具体描述
日本一流設計師嚴選的作品與技巧傳授！
全書分成7大類35套DM、型錄文宣設計作品，以及280組延伸的設計實例，不管是配色、字型或版面構成，都是激發創意的最佳來源，本書提供了許多範例給那些對於設計已經感到枯竭而無力，渴望獲得新靈感的設計師與創作者。
不管是對於初出茅廬的菜鳥設計師來說，或是對於已經識途老馬的設計高手而言，這都是一本加了豐富調味料的經典設計食譜。對於要把這本書的內容榨到最後一滴也不剩的人，或是只是隨手翻翻亂槍打鳥的人來說，這本書應該能讓您在挖寶以及發展密技的時候感到相當快樂。這本書的精髓就是在您處理各種千奇百怪的設計案子時給予幫助，能讓您驚呼出一聲「啊！」，馬上找到可以延伸設計的創意。
隨書光碟收錄了書中數十套嚴選的高解析度作品檔案，檔案中含有作品各圖層及素材，方便讀者學習與激發創意。
作者简介
INKPOT
不論是大企業的行銷企劃設計，或是策劃政治選舉活動，都能一手包辦的專業企劃製作公司。
堅持從客戶立場來思考，致力於將焦點鎖定在目標上且不虛耗成本的解決方案，擁有眾多顧客。
高橋正之（Masayuki Takahashi）
東京造形大學設計學系畢業後，於1995年創立高橋正之設計工作室。從各種文宣、海報等廣告媒體跨足包裝設計、產品設計等領域，範圍相當廣泛。著有《實務必備技巧 Illustrator CS2工法（合著）》、《Illustrator繪圖天王》等書。
Masao Kano
1967年生。大阪藝術大學畢業。師承泉 茂氏（已故）。
自1991年成為自由工作者。Digital Image會員。
主要工作為廣告插圖、雜誌封面插圖、小說插畫、網頁用插圖製作。
Miyuki Nakajima
長崎縣人。Graphic Designer。
曾在金融機構工作10年。辭退金融業的工作之後轉業為平面設計師。目前正在製作有關東京都內旅行的雜誌，是一名自由作家。她認為把金融類的商品賣給客戶和製作廣告或雜誌這兩件事都有一個共同點，那就是「傳達！」。特別是設計這個領域，她覺得在摸索要如何傳達給對方的過程是最有趣的。
本橋惠美子（Emiko Motohashi）
1974年生。大阪藝術大學畢業後，擔任公司職員，之後便前往東京，在日本Editor School進修。進修結束之後，便一邊在出版社擔任書籍編輯排版的工作，一邊接插畫的案子。現在是一個為了照顧兩個孩子而在家接案工作的母親。
目录信息
读后感
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用户评价
这本《給設計師的DM型錄設計典》真是一本值得所有平面設計師、市場營銷人員，乃至廣告行業新鮮人細細品讀的寶典。書中對DM和型錄設計的深入剖析，遠超出了單純的視覺美學探討。它更像是一本結合了心理學、市場趨勢分析和實戰操作手冊的綜合體。我特別欣賞作者在探討“目標受眾分析”時所展現的細膩洞察力，那種從用戶痛點出發，反推設計策略的邏輯鏈條，清晰得讓人茅塞頓開。書中不只是羅列了哪些顏色搭配是流行的，而是深度解析了不同產業、不同產品屬性下，視覺元素如何影響消費者決策的路徑。例如，針對高端奢侈品和面向大眾的快消品，DM的材質選擇、留白佈局甚至印刷工藝的微小差異，如何構建出截然不同的品牌感知，書中都有詳實的案例佐證和理論支撐。讀完之後，我感覺自己對於“為銷售而設計”有了更堅實的理論基礎，不再是單純堆砌華麗的圖文，而是學會了如何讓每一條信息、每一個設計元素都肩負起推進銷售轉化的使命。這本書提供的思維框架，對我未來幾年的設計工作方向起到了至關重要的指導作用。
评分這本設計典籍的實用性簡直是爆炸級的，它沒有停留在抽象的概念討論，而是落實到了每一個實際操作的環節。讓我印象特別深刻的是關於“預算與成本控制”的章節，這往往是設計師在實際工作中容易忽略，但對客戶而言卻是生死攸關的環節。作者詳細分析了不同紙張克重、覆膜工藝、異形裁切等選項對最終報價的影響，並提供了如何在不犧牲核心設計理念的前提下，進行成本優化的多種策略。這對於長期與中小型企業合作的自由設計師來說，簡直是及時雨。此外，它還涵蓋了電子化DM的設計考量，這說明作者的視野是與時俱進的，沒有將設計局限於傳統的紙質印刷。在設計規範和交付標準方面，書中提供的範本和清單極其詳盡，避免了因為細節疏漏導致的生產延誤和質量問題。可以說，它不僅教會你如何“設計得漂亮”，更教會你如何“設計得專業且務實”。
评分老實說，剛拿到這本書時，我還以為這又是一本充斥著大量樣式展示的“圖集”類書籍，畢竟市面上這類設計參考書汗牛充棟。但僅僅翻閱了前幾章，我就意識到自己錯得離譜。它真正的價值在於對“信息層級與敘事結構”的解構。作者似乎將複雜的營銷信息拆解成最小的邏輯單元，然後教你如何用視覺語言將這些單元高效地組織起來。那種對版面動態平衡的探討，尤其是在處理多產品線型錄時，如何巧妙地引導讀者的目光從主推產品到輔助信息，中間的過渡處理得極為自然流暢，簡直是藝術與商業的完美結合。書中關於“文案與視覺的協同作用”的部分，更是讓我受益匪淺，設計不再是文案的附庸，也不是文案的裝飾品，而是與文字共同建構體驗的夥伴。我特別留意到作者對“可掃描性”（Scannability）的強調，這在當今碎片化閱讀時代尤為關鍵，它提醒設計師，你的作品必須在讀者掃視的幾秒鐘內抓住核心賣點。這本書的深度，足以讓資深設計師重新審視自己的工作流程，並進行優化升級。
评分我向來對那些只談“靈感”不談“執行”的設計書籍抱持懷疑態度，但《給設計師的DM型錄設計典》完全顛覆了我的看法。它提供了一種極度系統化的設計方法論。書中結構編排的邏輯性非常強，彷彿是為一個全新的設計專案設定了一套標準化的SOP流程。從最初的Brief接收、創意發想、草圖繪製、數碼模擬，到最終的印前檢查和發行策略，每一步都有清晰的指導原則。最讓我眼前一亮的是，作者對“用戶體驗迴路”在實體設計中的應用進行了解釋。它將讀者翻閱DM的行為視為一個連續的體驗過程，設計目標就是不斷優化這個體驗迴路，確保讀者在被吸引、被教育、被說服的過程中，自然地完成購買意願的提升。這種將數位產品設計思維反哺到平面設計的視角，實在是太新鮮、太具前瞻性了，讓我對傳統DM設計有了全新的敬畏感。
评分坦白講，市場上充斥著大量針對特定軟體（如InDesign或Photoshop）的操作教學書，但很少有書籍能從“策略層面”指導設計師如何思考一個DM或型錄的“存在價值”。這本書的成功之處就在於，它首先確立了DM和型錄在當前營銷生態中的戰略地位，清晰界定了它們與社交媒體、網站Banner等其他媒介的區別和互補性。書中對“長期維護型錄”與“一次性促銷DM”在設計策略上的區別探討得極為深入，這意味著它不僅關注單個項目的成功，更關注設計資產的長期價值。我特別欣賞它在“設計規範化”方面的堅持，它鼓勵設計師建立可複用、可迭代的視覺語言系統，而不是每一次都從零開始發想。這種系統化的指導，極大地提高了設計的效率和設計輸出的穩定性，對於追求規模化輸出的設計團隊來說，簡直是無價之寶。它讓設計師從單純的“執行者”升級為“營銷策略師”。
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