内容(「BOOK」データベースより)
謎の人物から死の予告状を届けられた教祖が、その予告通りに地上80メートルにある密室から消えた。そして4時間後には、二重生活を営んでいた教祖のマンションで首なし死体が見つかる。死体は教祖?なぜ首を奪ったか?連続怪事の真相が解けたときの驚愕とは?新鋭の骨格豊かな力作。
法月纶太郎
1964年出生于岛根县松江市,原名山田纯也,就读京都大学法学部,1987年以法月林太郎的笔名创作了"A day in the school life"并参选第三十三届江户川乱步赏,落败后的翌年(1988)却经改稿后成为了以第一人称的校园本格推理《密闭教室》,再于翌年(1989)发表以第三人称法月纶太郎为主角的《雪密室》和《谁彼》,前后三部都是以本格谜题为重点,密室、雪地足迹之谜及无头尸的诡计和处理手法也是本格中的典型。
然而,法月纶太郎却忽然改变了创作方向,从1990年发表的《为了赖子》开始,其后的作品如1991年的《一的悲剧》、1992年的《再度赤的恶梦》等逐渐突显了与前期不同的风格,虽然同样是以法月纶太郎为主角侦探,但这位主角已并非如一般天才型侦探那样只在隔岸观火、到最后毫不在乎地把凶手指出来,相反,侦探融入了故事中而成为事件的一部份,主角自身也同时在感受随之而来的痛苦,成为了所谓"苦恼的侦探"。尽管作品还不至于回复到60年代社会派的风格,但已远较其他新本格派作品更为着眼于现实性,这种风格上的转变,由于被认为与ElleryQueen较后时期的情形相似,因此引领这个改变的关键、也就是当时法月纶太郎所面对创作上的问题,被人称之为"后期Queen问题"。
去写小学奥数教材,或者给雷顿教授编谜题,肯定比现在有出息。 为什么呢?你看了这书就明白了。 别的评里也说了,本书贵为长门100本,但内容非常地味,讲一个邪教教主,在高塔的密室里神秘失踪,然后马上发现有密道。原来教主在本市另一个公寓里,还过着和一个国外妹子同居的...
评分去写小学奥数教材,或者给雷顿教授编谜题,肯定比现在有出息。 为什么呢?你看了这书就明白了。 别的评里也说了,本书贵为长门100本,但内容非常地味,讲一个邪教教主,在高塔的密室里神秘失踪,然后马上发现有密道。原来教主在本市另一个公寓里,还过着和一个国外妹子同居的...
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评分去写小学奥数教材,或者给雷顿教授编谜题,肯定比现在有出息。 为什么呢?你看了这书就明白了。 别的评里也说了,本书贵为长门100本,但内容非常地味,讲一个邪教教主,在高塔的密室里神秘失踪,然后马上发现有密道。原来教主在本市另一个公寓里,还过着和一个国外妹子同居的...
这本书的阅读体验,用“晦涩”来形容可能都不够贴切,它更像是一幅用极深色调绘制的油画,光影的对比极其强烈,但整体色调偏暗,让你很难一下子捕捉到清晰的轮廓。我不得不承认,在某些章节,我需要借助外部的资料,去理解作者可能引用的那些晦涩的典故或者深奥的理论,这让阅读过程变得略显沉重,少了一份纯粹的享受,多了一份学习和考据的负担。然而,一旦那些晦涩的点被你理解,那种豁然开朗的愉悦感又是无与伦比的,仿佛突然间打开了一扇通往作者内心最深处的密室的门。人物的对话极少,或者说,即使有对话,也充满了言外之意和潜台词,你必须成为一个高超的“唇语解读师”,才能领会他们真正想要表达的情感和意图。这种阅读上的高门槛,无疑会将大部分普通读者拒之门外,但对于那些热衷于挑战智力极限和探索文学边界的“硬核”读者来说,这无疑是一份珍贵的宝藏。
评分如果用一个词来概括这本书给我的感觉,那一定是“疏离”。作者塑造的人物,无论他们身处何种境地,似乎都与周遭的世界保持着一种恒定的、难以逾越的距离感。这种疏离感并非仅仅体现在角色之间的互动,更渗透在叙事本身的语调中——冰冷、客观,仿佛一个旁观着人类悲喜剧的,冷漠的记录者。我读的时候,脑海中浮现的画面不是具体的场景,而是一种情绪的色块,是那种在清晨薄雾还未散去时,独自站在空旷街道上的那种清冷和寂寥。故事几乎没有传统意义上的高潮或低谷,它以一种近乎匀速的状态缓缓流淌,就像一条深埋地下的河流,你只能感知到它的存在,却无法看到它的全貌。这种平铺直叙的叙事手法,初看之下或许平淡无奇,但细品之下,却能感受到那种力量的积蓄,一种不动声色却足以撼动人心的内在冲击力。它迫使我反思自己生活中的许多“连接”是否也只是表象,真正的自我是否一直处于一种被保护的、与世隔绝的状态。
评分这本书的文字构造,达到了近乎雕塑般的精密度。每一个词语的摆放,似乎都经过了反复的推敲和锤炼,没有一个多余的赘述,也没有一处可以轻易跳过的段落。它的魅力在于其内在的节奏感,那种抑扬顿挫的韵律,读起来如同聆听一首非常缓慢、非常低沉的大提琴独奏,每一个音符都带着厚重的回响,久久不散。我尤其关注作者在描述环境变化时所使用的动词和形容词,它们极富创造力,常常能描绘出一种我从未在现实中体验过的感官景象,仿佛作者发明了一套全新的感官系统来感知世界。这种对语言的极致运用,让阅读本身成了一种对“完美”形式的追求。虽然故事的核心内容对我来说仍有些许模糊,但仅仅是沉醉于作者驾驭语言的这门高超技艺之中,就已经值回票价了。它不迎合大众,它只为那些愿意花费时间去解构其文本结构的少数人,提供一场智力上的饕餮盛宴。
评分这本小说给我的感觉就像是在一场漫长而朦胧的梦境中徘徊,情节的推进缓慢得如同老旧的钟摆,每一个转折都像是被雾气笼罩的景象,难以捉摸却又引人深思。作者的笔触细腻得近乎苛刻,对人物内心活动的描摹,那种微妙的情绪波动,那种欲言又止的复杂心境,都被刻画得淋漓尽致。我时常需要停下来,反复阅读某一个段落,试图捕捉那些隐藏在文字表象之下的深层含义。它不是那种能让你一口气读完、酣畅淋漓的作品,更像是需要耐心品茗的茶,每一口都有不同的回甘和苦涩。故事的结构松散,更像是一系列碎片化的记忆片段的组合,你得自己动手,将这些零散的碎片拼凑成一个属于自己的完整画面,而最终拼出的画面,或许每个人都有所不同。这种开放式的叙事方式,既是它的魅力所在,也让一些追求清晰情节的读者感到困惑和沮丧。我喜欢这种挑战,喜欢这种需要全身心投入去解读的阅读体验,它让我的思维在文字的迷宫中得到了极大的锻炼和释放。
评分阅读这本书的过程,简直是一场与作者智力上的较量,我感觉自己像是走入了一个精心设计的哲学迷宫,每一步都需要警惕,因为稍不留神就会错过那些藏在角落里的哲思火花。它大量运用了象征和隐喻,语言风格冷峻而克制,很少有直白的抒情,更多的是通过场景和动作来烘托气氛。尤其是对时间和空间的处理,简直达到了出神入化的地步,时间仿佛被拉伸、扭曲,过去、现在、未来在字里行间模糊地交织在一起,让人不禁质疑我们所感知的现实是否真的如此固定和可靠。我特别欣赏作者在构建人物关系时的那种不动声色的力度,那种看似疏离的互动背后,实则蕴含着巨大的情感张力,仿佛一根紧绷的弦,随时可能断裂,却又奇迹般地维持着脆弱的平衡。这本书不适合在喧闹的环境下阅读,它需要绝对的安静,需要你放下一切外界的干扰,全身心地沉浸在这种近乎冥想的状态中,才能真正体会到它文字深处的寒意与美丽。
评分十分让人费解
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