具体描述
A sweeping musical history that goes from the salons of pre-war Vienna to Velvet Underground shows in the sixties. In The Rest is Noise, Alex Ross, music critic of the New Yorker, gives us a riveting tour of the wild landscape of twentieth-century classical music: portraits of individuals, cultures, and nations reveal the predicament of the composer in a noisy, chaotic century. Taking as his starting point a production of Richard Strauss's Salome, conducted by the composer on 16 May 1906 with Puccini, Schoenberg, Berg and Adolf Hitler seated in the stalls, Ross suggests how this evening can be considered the century's musical watershed rather the riotous premiere of Stravinsky's Rite of Spring seven years later. Ross goes on to explore the mythology of modernism, Sibelius and the music of small countries, Kurt Weill, the music of the Third Reich, Britten, Boulez and the post-war avant-garde, and interactions between minimalist composers and rock bands in the sixties and seventies.
作者简介
亚历克斯·罗斯（Alex Ross）
1990年毕业于哈佛大学，1996年起为《纽约时报》撰写乐评，著有《余下只有噪音》（The Rest Is Noise，2007）和《倾听》（Listen to This，2010）。《余下只有噪音》荣获2007年美国国家评论奖、《卫报》优秀图书奖，当选《纽约时报》《时代周刊》年度十佳和《华盛顿邮报》年度最佳图书，并入围普利策奖决选名单。罗斯获颁美国艺术与文学学院的艺术与文学奖，以及新英格兰音乐学院和曼哈顿音乐学院的荣誉博士学位。
郭建英
1953年8月生于北京。先后在清华大学和北京大学获得计算机科学学士学位与硕士学位。现居美国旧金山湾区。除在信息产业从事研发、管理工作外，长年对音乐艺术与其他人文领域持有深厚兴趣，受教于多位音乐家、诗人、哲学家。曾与其他译者合作翻译出版《瓦格纳与哲学》。
目录信息
读后感
[https://athenacool.wordpress.com/2020/07/28/%e4%bd%99%e4%b8%8b%e5%8f%aa%e6%9c%89%e5%99%aa%e9%9f%b3/] 余下只有噪音：聆听20世纪 (美) 亚历克斯·罗斯 / 郭建英 / 广西师范大学出版社 / 2020-3 子扉我 2020年夏 申城西楼 原载[回响编辑部]微信2020年7月28日
评分好评如潮，不过最近的New Republic上出现一篇批评文章，说他搞评论不错，写历史还不够扎实。
评分《剩下的都是噪音》，副标题是聆听20世纪，全书624页。作者是纽约时报的乐评人Alex Ross（1986年毕业于圣阿尔班中学，1990年毕业于哈佛大学），于2007年出版（出版社Farrar,Straus and Giroux，麦克米兰公司制作），在当年荣获了美国国家书评集团奖（NBCC），被纽约时报评...
评分 评分好评如潮，不过最近的New Republic上出现一篇批评文章，说他搞评论不错，写历史还不够扎实。
用户评价
说实话，这本书的阅读体验，与其说是在“读”，不如说是在“经历”。它有着一种令人不安的真实感，仿佛你不是在阅读一个被精心编排的故事，而是无意中闯入了某个已经发生过，但从未被完全言说的历史现场。那些对环境、氛围的描写，细腻到让人能嗅到空气中的尘土味和某种特定的气味。叙述者似乎拥有某种近乎全知全能的视角，但又极度克制，从不进行主观的价值判断，只是冷静地呈现人物的挣扎、选择与后果。这种冷静的笔触，反而更具震撼力，因为它迫使读者必须自己去面对和审视那些历史的幽暗角落。我发现自己会不自觉地代入某些角色的困境，那些在巨大历史洪流中无力抗争的小人物的命运，读来令人唏嘘。全书的结构布局也颇为精妙，看似松散的章节之间，隐藏着精心设计的呼应和伏笔，让人在后半段阅读时，有一种豁然开朗的结构之美。这绝对不是一本可以轻松消遣的书籍，它要求你付出专注，而回报你的，是远超预期的丰厚果实。
评分这本书的篇幅实在让人望而生畏，初捧在手时，几乎让人怀疑自己是否有足够的毅力和时间去征服它。装帧设计上，那种略显沉旧的封面材质，仿佛已经预示了内容本身的厚重与深邃。然而，一旦翻开第一页，文字的魔力便如同一种无形的引力，将你牢牢吸附。作者的叙事节奏掌握得极好，不是那种平铺直叙的流水账，而是充满了对细节的敏锐捕捉，对历史转折点上那些微妙心绪的精准刻画。我尤其欣赏作者处理群像戏的手法，即便人物众多，每一个个体依然有其鲜明的脉络和存在的意义，他们之间的互动交织成一幅宏大却又丝丝入扣的时代画卷。读到某些关键段落时，我常常需要停下来，合上书本，让那些复杂的情感和庞大的信息量在我脑海中沉淀一会儿。这不仅仅是一部作品，更像是一次漫长而深刻的智力与情感的旅程，它挑战着你对既有认知的理解，也拓宽了你对人性复杂性的包容度。那种读完后，胸腔里充盈着一种近乎满足的疲惫感，是极少有书籍能带给读者的。
评分坦白讲，这本书的阅读门槛相当高，对于不熟悉相关背景知识的读者来说，开篇可能会有些吃力。大量的人名、地名和专业术语的出现，像是一道道需要被攻克的关卡。但一旦你适应了作者建立起来的独特语境，你会发现自己被卷入了一个异常丰富的知识体系之中。它巧妙地将宏大的社会变迁与微观的个人情感线索编织在一起，形成了一个多维度的叙事矩阵。我个人非常欣赏作者那种近乎强迫症般对逻辑连贯性的坚持，尽管故事横跨了巨大的时间跨度，但每一个因果链条都梳理得井井有条，让人在庞杂的信息中始终能找到北。这本书的好处在于，它不仅仅是讲述一个故事，它更像是一本精心编撰的“情景教学手册”，让你在故事中潜移默化地吸收知识和理解复杂的社会动力学。读完之后，我立刻去查找了其中几处提及的历史事件的原始资料，这无疑拓展了我对相关领域的兴趣和认知，这是许多纯粹虚构作品难以企及的价值。
评分这本书的重量感是毋庸置疑的，它不仅仅是物理上的重量，更是思想上的压迫感。我感觉自己像是被拉进了一个巨大的，充满回音的空旷剧场，耳边充斥着历史的低语和时代的选择。作者的语言风格极为独特，时而如同一位冷静的纪录片导演，精准地记录下每一个客观事实；时而又化身为一位饱经风霜的智者，用简短的句子点破人性的盲点。这种风格的切换处理得天衣无缝，绝不突兀。最让我感到震撼的是，它成功地避免了任何落入俗套的英雄主义或绝对化的道德审判。书中的每一个主要角色，无论多么光辉或多么可憎，都有其存在的逻辑和必然性，他们都是时代的产物，而不是简单的善恶符号。这种对复杂性的拥抱，使得整部作品的格局被拔高到了一个令人肃然起敬的层次。阅读过程是一场耐力的考验，但每当以为自己要被海量信息压垮时，作者总能用一句精辟的洞察或一个意料之外的情节转折将你重新唤醒。这绝对是一部值得珍藏，并会在未来的不同人生阶段，带来新感悟的杰作。
评分这本书最让我称道的一点，在于它对“时间”这一抽象概念的具象化处理。作者似乎拥有点石成金的能力，能将流逝的岁月凝固成一个个可以触摸、可以感知的瞬间。章节的跳跃性很大，有时是十年一瞬，有时却是对一天内几分钟的冗长剖析，这种节奏的张弛，极大地增强了叙事的张力。我尤其喜欢其中关于“记忆的不可靠性”那几段探讨，人物对同一事件的回忆往往大相径庭，这不仅仅是叙事技巧，更是对历史记录本身的一种深刻反思。阅读过程中，我的笔记本上写满了各种圈点和批注，很多地方的对话精炼得如同哲学箴言，需要反复咀嚼才能体会其深意。它的文字语言是一种介于古典与现代之间的奇特混合体，既有老派的庄重感，又不乏现代语境下的犀利与直白，读起来既有韵味，又不觉晦涩难懂。这是一部需要被反复阅读的作品，初读是感受故事，再读则是品味文字的功力。
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