This book scrutinizes the excesses and extravagances that the 21st-century explosion of the contemporary art market brought in its wake. The buying of art as an investment, temptations to forgery and fraud, tax evasion, money laundering and pressure to produce more and more art all form part of this story, as do the upheavals in auction houses and the impact of the enhanced use of financial instruments on art transactions. Drawing on a series of tenaciously wrought interviews with artists, collectors, lawyers, bankers and convicted artist forgers, the author charts the voracious commodification of artists and art objects, and art's position in the clandestine puzzle of the highest echelons of global capital. Adam's revelations appear even more timely in the wake of the Panama Papers revelations, for example incorporating examples of the way tax havens have been used to stash art transactions - and ownership - away from public scrutiny. With the same captivating style of her bestselling Big Bucks: The Explosion of the Art Market in the 21st Century, Georgina Adam casts her judicious glance over a section of the art market whose controversies and intrigues will be of eye-opening interest to both art-world players and observers.
Georgina Adam has been writing about art and the art market for over30 years. She started in Paris, where she also studied Islamic art at the Ecole du Louvre, and contributed to Hali Magazine and The Antique Collector. She moved to London, where she wrote about art sales for The Daily Telegraph, and then to Japan in 1995, where she contributed to a wide range of arts publications.
On her return to the UK in 2000 she worked for The Art Newspaper as Art Market Editor, where she gained enormous experience in the everyday business of art, covering auctions, fairs worldwide and galleries. She wrote a weekly column for The Financial Times about the art market ending in 2017. She remains a contributor to the FT and is editor at large for The Art Newspaper. She also lectures and participates in panels and debates. She is a member of the International Association of Art Critics and The International Association of Art Market Studies. Dark Side is her second book.
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这本书给我的冲击,更多地来自于它所探讨的主题深度。它远非一个简单的故事,更像是一部对人性和社会运作机制的深度哲学思辨。作者似乎并不急于给出明确的答案,而是非常聪明地将那些尖锐的、令人不安的问题抛给读者,迫使我们审视自己所处的世界以及自己内心的真实想法。在阅读过程中,我经常会停下来,陷入长久的沉思,思考那些关于选择、代价、以及“成功”的真正含义。这种思考的拉扯感,是很多同类作品所缺乏的。它没有刻意去贩卖廉价的情感或简单的道德说教,而是以一种近乎冷酷的客观性,展现了事物发展的必然性与偶然性的交织。那种深刻的洞察力,让我感觉作者不仅仅是在讲述故事,更像是在揭示某种宇宙的运行法则。这种既让人感到震撼又略带寒意的阅读体验,久久不能散去,促使我去重新审视我过去的一些既有认知。
评分这本书最让人印象深刻的,是它所营造出的那种沉浸式的氛围感,简直是工业时代美学的极致体现。作者对场景的描写细致入微,从蒸汽的嘶嘶声到金属的冰冷触感,再到特定年代特有的灯光色调,无一不被描绘得栩栩如生。这种强烈的环境代入感,让故事的背景不再只是一个空洞的舞台,而是成为了推动情节发展、甚至塑造人物性格的重要力量。我感觉自己仿佛真的踏入了那个特定的时代和空间,呼吸着那里的空气,感受着那份特有的紧张与躁动。特别是对那些大型机械和复杂工业场景的描绘,充满了力量感和压迫感,让人对人类改造自然和自身所付出的代价有了更直观的理解。这种对“场域”的精妙塑造,使得整部作品不仅仅是文学作品,更像是一份关于某个特定历史片段的、带有强烈个人印记的“感官记录”。
评分说实话,这本书的语言风格简直是教科书级别的。我通常对那些辞藻堆砌、故作高深的文字感到厌倦,但这本书完全不同。它的文字是那种锋利而富有穿透力的,像一把精心打磨过的手术刀,直指事物的核心。作者似乎对中文的运用有着近乎偏执的控制欲,每一个动词、每一个形容词的选择都精准无比,没有一个多余的词语浪费笔墨。特别是那些描绘环境和动作的段落,那种画面感强烈到让我怀疑自己是不是在看一部极其精良的艺术电影。我尤其欣赏作者在对话处理上的功力,人物的语言不仅符合其身份和背景,更重要的是,那些看似随意的对话中,往往蕴含着巨大的张力和未明说的潜台词,需要读者自己去细细品味和解读。这种需要读者主动参与构建意义的写作方式,极大地提升了阅读的乐趣和深度。读完之后,我甚至会忍不住回头去重读一些精彩的句子,去揣摩作者是如何用如此简练的笔触,构建出如此宏大而复杂的意境。
评分从纯粹的故事性角度来看,这本书的叙事结构简直是鬼斧神工般的复杂与巧妙。它采用了多线叙事,但绝不是那种让人迷失方向的混乱交织。作者非常高明地控制着信息流的释放速度,时而将时间线向前推进,时而又进行精妙的闪回,用碎片化的信息逐步拼凑出一个完整的、令人惊叹的宏大图景。这种结构上的精妙之处在于,你总是在快要猜到真相的时候,又被作者引向了另一个完全不同的方向。我特别喜欢那种“啊哈!”的顿悟时刻,当那些看似无关紧要的细节,在某一刻突然串联起来,揭示出隐藏在幕后的巨大阴谋或深层联系时,那种智力上的满足感是无与伦比的。这本书无疑是为那些喜欢动脑、享受解谜过程的读者量身定做的,它对读者的专注力和记忆力提出了不小的挑战,但最终的回报绝对是值得的。
评分这本书的开篇就将我完全吸引住了。作者的叙事方式非常独特,不是那种平铺直叙的流水账,而是像一位经验丰富的老船长在讲述一次惊心动魄的航海经历。那种对细节的把握,对人物内心活动的细腻描摹,让人仿佛身临其境,与主角一同经历了那些风雨和荣耀。特别是对某个特定历史时期的社会氛围的刻画,简直是神来之笔,那种压抑又充满希望的复杂情感,被作者拿捏得恰到好处。我记得其中有一段描写主人公在夜深人静时对着一盏孤灯思考的场景,寥寥数语,却勾勒出了一个复杂、挣扎的灵魂。整本书的节奏感把握得极好,高潮迭起,但在最紧张的时刻,作者总能巧妙地留出喘息的空间,让读者得以消化刚才的冲击,为接下来的情节蓄力。这本书的结构就像一个精密的钟表,每一个齿轮都咬合得天衣无缝,推动着故事朝着一个既出乎意料又合乎情理的方向发展。我完全沉浸其中,以至于读完后还需要花很长时间才能从那个构建的世界中抽离出来,回味那些挥之不去的情节片段。
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