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或許研究者同時存在作者身份，這是個益處（接近作者心態）同樣也是弊端（一味的自我認為、過度詮釋）。然而周氏的筆調，卻是更偏向後者。

或許研究者同時存在作者身份，這是個益處（接近作者心態）同樣也是弊端（一味的自我認為、過度詮釋）。然而周氏的筆調，卻是更偏向後者。

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没有一个擅长的领域，没有一个特定的年代，也没有专属的研究对象，就连李少红执导的《橘子红了》，也装模作样的研究一番。关于张爱玲的部分，没有任何新意，相比前人的成果，周芬伶所知甚是可怜，张爱玲《同学少年都不贱》有很多炎樱的影子，这两个当时上海滩的才女，关系确实...

没有一个擅长的领域，没有一个特定的年代，也没有专属的研究对象，就连李少红执导的《橘子红了》，也装模作样的研究一番。关于张爱玲的部分，没有任何新意，相比前人的成果，周芬伶所知甚是可怜，张爱玲《同学少年都不贱》有很多炎樱的影子，这两个当时上海滩的才女，关系确实...

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知道周氏的存在，是來自其在女性書寫的重要地位。尤其是女性小說的地位確實在現今的女性文本閱讀中是不可略過的。然而，對於這本書而言。作者換了個身份，以學者身份自居。但是很多時候卻擺脫不了作者的筆鋒（雖然僅僅讀過其《紅咖哩黃咖哩》）。而這也是形成此研究書籍有混亂...  

没有一个擅长的领域，没有一个特定的年代，也没有专属的研究对象，就连李少红执导的《橘子红了》，也装模作样的研究一番。关于张爱玲的部分，没有任何新意，相比前人的成果，周芬伶所知甚是可怜，张爱玲《同学少年都不贱》有很多炎樱的影子，这两个当时上海滩的才女，关系确实...