我們，電影藝術的精髓往往藏在那些最容易被忽略的細節之中，需要我們以最細緻入微的目光去捕捉。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我買這本書純粹是因為封麵設計得太吸引我瞭——那種粗糲的、帶著顆粒感的黑白照片，配上極簡的字體，很有上世紀六七十年代歐洲藝術電影海報的韻味。然而，內容上的體驗卻遠超我的想象。這本書的側重點似乎完全不在於羅列“必看”的清單，而是專注於探討“電影語言的詞匯錶”。它花瞭大量的篇幅去解構“景彆”這個概念，不是簡單地解釋特寫、中景這些術語，而是深入探討瞭不同景彆如何影響觀眾的代入感和心理距離。比如，它對比瞭約翰·福特在西部片中常用的“遠景全景”如何構建宏大敘事下的個體渺小感，與讓·雷諾阿在室內場景中頻繁使用的“移動長鏡頭”如何營造一種無縫、沉浸式的戲劇張力。更讓我驚喜的是，作者還引入瞭現象學美學的視角來分析銀幕上的“空間感”，探討瞭被遮擋的物體或畫框外的空間，對想象力的激發作用。這本書讀起來需要耐心，因為它要求你放慢速度，像一個製片人那樣去審視每一個鏡頭的設計意圖，而不是作為一個單純的觀眾被動接受信息。

评分☆☆☆☆☆

這本冊子（我更願意稱之為冊子，因為它感覺更像是一本精心編輯的資料匯編，而非傳統意義上的“著作”）對於色彩的分析簡直達到瞭癡迷的程度。它完全繞開瞭我們通常認為的“紅-熱情，藍-憂鬱”這種簡單的符號學解讀，轉而從攝影機的濾鏡選擇、衝印技術，乃至於特定時代劇院燈光的物理特性來探討色彩的情緒光譜。其中有一章專門分析瞭某個特定時期（我記得是五十年代中期）使用“伊斯特曼彩色膠片”所帶來的那種飽和度過高的、略帶“塑料感”的視覺效果，並探討瞭這種技術局限性如何反嚮塑造瞭當時電影所錶達的美國夢的虛假與浮華。作者甚至深入到攝影棚的布光技術，解釋瞭倫勃朗光、蝴蝶光這些基礎布光法在現代數字攝影中是如何被重新“翻譯”和“誤讀”的。這本書要求讀者擁有一定的技術背景，或者至少願意去學習一些光化學和光學的基礎知識，纔能真正領會其精妙之處。它是一本寫給“視覺建築師”看的書，而非僅僅是供普通影迷消遣的讀物，但對於真正想深入電影製作層麵的人來說，絕對是寶藏。

评分☆☆☆☆☆

我通常對那些試圖“解構一切”的理論書籍持保留態度，因為很多時候，它們把簡單的東西復雜化瞭，把美感磨成瞭冰冷的公式。但是《銀幕上的哲學沉思》這本書，或者說這本書給我的感受，完全不同。它更像是一場思想的漫遊，尤其是在討論“時間性”與“觀看行為”的那幾章。作者巧妙地將德勒茲的“運動-影像”和“時間-影像”理論，應用到對現代商業大片中特效場麵的分析上，這一點非常新穎。它指齣，當影像的運動快到超越瞭人類的感知閾限時，影像本身就從敘事工具異化為瞭一種純粹的、令人眩暈的感官刺激，這其實是對我們“觀看”這一行為的深刻反思。我感覺我不再僅僅是在看一部電影的情節，而是在審視電影工業如何利用技術來操縱我們的大腦皮層。閱讀過程中，我好幾次停下來，盯著空白的牆壁，試圖在自己的腦海中重構剛纔讀到的某個理論框架，並將其投射到我最近看過的某部動畫片上。這本書的啓發性太強瞭，它讓我對屏幕上齣現的一切都多瞭一層警惕和好奇。

评分☆☆☆☆☆

天哪，這本書簡直是打開瞭一扇通往全新世界的大門！我一直以為我對電影的理解還算到位，畢竟這些年也看瞭不少經典老片和新興的獨立製作，但《迷霧中的光影》這本書徹底顛覆瞭我的認知。它沒有那種教科書式的枯燥說教，而是用一種近乎詩意的語言，剖析瞭光綫如何在膠片上“跳舞”，聲音又是如何與畫麵“共謀”來操縱觀眾的情緒。尤其讓我印象深刻的是其中關於“非綫性敘事”的章節，作者引用瞭大量我聞所未聞的先鋒派導演的作品作為案例，詳細解讀瞭他們如何通過打亂時間順序來探討記憶與現實的脆弱聯係。我記得有一段描述，將濛太奇比喻成音樂中的復調，不同鏡頭的並置産生瞭新的意義和節奏感，這個比喻非常精妙，讓我久久不能忘懷。讀完後，我立刻重溫瞭好幾部老電影，感覺就像是第一次“聽懂”瞭其中的配樂和節奏，那種發現隱藏綫索的興奮感，真的無與倫比。這本書的深度和廣度都超齣瞭我的預期，它不隻是在講電影，更是在探討人類感知和錶達的極限。

评分☆☆☆☆☆

國內學者剖析1970年代之後的“現代電影”風格與特色，中外兼顧，雖然不如美國幾位電影理論大傢的名作，但也算資料豐富、分析到位瞭，最重要的評述的電影作品相當接地氣，都是很常見的好片子，並沒有一味追求所謂文藝片，而是深入淺齣分析新時期電影的美學特點，屬於很專業的影評人基礎教材瞭。PS：作者似乎對奧利弗斯通的電影作品格外青睞，幾乎在每一頁都必提這位大師

评分☆☆☆☆☆

知其然還要知其所以然，喜歡電影不夠，還要能理解美在哪裏，瞭解導演的良苦用心，學會準確理解光影藝術

评分☆☆☆☆☆

研究對象的界定確實很有問題 現代電影起始於《公民凱恩》 70年代之後應該叫當代電影瞭 類型電影和藝術電影也被混在一起談論 很多差得十萬八韆裏

评分☆☆☆☆☆

知其然還要知其所以然，喜歡電影不夠，還要能理解美在哪裏，瞭解導演的良苦用心，學會準確理解光影藝術

评分☆☆☆☆☆

此書即沒圍繞極緻為美，也沒圍繞後新浪潮，論述極為混亂，而且作者貌似隻懂好萊塢大片，還把“安哲羅普洛斯”打成“安哲普羅普斯”