蟲師09

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出版者:東販
作者:漆原友紀
出品人:
页数:236
译者:李彥樺
出版时间:2008/05/24
价格:120(元)
装帧:平裝
isbn号码:9789861766096
丛书系列:蟲師
图书标签:
  • 漫画
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  • 日本
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具体描述

無法比擬的幻想世界,打動生命的氣息。令人目眩的最新第9卷終於出刊!

共收錄五篇『殘紅』、『大風起』、『壺天之星』、『碧水』、『草茵』作品。

琥珀之匣:失落的古籍与山海秘闻 作者: 佚名(根据残卷考证) 装帧: 仿古线装,封面以朱砂描摹山川异兽图,内衬以陈年宣纸摹印古地图残片。 页数: 约 800 页(正文),附录 100 页。 --- 【内容简介】 《琥珀之匣》并非一本流传有序的史书,而是一部由多位隐世学者和地方志家,在不同历史时期,对同一核心主题——“山海交界之地的隐秘知识与奇异现象”——所进行的零散记录、相互印证和主观推测的汇编。它以一种近乎考古挖掘的方式,揭示了一个被主流历史长期忽略的、介于神话传说与早期博物学之间的领域。 本书的核心魅力,在于其对“人与超自然界限”的模糊探讨,它不提供明确的定论,而是呈现出惊心动魄的细节与令人信服的朴素逻辑,构建了一个独立于中原王朝正史之外的、充满古老气息的知识体系。 第一卷:山灵与地脉的低语 本卷主要收录了秦汉至唐初,散见于巴蜀、岭南以及幽州边陲的民间文书和巫祝札记。 开篇即是《青木观星志》的残页重构。 记录了古人如何通过观察特定山脉(如岷山、衡山的部分支脉)的磁场变化和夜间流光,来预测季节更迭甚至王朝兴衰。其中详述了一种被称为“引水术”的早期地理工程学,其原理涉及对地下暗河和岩层渗透性的深刻理解,远超当时被公认为最先进的都江堰技术。 重点章节包括: 1. 《巴蜀雾瘴考》: 并非单纯记录疫病,而是细致描绘了特定海拔高度上,由腐败植被与地热共同作用形成的、具有微弱生物诱导性的“灵气团”。书中记载了如何利用特定的草药和金属器皿,在不破坏生态平衡的前提下,短暂地“捕获”或“驱散”这些雾瘴,以保障行商和采矿队的通路。 2. 《石语辨析》: 收集了大量在特定岩洞中发现的、具有非自然纹理的石块。作者群试图破译这些纹理的意义,将其归类为早期人类对地质变动和地下生物活动的“警示符号”。其中一个章节详细描绘了一种“会呼吸的矿脉”,其周期性释放的微弱气体,对接触者的精神状态有显著影响。 第二卷:万物的异态与共生 此卷是本书最具“博物学”色彩的部分,它聚焦于那些挑战传统生物学认知的动植物现象。这些描述并非简单地记载“怪兽”,而是深入探讨了它们与环境之间形成的一种脆弱而古老的共生关系。 核心章节:《九野奇卉录》 此录详细记录了数十种生长在人迹罕至之地的植物。其中最引人注目的是“悬丝藤”和“月影苔”。 悬丝藤: 记载其生长在富含硫磺的温泉边,藤蔓极细,颜色接近透明,能够吸收空气中极微量的金属离子。书中明确指出,此藤在特定月相时,会分泌一种粘液,能够暂时麻痹中小型动物的神经系统,并非主动捕食,而是一种防御机制。 月影苔: 这种苔藓只在阴历十五的午夜才会显现出微弱的幽绿色光芒。书中推测,它通过吸收月光中特定的光谱,进行光合作用,并且对声音的振动极为敏感。有学者尝试用古琴的特定音律来“诱导”其生长,取得了令人惊异的效果。 此外,书中还探讨了“寄生与改造”的现象,例如一种生活在深山溪流中的甲壳类生物,它并非直接捕食鱼类,而是利用其分泌的酶,缓慢地改变鱼的骨骼结构,使其更适宜在淤泥中生存,从而构建了一个稳定的食物链“保险库”。 第三卷:人迹与异界:界限的侵蚀 本卷内容最为隐晦和危险,它探讨了人类的意识、梦境与外部“非人”实体的接触。这些记载多来源于遭受过严重精神创伤的幸存者口述或僧侣的修行笔记。 焦点:《幽魂轨迹》 本节记录了在特定地理位置——通常是古战场、古祭祀地或长期未通婚的封闭村落——人们感知到“非实体存在”的现象。作者群没有使用“鬼魂”或“妖魔”等带有强烈宿命论色彩的词汇,而是将其归类为“环境残留的意识印记”或“维度间隙的共振”。 书中提出一个令人不安的理论:某些极度强烈的、重复出现的人类情感(如极度的恐惧、狂喜或深沉的哀恸),可能会在特定磁场下,以近乎物理的形式“固化”在环境中,并在特定的天气或时间点上重演。书中提供了数个案例,涉及如何通过“同步行为模式”来平息这些固化的“印记”。 附录精粹:药石与禁忌 附录部分是对前三卷理论的实践性补充,但充满了警告。它记载了数种用于“稳定心神”和“暂时屏蔽感知”的药方。这些药方往往使用剧毒之物作为主料,仅用极微量辅以特定草药调配,其目的并非治愈疾病,而是暂时性地将人体感官系统“调频”至不同的振动频率。书中明确指出,这些方剂对身体的损害极大,仅在“不得不面对界限侵蚀时”方可使用。 --- 【整体评价】 《琥珀之匣》的价值不在于其科学性,而在于其“边缘观察性”。它忠实地记录了在文明视野边缘,那些不被承认的知识是如何代代相传的。阅读此书,如同沿着一条布满碎石和苔藓的古道前行,你看到的风景模糊不清,却能真切感受到脚下土地深处的脉搏。它迫使读者去思考:我们所认定的“现实”,是否仅仅是一个被主流观测所过滤的、极其狭窄的切面? (注:本书内容多涉及未经验证的民间知识和高危的草药配方,请勿尝试实践。)

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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这本漫画简直是打开了一扇通往另一个世界的门,那种细腻入微的观察力和对自然界神秘力量的敬畏感,让我完全沉浸其中。每一个篇章都像是一首缓缓流淌的诗,描绘着人与那些游走在世界边缘的“虫”之间,那些复杂、微妙、有时甚至是宿命般的联结。 Mushi的旅程并非总是充满戏剧性的冲突,更多的是一种对世界本源的追寻和理解。看着银子像一个沉默的摆渡人,行走在不同的村落,用他独特的知识和方式去化解那些因“虫”而起的异象,总会让人产生一种深深的共鸣——我们自身的生活中,是不是也存在着许多我们尚未理解、甚至不愿正视的“虫”呢?那种淡淡的忧伤和对生命的珍视交织在一起,让人读完后久久不能平静,需要时间去消化那种宁静而深刻的力量。画风的简洁却充满了张力,环境的描写尤其出色,仿佛真的能闻到森林里潮湿的泥土气息和草木的芬芳。

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我以前不太接触这种略带“怪谈”色彩的作品,但《虫师》彻底改变了我的看法。它没有刻意的恐怖营造,更多的是一种环境带来的、与生俱来的“怪奇”。那些故事往往从一个微不足道的生活小插曲开始,然后慢慢地,通过主角的介入,揭示出一个深藏于山林、河流或人心的隐秘现象。这种由浅入深的叙事结构,让人在不知不觉中就被带入了那个充满未知和惊奇的世界。它的情感内核非常强大,但表达方式却是极其内敛和含蓄的,不像其他作品那样直白地告诉你应该感动或恐惧。我更倾向于称它为“自然哲学散文”,因为它探讨的主题宏大,却又都落实在个体生命的细微体验上。每一次翻页,都像是进行了一次深呼吸,洗涤了都市生活的浮躁和喧嚣。

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这部漫画的细节处理简直达到了令人发指的地步,随便翻开任何一页,都能看到作者在构图和分镜上所花费的心思。那些对光影的运用,尤其是在表现“虫”出现时的那种介于真实与虚幻之间的朦胧感,处理得太妙了。它不仅仅是关于解决问题的过程,更重要的是展现了解决问题背后的“世界观”。我常常在想,作者是如何构建出如此庞大而又自洽的“虫”的世界体系的,每一个“虫”的能力、习性,甚至它们存在于世界上的意义,都有着清晰的脉络。这种硬核的设定,却包裹在极其柔和、近乎唯美的外壳之下,形成了强烈的对比和张力。读完会让人忍不住想回头重看一遍,去捕捉那些第一次阅读时可能忽略掉的伏笔和暗示,每一次重温都有新的感悟。

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我必须承认,初次接触这种风格的作品时,会觉得节奏有些慢,甚至有点疏离感。但正是这种不急不躁的叙事方式,才让故事中的每一个细节都得以充分展现。它不是那种追求高潮迭起的商业作品,而是更偏向于哲学层面的探讨。它探讨了“异类”的生存困境,以及人类面对未知时本能的恐惧与好奇。特别是那些因“虫”而导致的各种奇特病症和现象,每一个都构建了一个微型的世界观,逻辑严谨又充满想象力。我尤其欣赏作者对于情感表达的克制,很多时候,人物的情绪变化仅仅通过一个眼神或者一个细微的动作就能传达出来,这种“留白”的处理,极大地提升了作品的艺术价值。它像是一面镜子,照出了我们内心深处对于“共存”这个概念的思考,是真正需要用心去品味的佳作。

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说实话,这系列的漫画带给我一种久违的宁静感。在充斥着快餐文化和喧嚣信息的今天,能够找到这样一部作品,让人心甘情愿地慢下来,去倾听风声、去观察光影的变化,实在难得。主角银子的人物塑造非常成功,他既是局外人,又是深深卷入其中的参与者,他身上那种对“平衡”的执着,让人既敬佩又心疼。每一段冒险虽然独立成篇,但主题上却一脉相承,围绕着自然、生命、以及那些介于两者之间的模糊地带展开。我喜欢它对于“非人”生命的尊重,它没有将“虫”一概描绘成邪恶或需要被消灭的存在,而是将其视为自然法则的一部分,这体现了作者极高的道德水准和人文关怀。这绝不是给小孩子看的,它需要一定的阅历才能真正体会到其中蕴含的深意。

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虫师里最喜欢的一本,尤其是残红和草茵,每次看都会很感动~~~

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很喜欢这一本呢!

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残红、平地生风、天壶之星、水碧、草茵

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“残红”这个故事细想之下又悲哀又有点恐怖。一个人被另一个影子取代,而那个人变成了影子,本来可以去变成另一个人的,却因为自己的善良而寂寞了那么长的时间。这一集还有“易暗”,看到了银古有一段的过去,看到了当年还未如此淡定的银古的另一面。

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看《碧水》的结尾,眼泪情不自禁地往下淌,跟水有关的故事很容易打动我。《草茵》是跟《独眼鱼》一样有重要意义的章节,银古真的很幸运。如果没有遇到须黑大叔,他大概就会被心术不正的虫师一直利用,沦落到被逼乞讨行骗那样的地步吧。

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