三島由紀夫(Mishima Youkio 1925-1970),日本小說傢、劇作傢。本名平岡公威,生於東京。1949年齣版長篇小說《假麵自白》,文壇地位確立。1970年11月25日寫完《豐饒之海》第四捲《天上五衰》後自殺。一生創作40部中長篇小說、20部短篇小說集和18部劇本集。主要著作還有《禁色》、《潮騷》、《近代能樂集》、《金閣寺》和《薩德侯爵夫人》等。
1960年三岛由纪夫在《中央公论》杂志上发表了描写有关东京都知事选举的小说《宴后》。1961年3月战时外相有田八郎认为小说中的主人公影射了他和前妻,以侵犯个人隐私为由控告了三岛由纪夫,所谓“个人隐私案”一时成为话题。三年后,因为有田八郎去世,原告家属提出和解,三岛由...
評分其实 这个书名起的还是很不错的。我们都是在赴一场胜丽的宴会,我们盛装出席 ,我们谈笑风生,我们外交的辞令是那样的淡薄,我们又是那样的享受这场宴会。但当宴会结束时,我们又能得到多少呢?阿胜对这场恋情的追求就是一场盛宴,她盛装 她活力无限 她各方周旋,她甚至...
評分从不完美的婚姻的中得到的自我救赎,得以继续打造自己的完美世界。阿胜活力的背后,是一点点从世俗中渗透出的个人世界,是她真正的魅力所在。至于野口,无论阿胜曾经有多好奇又迷恋他,转眼之间就能将他固执的美好正义化作无力的口水誓词,他自欺欺人的断层价值观,绝不能破坏...
評分福泽胜的雪后庵似乎就是她的政坛,她热情,激情,喜欢和人打交道,虽然已经年过半百却是火一样的女子,喜欢上野口,那个总是老练,对任何事都是淡漠置之的革新派老外交家,或许是看过太多形形色色的人,野口没有那些人的奸诈,做作和伪善,或许这就是吸引阿胜的原因,,, 为了...
評分在东方国家里,花心思在政治上的文人死相大多难看。中国的屈原、李白、杜甫、陆游、辛弃疾都是如此,日本的三岛由纪夫自然也不例外。三岛的人生和创作都分为两个阶段,前半部分是由《假面的自白》到《镜子之家》的渐进,后半部分就像“丰饶之海”中《奔马》的情节一样人生...
這本書的開篇就像是一場精心編排的歌劇序麯,華麗、復雜,卻又帶著一絲難以言喻的壓抑感。作者對環境的細緻描摹,簡直讓人身臨其境,仿佛能聞到空氣中彌漫的香料和舊木頭的味道。故事的主角,那位在權力漩渦中掙紮的女性角色,她的內心戲份極其豐富,每一個眼神、每一個微小的動作都蘊含著深意。我特彆欣賞作者在敘事節奏上的把握,時而緩慢得讓人心焦,仿佛時間凝固,時而又急速推進,拋齣一個又一個令人措手不及的轉摺。這本書的魅力在於它的“留白”,它從不急於給齣答案,而是將那些最核心的衝突和情感暗流,小心翼翼地鋪陳在字裏行間,等著讀者自己去發掘、去體會。讀到中期時,我甚至不得不放下書本,去思考那些角色做齣的選擇背後的動機,那種被情節拽入深處的代入感,是很多當代小說難以企及的。
评分老實說,我一開始被這本書厚實的篇幅嚇退瞭,但一旦翻開,那種閱讀的慣性就再也無法停止瞭。它不像那種追求快速爽感的通俗小說,更像是一部需要耐心雕琢的藝術品。作者的語言功力極為深厚,他仿佛是一位技藝精湛的織工,用最精妙的絲綫編織齣一個錯綜復雜的社會圖景。尤其是一些關於人際關係和權力博弈的描寫,寫得極其深刻且不留情麵,將人性中最幽暗、最自私的一麵赤裸裸地展現齣來。我能感受到作者在每一個段落上花費的心血,那些看似無關緊要的背景描述,最終都會在後續情節中起到關鍵性的作用,這種布局的嚴謹性令人嘆服。讀完後勁很大,閤上書本,畫麵感依然強烈,那些人物的命運糾纏在一起,讓人久久不能釋懷。
评分如果用一個詞來形容我的閱讀體驗,那就是“沉浸”。這本書的世界構建得非常成功,它的世界觀有著獨特的內部邏輯和嚴密的社會等級製度,讓你信服於它所描繪的一切。作者在世界觀的鋪陳上極其剋製,他從不進行冗長的大段的背景介紹,而是通過人物的日常對話、習慣和他們所處的具體場景,自然而然地將這個世界的規則滲透給你。這種“潤物細無聲”的技巧非常高明。我感覺自己就像是這個世界的一個邊緣觀察者,見證著命運的齒輪如何無可避免地轉動。特彆是書中對某些儀式和習俗的描繪,充滿瞭異域的神秘感和莊重感,為整個故事濛上瞭一層揮之不去的宿命色彩。
评分這本書給我最大的觸動,在於它對“失去”這一主題的探討。它沒有用煽情的筆調去渲染悲劇,而是用一種近乎冷靜、甚至有些殘酷的筆觸,描繪瞭角色們如何帶著巨大的缺失繼續前行。那些失去的,無論是親情、榮譽還是單純的平靜生活,都化作瞭他們內心深處最堅硬的骨架,支撐著他們去麵對接下來的風雨飄搖。我尤其欣賞那些配角的塑造,他們雖然不是故事的中心,但他們的存在為主角的人生軌跡提供瞭必要的參照和對比,使得主角的抉擇顯得更加艱難和真實。這本書讀完之後,我沒有感到大徹大悟的喜悅,反而是沉甸甸的思考——關於如何在不完美的世界裏,為自己找到一個立足之地,這纔是它最強大的力量所在。
评分這本書的結構設計簡直鬼斧神工。它不是按照傳統的時間綫索來推進的,而是像一個多棱鏡,從不同的時間點和不同的視角切入,不斷地摺射齣核心事件的多個側麵。起初讀起來會有些許吃力,因為它要求讀者不斷地在記憶和當前敘述之間進行切換和重組,但一旦適應瞭這種跳躍的節奏,你會發現每一次“迴溯”都像是為你揭開瞭一層新的迷霧,讓整個故事的立體感和層次感驟然增強。這種敘事手法極大地提升瞭閱讀的參與度,讀者不再是被動的接受者,而是主動的探尋者。我特彆喜歡作者處理“真相”的方式,它從來都不是一蹴而就的,而是在層層剝繭的過程中,一點點顯露齣其冰冷的麵貌。
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