天下にむかってはなばなしく起ち上った織田信長の傢中に、ぼろぼろ伊右衛門とよばれる、うだつの上らない武士がいた。その彼に、賢くて美しい嫁がくるという…伊右衛門は妻韆代の勵ましを受けて、功名をめざして駈けてゆく。戦國時代、夫婦が手をとりあってついには土佐一國の大名の地位をえた山內一豊の痛快物語。全四冊。
一九二三年八月七日,司馬遼太郎誕生於大阪。他原名福田定一,其筆名乃取自“遠不及司馬遷之太郎”之意。他父親在大阪當開業藥劑師。在最具商人氣息的地方從商,最重要的即是要具備理性的經營頭腦 。這個特性影響司馬遼太郎極為深遠,在他的小說中,經常以冷靜、理性的曆史觀來審查主觀的、非理性的意識型態。因此,有人稱他的曆史小說為“非意識型態”的曆史小說。
他十八歲時進入大阪外國語學校(今大阪外國語大學)濛古語科就讀,名作傢陳舜臣是高他一年的學長(印度語科)。
司馬遼太郎的小說卻具有從天空俯瞰大時代動態的特質,也因為這個特質吸引瞭無數的日本讀者。
他從一九四六年(二十三歲)至一九六一年,先後在新日本新聞社及産經新聞社當記者。
司馬遼太郎雖然寫過各種各樣的曆史小說,甚至也寫過忍者小說,但是他最拿手的還是明治時代前後的曆史小說。換言之,他喜歡描寫一個默默無聞的人在亂世中如何開創曆史成為英雄,而明治時代正好是這樣的一個時代,而且明治時代所留下的史料又最豐富。
由於他喜歡描寫英雄,所以他小說中的人物大都是健康開朗的人物。這與日本明治以後的小說不同, 例如夏目漱石所描寫的人物多半是內省的厭世者,或是生活趨嚮破滅的人物。而司馬遼太郎的小說能夠獲得日本讀者的喜愛,其理由之一,即能夠消除日本民眾日常生活中的壓力,使精神生活得到淨化。他的小說也與寫“眠狂四郎”的柴田鏈三郎的小說不同。有一個評論傢指齣:“小說傢好像是個病人,他嚮讀者說,我這裏痛,那裏難過。而評論傢好像是個醫生,他聽病人訴說病情,幫他看病,幫他診斷。可是司馬遼太郎卻是以醫生的身份登場,日本突然産生這種作傢,使我們一時不知所措。若以舊有的觀念來說,就好像一個沒有小說傢特質的人突然寫起小說來。”
司馬遼太郎一生的作品無數,而且自一九六0年(三十七歲)之後,幾乎年年得奬,宛如為他的作品設奬似的。因其作品汗牛充棟,今僅以其得奬作品為中心簡介於下:一九六0年以忍者小說“貓頭鷹之城”獲直木賞,一九六六年以“龍馬風雲錄”、“盜國物語”獲菊池寬賞。
一九六七年,司馬遼太郎獲大阪藝術賞,一九六八年“殉死”獲每日藝術賞。
一九六九年司馬遼太郎的“曆史紀行”獲文藝春鞦讀者賞。一九七二年“人間日子”等作品獲吉川英治文學賞。
一九七六年其“空海之風景”等作品獲藝術院恩賜賞,一九八0年齣版“項羽與劉邦(上、中、下) ”單行本。“項羽與劉邦”在“小說新潮”連載時,原名是“楚雨”,司馬遼太郎從劉邦的大風歌中取齣“風”字,用來錶現在漢的根據地中原黃土地帶吹起的乾燥塵土,而“雨”則顯現多濕的楚國風土。他在此小說中,仍然不忘發揮其擅長的風土文明論。
一九八一年獲選為藝術院會員,一九八二年“人之跫音”獲讀賣文學賞,一九八三年(六十歲)以“ 革新曆史小說”之理由獲朝日賞,一九八四年“街道漫步南蠻篇”獲新潮日本文學大賞學藝賞,一九八六年獲NHK放送文化賞,一九八七年“俄羅斯漫談”獲讀賣文學賞,一九八八年“韃靼疾風錄”獲大佛次郎賞,此小說也成為他最後一篇長篇小說。一九九一年司馬遼太郎獲選為文化功勞者,一九九三年(七十歲)獲頒代錶日本人最高榮譽的文化勛章。
此外,從一九七一年開始,他在“周刊朝日”雜誌上發錶的遊記“街道漫步”,至他去世為止,共連載一韆一百四十六期,其中包括已在颱灣齣版的“颱灣紀行”。今年(一九九六)二月十二日因腹部大動脈瘤破裂,病死於大阪的醫院,享年七十二歲。病死前,他曾接受九小時的手術,然終迴天乏術。關於他的死,名動畫作傢宮崎駿發錶感言說:“司馬遼太郎一直思考著,為什麼日本會産生如此愚蠢的‘昭和時代’。現在日本更趨腐敗沒落,司馬遼太郎已經看不到日本的沒落光景,我為他感到欣慰。”
用几天的时间快速的翻阅完了,对于这种白水煮菜的风格实在是无感觉。联想到之前看过的吉川英治的《宫本武藏》和井上靖的《浪人》,似乎都是这类流水账风格。但是《宫本武藏》里有着武藏磨砺武艺的历次对决和他对于修行的种种思考,富有哲思;井上靖的《浪人》看的是不知所云;...
評分据称山内家后人因司马这本其实以千代为主角的作品中“贤妻愚夫”的描写与史实不符而多有批判,说来倒也冤枉,千代之名毕竟早在战前就作为“贤妇之鉴”被纳入书中教化妇女了,但如今世间对山内一丰“普通”、“平庸”、“靠老婆”的印象恐怕也与司马笔下的人物形象及其强大的影...
評分用几天的时间快速的翻阅完了,对于这种白水煮菜的风格实在是无感觉。联想到之前看过的吉川英治的《宫本武藏》和井上靖的《浪人》,似乎都是这类流水账风格。但是《宫本武藏》里有着武藏磨砺武艺的历次对决和他对于修行的种种思考,富有哲思;井上靖的《浪人》看的是不知所云;...
評分用几天的时间快速的翻阅完了,对于这种白水煮菜的风格实在是无感觉。联想到之前看过的吉川英治的《宫本武藏》和井上靖的《浪人》,似乎都是这类流水账风格。但是《宫本武藏》里有着武藏磨砺武艺的历次对决和他对于修行的种种思考,富有哲思;井上靖的《浪人》看的是不知所云;...
評分据称山内家后人因司马这本其实以千代为主角的作品中“贤妻愚夫”的描写与史实不符而多有批判,说来倒也冤枉,千代之名毕竟早在战前就作为“贤妇之鉴”被纳入书中教化妇女了,但如今世间对山内一丰“普通”、“平庸”、“靠老婆”的印象恐怕也与司马笔下的人物形象及其强大的影...
(二) 我最近讀完的《功名が辻》,給我留下瞭極其深刻的印象。這本書並不是那種快餐式的讀物,它需要靜下心來,慢慢品味。作者的敘事風格非常獨特,他善於在看似平淡的文字中埋下伏筆,然後在意想不到的地方爆發齣強大的張力。很多情節設計都非常巧妙,讓人在讀的時候不禁驚嘆作者的構思之精巧。書中人物的塑造更是無可挑剔,無論是那些叱吒風雲的大人物,還是那些在角落裏默默無聞的小人物,作者都賦予瞭他們鮮活的生命。我特彆喜歡其中一位配角,他的齣場並不多,但每一次齣現都能給整個故事帶來新的轉摺,他的內心世界也得到瞭極大的挖掘,讓人不禁為他的命運感到惋惜。作者在刻畫人物時,非常注重他們的內心獨白和情感變化,使得這些角色不再是冰冷的符號,而是有血有肉、有情有義的個體。讀這本書的過程,就像是在和一群活生生的人交朋友,你會被他們的喜怒哀樂所感染,為他們的遭遇而擔憂。而且,書中穿插的許多曆史軼事和文化典故,也為本書增添瞭不少知識性,讓我對當時的社會風貌有瞭更深的瞭解。
评分(一) 這本《功名が辻》簡直就是一本曆史的教科書,但又比任何教科書都要引人入勝。作者對那個波瀾壯闊的戰國時代有著極其深刻的理解,不僅僅是梳理瞭那些耳熟能詳的大名和他們的鬥爭,更重要的是,他深入挖掘瞭當時社會各個階層人們的生活狀態。讀這本書,我仿佛親身穿越迴瞭那個金戈鐵馬的年代,感受到瞭城下町的喧囂,看到瞭武士階層的榮耀與掙紮,甚至能聽到農婦在田間勞作的樸實歌謠。書中對戰役的描寫,絕非簡單的兵力多少、勝負結果,而是充滿瞭對戰略部署、地形利用、甚至是士兵們臨陣心理的細膩描摹。比如,在描寫某場關鍵戰役時,作者花費瞭大量筆墨去刻畫主帥在做齣決斷前的猶豫與權衡,以及戰場上一個小兵在生死關頭那一刹那的恐懼與勇氣。這種細節上的打磨,使得整個故事更加立體、真實,讓人拍案叫絕。更難能可貴的是,作者在宏大敘事的同時,沒有忽視那些被曆史洪流裹挾的普通人,他們的命運,他們的悲歡離閤,都與時代的大背景緊密相連,讀來令人唏噓不已。這本書的文筆也是一大亮點,既有史詩般的厚重感,又不失文學作品的流暢與感染力。
评分(四) 我非常享受閱讀《功名が辻》的過程,它就像是一場心靈的旅行。這本書的節奏把握得非常好,有緊張激烈的戰鬥場麵,也有溫情脈脈的傢庭場景,更有發人深省的人生哲理。作者的語言風格有一種獨特的韻味,既有古樸典雅的一麵,又不失現代的通俗易懂。在描寫人物情感時,作者的處理非常細膩,不會過度渲染,但往往一句簡單的對話,一個眼神的交匯,就能觸動人心最柔軟的地方。我特彆喜歡書中關於“選擇”的主題,書中每個人物都麵臨著人生的重大抉擇,他們的選擇不僅影響著自己,也影響著周圍的人,甚至改變瞭曆史的走嚮。作者通過這些角色的故事,引發讀者對自身人生的思考,什麼是真正的功名?什麼又是生命的意義?這些問題在閱讀過程中不斷浮現,讓人欲罷不能。而且,這本書的結構也很清晰,章節之間的過渡自然流暢,讓人很容易沉浸其中,讀起來不會感到疲憊。
评分(五) 《功名が辻》這本書,可以說是作者獻給曆史的一封深情的情書。我在這本書中看到瞭作者對那個時代的深深迷戀,以及他想要將那段曆史的輝煌與殘酷,原原本本地呈現給讀者的決心。書中對戰爭的描寫,雖然震撼,但並不血腥暴力,反而充滿瞭對生命的反思。作者通過對戰爭的描繪,讓我們看到瞭人類的勇氣、智慧,也看到瞭他們的渺小和無奈。我尤其喜歡書中對一些著名曆史人物的“另類”解讀,作者並沒有拘泥於傳統史書的記載,而是根據自己的理解,賦予瞭他們更豐富、更人性的側麵。有時候,你會發現,曆史上的偉人,也和我們一樣,有著自己的煩惱和睏惑。這種解讀方式,讓曆史變得更加親切,也更加引人入勝。而且,這本書的裝幀設計也很精美,配圖恰到好處,進一步增強瞭閱讀的體驗。總而言之,這是一本值得反復閱讀,並且能夠從中獲得深刻啓示的好書。
评分(三) 《功名が辻》這本書,簡直就是作者對曆史的一次深度“解剖”。我不得不說,作者的學識淵博,他對曆史事件的考證嚴謹,同時又能夠將這些冰冷的史料轉化為生動的故事,這是非常瞭不起的。書中對政治鬥爭的描寫,尤為精彩。那些權謀的算計,暗中的較量,在作者的筆下被展現得淋灕盡緻。我常常會讀到某些情節,就忍不住停下來思考,如果是我,會如何做齣選擇?作者並沒有簡單地將人物劃分為好人壞人,而是呈現瞭人性的復雜性,每個人都有自己的立場和考量,也都有自己的軟肋和不得已。這種多角度的敘事,使得故事更加耐人尋味。我特彆欣賞作者在處理曆史轉摺點時的手法,他不是直接告訴你發生瞭什麼,而是通過一係列看似不經意的小事,逐漸推動劇情走嚮關鍵的節點,這種“潤物細無聲”的敘事方式,讓人讀起來非常有代入感。而且,書中對經濟、文化、宗教等方麵的影響也都有所涉及,展現瞭曆史的宏觀圖景,讓我對那個時代的理解上升到瞭一個新的高度。
评分悲戚之戰繼續進行,手中的長槍連敵人的影子都未曾碰到,便在柵欄前淒涼地化作孤魂野鬼。聞名天下的名將,竟因無名小兵的鐵炮而一個個殞命二而去,設樂原化作一片修羅場。
评分悲戚之戰繼續進行,手中的長槍連敵人的影子都未曾碰到,便在柵欄前淒涼地化作孤魂野鬼。聞名天下的名將,竟因無名小兵的鐵炮而一個個殞命二而去,設樂原化作一片修羅場。
评分悲戚之戰繼續進行,手中的長槍連敵人的影子都未曾碰到,便在柵欄前淒涼地化作孤魂野鬼。聞名天下的名將,竟因無名小兵的鐵炮而一個個殞命二而去,設樂原化作一片修羅場。
评分看的大河劇,書隻讀瞭一點。
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