2006安古蘭漫畫節
該鎮蓬勃發展的然後毀...
Fort d'une maîtrise stupéfiante de la narration, Gipi use ici d'un dessin rapide et efficace pour cette fable urbaine située dans un futur proche.隨著驚人的掌握敘事,這裏GIPI使用迅速和有效的設計,這個城市寓言在不久的將來。 Trois jeunes sont confrontés à une société de non-droit qui n'a plus d'autre règle que celle du plus fort.三名青年正麵臨一個社會的無政府狀態沒有其他規則不是最強的。 Gipi, de son vrai nom Gian Alfonso Pacinnotti, est un enfant des années 1960. GIPI ,本名方Pacinnotti吉安,是一個孩子的上世紀60年代。 Publié pour la première fois en France, il est édité en Italie par Coconino press et a reçu de nombreux prix pour l'ensemble de son œuvre, dont le prix de Naples du meilleur dessinateur italien.首先在法國齣版,這是在意大利齣版的科科尼諾新聞,收到瞭許多奬項,她的工作,包括價格的那不勒斯最好的意大利設計師。
從裝幀和排版的角度來看,這本書的設計團隊顯然是理解作者意圖的。內文的留白處理得非常大膽,有些頁麵上隻有寥寥數語,其餘大部分留空,這使得每一個被印齣來的字都顯得無比沉重,仿佛它們是最後的遺産。這種疏密有緻的布局,在視覺上模仿瞭戰爭的節奏——漫長的等待與瞬間的爆發。紙張的選擇也很有意思,它有一種粗糙的吸墨性,使得文字的邊緣略微模糊,這種視覺上的“不清晰”,恰好呼應瞭記憶的不可靠性和曆史記錄的偏差性。我甚至懷疑,作者在寫作過程中,是不是故意限製瞭自己使用某些情緒化的詞匯,轉而依賴於對場景的精確還原。這種“自我約束”的寫作方式,産生瞭一種強大的反作用力:讀者在被這些剋製的文字所包圍時,內在的情緒反而被激發到瞭頂點。它不是在告訴你“這是一個悲劇”,而是在構建一個讓你親身感知到“悲劇的發生”的環境。
评分這本書的持久影響力,我想來自於它對“時間”概念的顛覆。它似乎並不關心事件的先後順序,而是將過去、現在、甚至是對未來的恐懼,壓縮在同一頁紙上。閱讀時,我常常需要停下來,反復閱讀同一句話,不是因為不理解,而是因為需要時間去消化其中蘊含的重量。那些關於等待的描寫,那種永無止境的、被拉伸的等待,比任何快速的動作場麵都更讓人感到恐懼。時間在這裏失去瞭綫性的意義,變成瞭一種黏稠的、令人窒息的物質。它讓我聯想到一些晦澀的、早期現代主義的實驗性作品,但又比那些作品多瞭一份來自現實泥土的芬芳(或者說,是腐爛的氣味)。這本書不像是講瞭一個“故事”,它更像是一次對特定精神狀態的精確記錄和存檔,對於那些試圖理解曆史創傷如何內化於個體經驗的讀者來說,這無疑是一份寶貴的、但也極度沉重的文獻。它超越瞭文學的範疇,成為瞭一種關於存在和記憶的深刻冥想。
评分這本書的封麵設計極具衝擊力,那種做舊的米黃色紙張和褪色的墨跡,立刻將人拉入一個久遠的、充滿塵埃與硝煙的時代背景之中。初翻開它,首先映入眼簾的是那些手寫體的章節標題,帶著一種粗糲的質感,仿佛是用沾滿瞭泥土的手指匆匆寫就的。我立刻感到瞭一種強烈的沉浸感,這絕不是那種經過精密打磨、試圖迎閤大眾口味的“暢銷小說”。它更像是一份私人日記的殘篇,一個幸存者在戰火間隙,用盡最後一絲力氣記錄下的真實觸感。作者似乎毫不避諱地展現瞭敘事的跳躍性和片段性,這或許會讓習慣瞭綫性敘事的讀者感到些許不適,但對我而言,恰恰是這種不完整和殘缺,纔更貼近戰爭的本質——它從來不是一段條理分明的史詩,而是無數支離破碎的瞬間、突如其來的恐懼和無法言說的創傷的堆疊。那種筆觸的急促與剋製交織在一起,讓人感覺,每寫下一個詞語,都是在與遺忘的深淵進行抗爭。這種獨特的“非敘事”結構,反而構築瞭一種更為深邃的氛圍,迫使讀者必須主動參與到意義的建構之中,去填補那些被沉默吞噬的空白。
评分我必須承認,閱讀這本書的過程是極其耗費心神的,它不提供任何慰藉或道德上的指引。不同於許多以戰爭為背景的小說那樣,試圖在絕境中尋找人性的光輝或友誼的溫暖,這部作品似乎徹底否定瞭這種“審美化”的嘗試。它赤裸裸地展示瞭人性的極端脆弱和在係統性暴力麵前的無能為力。人物的對話極少,更多的是內心的獨白,但這些獨白也常常被突如其來的噪音或命令打斷,使得那種內心的掙紮顯得格外徒勞。我讀到某些段落時,會産生一種強烈的生理不適感,仿佛皮膚下的血肉都在抗議這種對生存本能的壓製。它成功地避開瞭所有陳詞濫調,沒有英雄,沒有明確的反派,隻有一群在時代洪流中被裹挾、被消耗的生命。這種近乎於“反文學”的敘事姿態,反而賦予瞭它一種近乎於哲學思辨的深度,迫使讀者思考:在極端環境下,我們所依賴的意義體係究竟還剩下多少有效性。
评分這本書的語言風格,用“冷峻”來形容可能還不夠貼切,它更像是冰川下的水流,錶麵平靜,內裏卻蘊藏著巨大的、幾乎要將人凍結的壓抑力量。我尤其注意到作者對環境細節的捕捉,那些關於氣味和光綫的描寫,精細到令人發指。例如,對潮濕地窖裏發黴氣味和硝煙混閤在一起的描述,那種直衝鼻腔的腐朽感,幾乎讓我想要後退。它不是華麗的辭藻堆砌,而是極其精準、近乎於科學觀察的記錄,仿佛作者在戰壕裏放下瞭槍支,拿起瞭一支記錄儀。這種冷靜的、近乎於抽離的敘事視角,營造瞭一種令人不安的疏離感。讀者被置於一個觀察者的位置,但這個觀察者本身也身處煉獄之中,他的冷靜反而是最深層恐懼的體現。這種將宏大敘事肢解為微觀感官體驗的處理手法,極大地提升瞭作品的真實感和重量感。它沒有試圖去歌頌什麼,也沒有刻意去控訴什麼,隻是將“存在”本身作為一種無可辯駁的事實擺在麵前,讓你去感受那種滲透到骨髓裏的荒涼。
评分花瞭3個小時看完瞭圖書館藉迴來的德語版本的這本書,真是太棒瞭,情節敘述和人物刻畫都很贊,有錢瞭一定要買來藏著。
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